基于石墨烯的可调控太赫兹超材料的研究

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2016年站在风口中的职业非网红莫属。“网红”是“网络红人”的简称,已逐渐成为社交媒体上对话题人物、意见领袖、流行主力的统一代称,其中包括具有旅行或健身达人、名校校花、时尚辣妈等个性标签的“网红”。与明星艺人相比,“网红”的标签是,更加生活化,会呈现出喜怒哀乐的情绪,让粉丝感同身受。而在设计产品时,他们会充分与粉丝互动,采纳他们的建议,让他们有一种参与感。  网红之所以成为一门生意,业内认为,最关
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2014年5月上线的尾巴圈App是一个全品类的宠物综合服务平台,意在整合乐宠原有的电商和社区资源,用创始人李元的话来说就是“不卖狗,只卖狗东西”。如今的尾巴圈可以分为三个模块:社区、电商(上海)、O2O(北京)。社区留人,电商卖东西,O2O卖服务,三个部分的职能划分非常清楚。  凭借十几年的行业深耕积累下的资源,尾巴圈的社区用户达到150万,电商用户达到180万,电商平台上目前已有超过30%是自营
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我们都在讲“个人品牌时代到来”,但是这和网红其实是两个层面的东西,甚至可以说,网红只是你个人品牌其中的一个属性或者渠道。同样,网红IP化和明星网红化也是两个不同层面的东西,前者像是渠道撬动内容,用网红的渠道去打造自己的个人品牌,而后者则是在内容基础上增加了网红这一个渠道。就比如,很多人都在说的雷军和贾跃亭正在成为新的企业家网红,前提是他们即便之前不是网红,他们的身份、职位、财富等等就已经形成了他们
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手塚治虫除了发明动画漫画工业体系之外,还有另一重要功绩,就是其作品本身的杰出成就。因为得益与工业化的优势,手塚治虫在世期间,创作了惊人数量的漫画和动画作品。  手塚创办了日本第一家漫画公司,又创办了第一家动画公司。可以说,草创期的日本动画工业,完全是围绕手塚治虫为核心而建立的。  早期,虫制作所推出的所有动画作品,全都是以手塚治虫的漫画原作为基础的。手塚治虫一生画了约450部漫画(一说700部),
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宠物医院、宠物洗澡、宠物美容、宠物食品……从2014年开始,与汪星人相关的O2O服务热潮渐起。2015年完成2900万美元D轮融资的乐宠,无疑是最显眼的一个。  与宠物结缘  李元是中国最早的一批互联网从业者,1997年就在做网络社区和聊天室。2001年,李元的叔叔在北京北苑圈了一块800多亩的地,创办北京国都宠物乐园。李元一听就兴奋了,因为他从小就是个宠物爱好者,经常和爸爸一起捡流浪狗、流浪猫,
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1989年2月9日,手冢治虫因胃癌于日本东京都千代田区麹町半藏门医院逝世,享年60岁。  他在去世前,依然坚守在工作岗位上,留下了《火之鸟》等未完成的篇章。  在其晚年时,曾创作了《我与孙悟空》等作品,来讲述他和中国之间的缘分,讲述中国动画对其幼年时期的影响。其一生中来访过中国,并与其偶像——万籁鸣有过会面。  手塚治虫一生给日本社会留下了巨大的宝贵财富,作品深刻而内涵丰富。从他开始,刷新了以往日
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她年幼求学,大学毕业,参加工作都比别人早,颇有些天才儿童的得意,觉得“我比你们赚到了几年”,去英国留学时主修难啃的神经科学,回来便在高校谋了一份教职。高学历,好家庭,稳定得体的工作,接下来再体面地嫁个人,一个中国传统观念里的女孩,就算是完成了所有的期待了。相夫教子。句号。后面的事情似乎不会有人在意。  她不喜欢大学的教职,当时选择这个,很大程度是家里的因素。六七年的工作生涯,感到更多的是无聊和压抑
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邓亚萍、刘翔、奶茶妹妹……从“网红”到“网黑”,就如TVB剧《潮流教主》里教主的金句:我说它是潮流就是潮流,我说它是垃圾就是垃圾。对于处于焦点的网络名人而言,开放的舆论环境往往使他们处于舆论刀锋,这也正是网红传播的情绪化特质。  在互联网2.0时代,网红模式呈现出越来越强的生命力,但其难点远远不是构建起人气,而是构建起人气之后,如何寻找到可持续性的变现套路。  专家指出,网红经济仍面临诸多局限,并
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1963年进入东映动画公司从事动画师工作。  1971年加入手塚治虫成立的““虫Production动画部”。1982年开始独立创作漫画。  1984年执导《风之谷》,该片获得罗马奇幻电影节最佳动画短片奖等4项大奖。  1985年与高畑勋、铃木敏夫共同创立吉卜力工作室。  1986年执导《天空之城》,该片获得第41回每日电影奖大藤信郎赏等6项大奖。  1988年执导《龙猫》,该片荣获第13回报知电
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在日本漫画及动画的草创期,作为主要代表和推进人的手塚治虫,如今看来,人们更愿意将他称之为日本动画界的“爱迪生”。因其像爱迪生一样,不仅发明了大量日本现代动画、漫画的表现方式和新技法,还为之能够进行工业化量产,制定了一系列的措施和规格制度,奠定了日本工业动画的发展方向和未来。  手塚治虫的年代,做动画并不是简单的事情,需要无数的人重复劳动——设计、绘制、上色、摄影、校对等。按照一般电影胶片摄影机的做
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