随着1990年《渴望》的播出,中国家庭伦理剧开始成为一种特定的电视剧类型。至今,家庭伦理剧已有四十年历史,涌现出许多经典作品的同时在对社会现象的解读也加入了新的视角。家庭伦理剧立于平民美学之下,将现实生活中人们关于家庭的关系僵局、情感困惑、社会困境等一系列问题通过艺术加工呈现出来,在满足观众的窥视、对比以及期待等心理的同时,对家庭中存在的众多问题也尝试地给予某些参考性答案。可以看出,近些年的家庭伦理剧创作在艺术表达和价值导向层面都赋予了现实受众新的思考和启发。从上世纪八九十年代开始,我国家庭结构以传统大家庭为主,家庭伦理剧注重对家庭的整体描述,强调的是一种传统的伦理关系,包括以“孝”为主题的父子关系、以“仁”为主题的手足关系、以“善”为主题的妯娌关系等。在此时期,亲子关系是作为伦理关系的支线。新世纪之初,我国家庭结构在社会改革后发生了变化,核心家庭的出现使家庭伦理剧叙事焦点转移到对家庭成员的个体刻画。夫妻作为家庭的基本成员,其所处的婚姻关系是此时家庭伦理剧关注的重点。剧中对婚姻生活的描述,不仅有老生常谈的婆媳问题,也有屡见不鲜的“第三者”插足问题,亲子关系在此时期被明显的弱化,成为展示婚姻关系的辅线。近十年来,随着“421”家庭的增多,亲子关系开始成为家庭关系的主线。国产家庭伦理剧围绕亲子关系展开深入讨论,育儿和养老在家庭伦理剧中得到了集中体现。2013年中国首部育儿题材电视剧《小儿难养》开启了育儿剧的起点,随后如《虎妈猫爸》《小别离》《陪读妈妈》《归去来》《少年派》《带着爸爸去留学》《小欢喜》《都挺好》等家庭伦理剧相继播出,这些剧中涵盖了“学区房”“家庭教育”“出国留学”“青少年抑郁”“空巢老人”等一系列社会热点话题。不难发现,在众多家庭剧中,对亲子关系建构存在一定的模式和类型倾向,以此向观众传达出相应的价值观。也就是说,家庭伦理剧中亲子关系的建构框架下存在着不同模式的亲子关系,在不同模式之下是对不同亲子关系类型的呈现,家庭伦理剧中亲子关系的建构价值主要体现在对现实生活的镜像呈现和给予现实生活的启发。家庭伦理剧中亲子关系的建构是顺应时代社会的发展而来,影视创作是对现实生活的二度加工,家庭伦理剧在对亲子关系的建构方式上存在着模式化、套路化的处理。优秀的家庭伦理剧往往能够给予个人、家庭、社会一定程度的引领作用。因此,家庭伦理剧中对亲子关系的展现,应从提高艺术创作能力和社会价值引领方面双向入手。