【摘 要】
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近年来,洋为中用的方法实践论也被钢琴艺术指导专业吸收。在钢琴这件西洋乐器上展现中国传统音乐的民族神韵,对钢琴伴奏艺术具有重要的意义,值得我们深入思考。本文以作曲家吴厚元改编创作的二胡协奏曲《红梅随想曲》中主人公“江姐”的人物形象为出发点,阐述钢琴伴奏部分与人物形象的融合及实践启示。通过对作品本身音乐主题、故事情节和人物形象的把握,仔细分析了钢琴伴奏部分触键方式的选择、速度力度的把控、音色的模仿处理
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近年来,洋为中用的方法实践论也被钢琴艺术指导专业吸收。在钢琴这件西洋乐器上展现中国传统音乐的民族神韵,对钢琴伴奏艺术具有重要的意义,值得我们深入思考。本文以作曲家吴厚元改编创作的二胡协奏曲《红梅随想曲》中主人公“江姐”的人物形象为出发点,阐述钢琴伴奏部分与人物形象的融合及实践启示。通过对作品本身音乐主题、故事情节和人物形象的把握,仔细分析了钢琴伴奏部分触键方式的选择、速度力度的把控、音色的模仿处理与人物形象刻画的关系,将作品中钢琴伴奏部分如何表现人物不同形象以及具体演奏技法如何与人物形象刻画进行融合更具体的借助文字表达出来,为演奏二胡协奏曲《红梅随想曲》钢琴伴奏部分的同学提供理论认知帮助。此外,笔者通过与民族器乐二胡进行的亲身实践,得出演奏中国民族乐器作品钢琴伴奏时钢琴艺术指导应具备良好的民族艺术修养和积极的合作与创新意识,意在为其他钢琴艺术指导专业的学习者提供个人具体实践经验借鉴。
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