当今，影视剧的创作与改编已经成为一种极其普遍的现象，针对目前影视剧的创作与改编没有一种完整的理论来支撑，本论文以期将中国叙事学理论运用到影视剧中，从而为影视创作甚至改编提出自己的见解与理论体系。论文从影视剧的内部到外部进行了理论的剖析与实例的论证，主要分为六个部分。第一部分论述影视剧的叙事结构。这一部分阐释了影视创作与结构要素不可分割的关系，又剖析了创作思维与双构策略之间相辅相成、相互作用的关系。第二部分论述影视剧的叙事时空。这一部分从影视剧的叙事时间、叙事空间与时空交错三个角度入手，对各个角度分别进行了理论归纳与实例论证。第三部分论述影视剧的叙事视角。这一部分系统地阐释了全知视角与限知视角，并对这两种叙事视角各自的特点进行了把握与总结，最后又从影视剧自身来考察叙事视角，探求到聚焦与盲点互通互补的关系，并由此在影视剧中形成虚实交相掩映的美学效果。第四部分论述影视剧的叙事意象。这一部分从多种不同的意象组合方式、实境与虚境以及影视剧本身特有的影视镜语来对叙事意象进行了整体把握与实例论证。第五部分论述影视剧的叙事语言。这一部分分别阐述了构图与景深、蒙太奇与长镜头还有空镜头等几种电影镜语在电影中的作用与运用。第六部分从影视剧外部出发论述影视剧的观众接受之维。这一部分运用汉斯·罗伯特·姚斯的接受理论，对几种类型电影的观影期待进行分析与汇总，理论性地剖析了观众的期待视野；其次又建议性地提出影视剧的创作应该遵循陌生化的观影审美观点，并根据特定时代中观众期待视野下的特定历史精神，总结出思维惯性的积极作用，最后提出将陌生化与思维惯性相交融的方法。