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摘要：在当代工业的急速发展下，使得传统少数民族手工艺遭到了一定的困境，设计不够创意，老套旧搬，无法结合当代审美要求的手工艺作品面临着被历史淘汰的危险。对于少数民族传统的手工艺的发展继承与创新势在必行，吉林省少数民族特色手工艺繁多，本文旨在通过对吉林省少数民族文化研究分析，广泛收集资料，借助多种方法对少数民族传统手工艺的发展现状和创新方向以及资源体系整合提出建设性的意义。
关键词：吉林省少数民族;传统手工艺;创意设计;产业化
随着全球一体化的经济发展，传统的少数民族手工艺在社会的发展中停止不前，由于缺乏创意和结合市场需求，很多优秀的作品即将退出历史舞台，国家在近几年大力发展传统手工艺和非物质文化遗产项目，但扔需切实应对与市场发展和需求的的方法。对于民族传统的手工艺的发展继承与创新势在必行。
一、吉林省少数民族传统手工艺种类及特色
吉林省是一个汇聚多个少数民族的北方省份，比邻朝鲜，内蒙古，据统计，除汉族外，全省大约有48个少数民族。其中以朝鲜族，满族，蒙古族为主，基本以少数民族自治州县的形式群聚居。主要有延边朝鲜族自治州、长白朝鲜族自治县、前郭尔罗斯蒙古族自治县和伊通满族自治县。其余的少数民族散居于全省各地。吉林省少数民族居住主要在山区、半山区、草原牧区和边境地区，自然资源十分丰富。从历史发展和延续，各民族为了生产生活需要传承下来众多的手工艺作品。吉林省少数民族手工艺主要有：螺钿漆器、朝鲜族纸工艺、满族剪纸、满族刺绣、满族旗袍、蒙古族皮雕、蒙古刀、锡伯族传统弓箭等手工艺技艺。吉林省少数民族传统手工艺作品有着浓郁的民族风格和地方特色，具有较高的文化底蕴和文化价值，手工艺的衍生和发展都承载了民族和进步和发展，它反映了吉林省少数民族传统文化的一大特性。
二、吉林省少数民族传统手工艺立足与市场发展创新改良
少数民族传统手工艺是特定民族活动中的一种传承性艺术，手工技艺代代相承，传递着少数民族人们的知识、审美和信仰。然而，与现代经济体系下的工业化产业相比，吉林省少数民族地区的传统手工艺所生产的民族产品依旧停留在传统而保守的思想上，缺乏创新和市场发展前景。在社会大众开始关注并重视艺术风格多样化、文化内涵丰富化，个性化，时尚性的同时，少数民族传统手工艺的要求被逐渐提出，传统手工艺迎来了新的发展困境，同时也迎来了全新的发展机遇。
在传承手工艺的同时，融入时尚元素，融入市场意识，拓宽产品开发范围，改良产品形式，形成独特的具有吉林省少数民族鲜明特色及工艺审美观念和信仰意识的新产品。是推动和发展民族吉林省少数民族传统手工艺的一项重要任务。
（一）灵活多变，求新求異
吉林省少数民族传统手工艺要想摆脱困境，走进现代经济市场体系，首先就要扭转陈旧的观念，明确人们的需求，灵活多变，求新求异的创新作品才能拥有一定的市场竞争力。首先转变观念，是改变吉林省少数民族手工艺自身生产发展的重要根本;其次转变经营理念，在转变中要求手工艺作品的效益性，增强自身的发展脉络。要实现这样的转变，就需要吉林省少数民族手工艺者的技术进步，掌握新材料，新题材，信息灵通，眼光高瞻，在保持原有民族风格和传统技艺的基础上，根据市场信息和时代的需求，转变创新，开发新产品。
（二）紧跟国家步态发展
吉林省少数民族传统手工艺一直与旅游产业紧密结合，在国家大力发展市场经济的背景下，旅游产业和文化产业结合共同发展，具有文化内涵的文创旅游纪念品会对吉林省少数民族传统手工艺提出新的要求。对吉林省少数民族传统文化资源的开发，以及吉林省少数民族传统手工艺的保护都是为其后续发展的起到重要作用。
但是旅游消费者对旅游文创产品的需求要求越来越高，陈旧的旅游纪念品不能打动消费者的心理需求，只有满足旅游消费者的对旅游产品的心理价值，市场才能为传统手工艺买单。首先，在旅游纪念品的制作上缺乏创意创新，所生产的手工纪念品不成系列化和主题化，虽然种类繁多，但不成体系。大力发展吉林省少数民族传统手工艺与旅游纪念品的特色创新产品，使之能鉴赏玩用等多方面设计思考，是发展的有效途径之一。其次，从整体性上来看吉林省少数民族手工艺作品只依附于旅游纪念品不是长效发展的趋势，而应重点考虑更广泛的市场消费群体的需求，推进受众市场经营。整合资源，构建内容体系，设定明确市场需求的主题化，系列化，有目标地推进新产品开发。只有这样，才能保证吉林省少数民族传统手工艺得以延续并更向新时代发展。
（三）提高艺术品位和艺术价值
提高传统手工艺品的文化艺术品位也是发展吉林省少数民族传统手工艺的必由之路，吉林省少数民族传统手工艺应建立与时俱进的思想，与中国现代艺术相结合，寻求融合发展之路，探索新的发展方向，例如传统手工艺与现代美术设计相结合、传统手工艺与装饰设计相结合等，提高少数民族手工艺作品的文化艺术品位。近年来，吉林省少数民族地区的一些手工艺人将草编与服装产品相结合，用东北草纤维，推陈出新，创造出了一批既具有审美价值，又有实用功能的草艺术作品。在吉林省的旅游景点产品中具有很高艺术品位和艺术价值，受到了广大游客的青睐。
