十九世纪中期,萧伯纳以写作“问题戏剧”开始他的剧作生涯。此类戏剧揭露社会丑恶,引起极大争议。其世纪之交的剧作仍然保持社会批判性,更增加了几许轻松幽默。本文的研究对象为这一时期的四部戏剧:《武器与人》(1894)、《康蒂妲》(1894)、《人与超人》(1901)和《恺撒和克利奥帕特拉》(1898)。相对于《伤心之家》(1913)及之后悲剧色彩较浓的剧作,这四部戏剧轻松的喜剧特性更加明显。　　 这四部戏剧的先后诞生的过程也是萧伯纳的创造进化论渐趋成熟的过程。他曾说自己的剧作是宣传创造进化论的工具。这些剧作中的男主人公大多具有超凡天赋:《武器与人》中的男主人公布隆奇利展示了很强的军事组织协调能力；作战时《恺撒和克利奥帕特拉》中的恺撒奇迹般地转败为胜；《人与超人》里的约翰·泰纳尔是个卓越的演讲家和作家。从才能上看,他们与萧伯纳创造进化论中能力超强的超人形象相似。《武器与人》中的女主人公雷娜、《人与超人》中的安和康蒂妲都积极争取自己比较满意的婚姻对象,正是萧伯纳创造进化论赋予女性的任务。　　 进一步研究发现:关于萧伯纳创造进化论的合理性存在很大的哲学争议,萧伯纳剧作中很有能力的男主人公是否等同于创造进化论里的超人也没有定论。但是,对于爱情布隆奇利认识比较客观,泰纳尔清醒地意识到自己在爱情角逐中被动的处境。一方面,对于别人趋之若鹜的事情他们有自己独到的看法；另一方面,他们勇于承认自己受控于创造进化论中的“生命力”,承认自己不能抵抗女主人公的魅力,乐于否定自己。乐于否定自己正是黑格尔定义的喜剧人物的精神内核。这样,萧伯纳世纪之交剧作的喜剧性和严肃的超人思想融洽地统一起来。　　 很多评论家认为萧伯纳世纪之交的剧作属于喜剧,他们也欣赏其中精炼优美的对话。但是,此类戏剧也常因情节松散人物呆板受到指责。针对以上问题,本文选择萧伯纳世纪之交的四部剧作,拟从语言情节人物三方面挖掘其喜剧因素。第一章综合文学批评史上关于机智矛盾和讽刺三个术语的表述,指出这四部剧作的语言之美。第二章利用弗莱关于喜剧情节的论述,凸现这些剧作情节上的逆转。第三章主要从黑格尔人物喜剧性的角度,分析具有现实主义精神的人物是如何实现自我否定的。　　 《武器与人》中的男主人公布隆奇利上尉,和《人与超人》里的泰纳尔,及《恺撒和克利奥帕特拉》中的恺撒,都利用机智矛盾反讽的语言,勇敢地说出他们对于现实清醒的认识。《武器与人》中的女主人公雷娜、《人与超人》中的安和康蒂妲在爱情的较逐中总是处于主动地位,不让须眉。这些人物既体现了萧伯纳笔下现实主义人物的精神,又乐于自我否定,具备了喜剧人物的内核。