磁州窑自北朝创烧,宋代真正兴起,经过了宋、金、元时期的不断更迭发展,元代达到鼎盛,是北方影响最大的民窑。磁州窑作为北方最大的民窑,自北朝开创,经过了宋、金、元的不断更迭发展,在社会动荡、文化复杂的情况下,仍然保持生产发展。本课题是以磁州窑白地黑花瓷枕为中心。磁州窑白地黑花瓷枕作为民窑生产产物,在生产收益和自由创作平衡的下形成了自身独特魅力。文章具体分析磁州窑瓷枕在宋、金、元时期的瓷绘风格发展和形成的各种因素,探讨瓷枕瓷绘创作形式与中国传统绘画的异同。并且深入研究磁州窑瓷枕在不同发展阶段所蕴含的文化内涵,以及磁州窑瓷枕文化发展变化和形成因素。本课题以磁州窑白地黑花瓷枕的装饰风格为主,展开论述其风格形成的原因和蕴含的文化的变化。第一部分对概念进行界定,并对相关书籍、论文、期刊等资料内容进行梳理与概述。第二章为磁州窑系的范围,以及对磁州窑白地黑花瓷枕的发展历史进行简单梳理。第三章探究梳理瓷枕瓷绘风格形成的背景和影响因素,磁州窑作为北方最大的民间窑厂在历史更迭的情况下能一直坚持和发展下来的原因与“民间”二字是分不开的。第四章以宋、金、元时期的磁州窑瓷枕瓷绘本身为中心,将磁州窑瓷枕瓷绘的题材、构图与透视、技法等方面与中国传统绘画进行比较,找到磁州窑瓷枕白地黑花装饰风格与中国传统书画的内在联系,得到他们是一脉相承、高度相似的关系。并且着重找出磁州窑瓷枕白地黑花瓷绘与中国传统书画的不同点,肯定说明了磁州窑瓷枕白地黑花装饰的成就和独到。第五章分别从磁州窑文化发展经过的民俗化的初成期、多样化的成熟期以及特点明确的繁荣期,论述磁州窑白地黑花瓷枕文化的变迁,并且对其受到院体画和文人画两大画学理念的文化特征进行具体分析,反映出磁州窑瓷枕对北宋院体画的再现,以及磁州窑白地黑花瓷枕受文人画、文人精神的影响,在一定程度上文人对磁州窑白地黑花瓷枕瓷绘起主导作用,直接广泛参与制作,并把其装饰风格和审美趣味较为统一。