【摘 要】
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历次全国美术作品展中,有大量少数民族题材的绘画作品,其中侧面群像图式屡屡出现。本研究梳理了6-13届全国美展中少数民族侧面群像基本情况,旨在探寻侧面群像图式大量运用于少数民族题材的原因。研究结果表明在中国画、油画、版画、水彩粉画中,侧面群像图式主要出现于少数民族题材,数量占所有题材的60%左右;大多数作品人物朝向向左,在各画种中油画的侧面像数量最多。这些作品构图形式可分为水平分布式和堆叠式,内容可
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历次全国美术作品展中,有大量少数民族题材的绘画作品,其中侧面群像图式屡屡出现。本研究梳理了6-13届全国美展中少数民族侧面群像基本情况,旨在探寻侧面群像图式大量运用于少数民族题材的原因。研究结果表明在中国画、油画、版画、水彩粉画中,侧面群像图式主要出现于少数民族题材,数量占所有题材的60%左右;大多数作品人物朝向向左,在各画种中油画的侧面像数量最多。这些作品构图形式可分为水平分布式和堆叠式,内容可分为劳动生产、民俗活动、宗教活动、骑行和状态描绘几类。本文分析了出现大量侧面群像的三个原因,第一是图式的传承,在具有原始思维特点的作品、体现规训与虔诚状态的作品以及克制理性的古典风格的作品中常见侧面样式;第二是对形式感的追求;第三是图式与画面精神的契合,侧面形式能唤起对少数民族的印象、体现虔诚的宗教情感和集体性格、还使画面空间保持独立而形成距离感和神秘性,并且含蓄地用画中人物所看的远方象征美好与希望,表现出少数民族生活充满幸福和阳光的状态。本文对追寻少数民族侧面群像来源、图式与精神传达之间关系的研究具有积极作用。
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