姜文可说是中国电影界的一个传奇,无论是作为演员,还是作为导演,他都是值得浓墨重彩地加以阐述的人物。尽管他不是一个多产的导演,但这并不妨碍人们对他的推崇。每有作品问世都能引发一场社会讨论的风潮。迄今为止的四部片子都极具代表性地反映了姜文电影作品的风格与特色。自然,他在电影中所塑造的女性人物,也延续着他一以贯之的女性观,那是一种男性优于女性的男性中心主义的女性观。本文正是从女性主义的角度出发,力图对这些女性人物形象进行具体的分析,从而揭示姜文隐藏于影片中的女性观。这些女性人物主要包括《阳光灿烂的日子》中的米兰与于北蓓；《鬼子来了》中的鱼儿；《太阳照常升起》中的疯妈、林大夫和唐妻；《让子弹飞》中的县长夫人和花姐。通过对她们进行具体的镜头语言分析并将其归为四类：一是功利型的女性,代表人物是米兰与县长夫人,她们与男性交往的目的以利益与好处为先；二是放荡型女性,代表人物是于北蓓与林大夫,她们情感裸露,毫不掩饰自己对男性的渴求；三是奉献型女性,代表人物是鱼儿和疯妈,她们坚守传统的女德规范,无怨无悔的为男性奉献自己的一切；四是反抗型女性,代表人物是唐妻和花姐,她们有一定的自主意识,但反抗并不彻底。这些非真实的女性形象正是姜文本人对女性的直观看法和想象。他正是在这些女性人物身上建构起了自己的英雄主义王国,满足着普罗大众所共有的英雄主义情结和欲望。这种非平等的性别观正是本文极力批判之所在,希望这种批判带给创作者的是反思,从而使其不断丰富和提升自己的创作。