北京卫视热播的连续剧《安家》，很接地气。房屋中介，大概是我们最熟悉的行当了。无论你是买房卖房，还是租房赁房，你都绕不过去这一帮子人。近十几二十年，除了尚未成年的小朋友，大概没人不接触不了解他们。然而，你真的了解他们吗？
　　为生活而打拼，为亲人而守护，对同事友情相助，对邻里施以援手，他们美好可爱的一面，倔强而坚守的职业精神，我们的确了解得不多。借助《安家》，观众不仅了解了这个熟悉而陌生的行业的种种正能量，也了解了其间的波诡云谲、神秘莫测、似是而非。
　　但是笔者在观剧中却常常有一些不安浮上心头，挥之不去，不吐不快。
　　尽管“安家天下”里的房屋中介们几乎都是出身普通家庭，甚至使贫困家庭，如山沟飞出的凤凰房似锦，“壁橱公主”朱闪闪，蹭饭吃剩菜的娄山关，但他们的言行和做派许多时候却是截然相反的“高级”，谦卑与高傲的脾性在身体里并不和平共处，而是飞来撞去的，导致一系列失真违和、自相矛盾。
　　难怪有评论称：国产行业剧很少有设定合理，主角智商在线的。就算有，也得被剧情的各种跑偏和“过度发挥”亲手糟蹋了。直到原本老实人的男主被“绿”，原本雷厉风行的女主以“又一个樊胜美”的称号登上热搜，被出轨的原配一巴掌扇到卖给小三房子的中介脸上……
　　失真违和的情节和人设，其实反映出创作者尤其是编剧的种种矛盾和跑偏。
　　店长抢店员单子、中介自掏腰包改造二手房、上班时间给客户连打十几个电话、让孕妇住刚装修完的房子等情节，被观众质疑太悬浮太虚假。
　　留沪的清贫博士夫妻，该不该为了二胎拼命换大房子；节省了一辈子的公婆全款买房，该不该放怀孕儿媳的名字；从第三集开始，“5分钟卖房、30分钟办公室斗嘴”；到了第五集，剧情直接变成了罗晋饰演的男主角徐文昌，前脚假离婚买房，后脚被带鲜肉回家的前妻戴了绿帽，因为只有这样，“无家可归”的男主角才能顺利地和女主角合租，则被网友质疑强力注水。
　　该剧最大的跑偏出现在剧中两极人物的塑造上，高富帅们一律高大上、很养眼、匆匆而过，留下或美好或有病的印象；一些“小人物”则得陇望蜀、充满劣根性和种种原生“不堪”，比如房似锦的妈，一个山沟里的五个孩子的母亲，却集合了民国以来乃至上千年历史中城市乡村的各种劣根性，望之而灵魂出窍。且这种人物还不是一个两个，而是多个，比如那個撒泼打滚的揩油抗拆老太太，据说有真实的生活原型。
　　笔者并不否认种种生活的真实，但作为艺术创作，把种种所谓“生活真实”尽数捏合到同一个或同一类人物，乃至同一类故事情节、同一个艺术作品之中，则显然是不真实的，更有违艺术创作之规律！
　　笔者仿佛看到创作者宅在家里对着闪烁的手机屏幕杀伐决断、灵感频现的凌厉目光。如此创作状态，又如何能不跑偏。
　　咱再说说细节。房似锦出身山沟，是被饿大的、打大的，剧中反复施以笔墨，唯恐观众记不住这一人设，编剧究竟是想要告诉观众什么呢？她是出生在万恶的旧社会吗？是什么造成的这种贫困？如此过度描写，刻意展现，已经失去了塑造人物的必要性。
　　房似锦是穷不假，她渴望金钱，但她人穷志不短。反复去展现她的吃相———狂吞海塞撑破喉咙吃包子法、摇头晃脑巨鲸吸水吃面条法，到底有何意义？有多大真实性可言？难道就是为了配合她妈妈古今大全的劣根性出场吗？还是为日后人物绝地反转做好铺垫？
　　据说《安家》的原版是一部2016年的10集日剧《卖房子的女人》，紧紧围绕地产公司卖房子展开，北川景子饰演的女主每集至少要卖出一套房子，而《安家》把集数延长到了53集……
　　常言道：治大国若烹小鲜。编一部剧，能不能不搞成隔夜折箩菜。