本论文以现代作曲技法中的“音程向位”为研究对象,旨在对现代音乐作品旋律(特别是旋律特性动机)中音程的方向进行定向研究,对旋律音程及和声音程的距离进行定位研究,以找出“音程向位”的结构规律,进而达到全面、透彻分析作品,指导音乐创作之目的。“音程向位”分析法是现代作曲理论研究中的一种新兴分析方法,本论文主要运用这种分析方法对武满彻、金湘、鲁托斯拉夫斯基等作曲家的三首管弦乐作品进行研究,旁及多种风格的现代音乐作品中“音程向位”的规律,从而进一步认识现代作曲家在音乐创作中所显现的“音程向位感”及“音程向位”式的创作手法,由此归理此类创作手法,期望为音乐分析与创作提供新的参考。虽然目前国内外对“音程向位”的研究己经获得了初步成果,对音乐作品片段“音程向位”特征的研究也不难见到,但专题性及对大型管弦乐作品整体性的研究却尚未得见,所以,笔者尝试将其作一专题研究。本文由绪论、八章正文和结语三部分组成。绪论部分,阐释选题缘起及意义；概述“音程向位”分析法的基本特征,包括旋律“音程向”、旋律“音程位”、旋律“音程向位”、和声“音程位”等基本概念；并介绍目前国内外“音程向位”作曲技法特征研究的现状。正文部分共八章：第一、二章,主要讨论“音程向位”在创作中的意义及其主要类型。第三、四章,武满彻为单簧管与乐队而作的《诗篇幻想曲》分析,以回旋性的旋律“音程向位”与三维构架的和声“音程位”为主要特色。第五、六章,金湘为琵琶与乐队而作的《琴瑟破》分析,以对比性的旋律“音程向位”与纯五度复合的和声“音程位”为主要特色。第七、八章,鲁托斯拉夫斯基《第四交响曲》分析,以衍展性的旋律“音程向位”及和声“音程位”的对称与贯穿为主要特色。结语部分,主要探讨作为结构力量化特征的“音程向位”作曲技法与作品风格之间的关系。