（四）多方交流，联合经营，整合资源体系，实行多元化的经济结构。
促进交流，结合多方资源，进行专业协作。在地区间，行业间，进行多方交流，融合各自特长，积极发展多元化的经营结构，整合资源体系，提倡跨地区、跨行业的横向经济联系。例如吉林省建立了以弘扬少数民族传统手工艺学习与展览的“巴蜀映巷”文化旅游商业街，是东北首家川渝文化主题商业步行街，也是吉林省长春市28个商业综合体项目之一，“巴蜀映巷”的建立促进了吉川两地文化产品的交融与互通，同时为吉林省少数民族手工艺带来了新的业态发展。
“巴蜀映巷”的建设宗旨是求新求变、多方交流，互通互融，以多方联合经营来促进吉林省少数民族传统手工艺的经济转型和发展。商业街，集聚名菜、火锅、小吃等;配套的土特产、名优商品、特色服务、茶馆、书屋、手工艺作品店等等。该项目作为长春市政府重点发展和重点招商引资项目，吉林省各级政府的重视，也受到了四川政府和社会各界人士的高度关注。可见，多种文化的交融，传统与现代相结合的新的艺术效果是吉林省少数民族地区传统手工艺发展的一个新的途径。 （五）校企合作，产教融合
与吉林省高校艺术教育建立互动机制。在我国倡导应用型人才培养，产教融合的大环境下，使得少数民族传统手工艺有机会走进高校课堂。也使得高校学子能够深刻的了解民族传统文化。
其一是在保持历史性的特色同时，为少数民族传统文化的传承输送贮备了人才后备军，传统手工艺技法能够对应应用型人才培养。
其二是大学生敢于创新创造的精神同时作用于传统手工艺的创新与开发。达到产教的融合，使得学生的作品能够转化成产品走进社会。
三、吉林省少数民族传统手工艺资源体系整合
吉林省是东北文化及少数民族聚居的重要之地，历史文化资源具有较为鲜明的特色。意境隽永的螺钿漆器，精致浑厚的蒙古刀，造型丰富、色彩绚丽的满族刺绣，技艺精湛的皮雕，除此之外，还有剪纸、草编、绳编制等多种传统手工艺久负盛名。
如何将众多的传统手工艺作品进行有效的整合成市场需求的文化产业是一项发展吉林省经济和传承手工艺双赢之路。目前，全国对非物质遗产的保护浪潮越来越高，很多的专家学者通过各种方式和途径来研究对手工艺的保护与延续，这也为研究传统手工艺的“再生产”奠定了基调，这种再生产将传统工艺纳入产业化或创意产业的体系行进延续和拓展，使其具备新的生命力，以达到对传统文化的资源转化。
（一）精准定位，以需促产
吉林省少数民族传统手工艺对市场和消费者群体定位不够准确。一些传统手工艺之所以面临消亡的危险，主要原因还是对市场需求不加改变，跟不上市场发展的节奏。消费行为和消费物品共同组成了人们日常生活的一部分，传统手工艺植根于乡镇农村，它们源于百姓生活的需要。然而随着生产力的发展，多媒体技术的更新，很多手工艺产品因为生产效率低，原材料欠缺导致成本提高，利润的降低，必然面临被便利、廉价、耐用的工业产品所替代。并且传统手工艺作品保守老旧，不能与时俱进，更新创意出全新的作品形式，消费定位不明确，除了旅游景点的一些销售外，在无外在渠道进行推广，所以，传统手工艺必须明确各自的消费定位，只有具备广阔的市场条件，才能拥有生产的可能性。
（二）创新转化，文艺交融
吉林省少数民族传统手工艺应明确创新与转化的意义。少数民族传统手工艺具有显著的地域特征，民族特点，各个民族都经历了封闭、自适、自足等特征，因此其手工艺产品也是由历史演变而形成，特色鲜明。又极富自然与人文文化。但当今的社会，随着全球化、科技化、大众化、交通与通讯的快速发展的趋势到来，地域性逐渐被打破，各种信息相互传统、渗透，一方面改变了原有发展环境，另一方面改变了大众的审美需求，这就要求少数民族传统手工艺要不断自我完善，自我发展，获得一种良性的，主动性的发展态势。递进文化艺术的交融。
每年定期会举办手工艺作品展，建立原创手工艺作品销售平台，形成了生产和销售一体化的专业运营模式，从根本上做起，有设计开始，丰富其艺术形式。在采用传统手工艺的技法同时突破创新作品形式，使之又一定的市场需求性，在由网络平台进行宣传，达到社会共识的作用。
（三）树立品牌意识
品牌在今天的市场经济浪潮中扮演着重要的角色，虽然少数民族手工艺是一个传统事物，但是随着社会需求的更迭与发展，品牌最终将成为消费文化中的坐标体系，成为推动消费者产生购买行为的强大力量。对于吉林省传统手工艺来说，它不应该只是传统的生产模式，也不仅仅是单一的制造环节，而是应该创造一个连续的整体性系统。只有在生产与市场之间建立有效的机制，才能保证传统手工艺产品生存和发展的空间，而品牌可以说是产品走向市场，拓展市场的关键战略。
所以在吉林省少数民族传统手工艺的资源上进行整理，建立一个完整的品牌体系，旗下分别管理各项传统手工艺，在由品牌来进行不同的主题策划，宣传和营销，不仅对口与旅游纪念品，更大层次的开发市场需求的具有一定审美价值的商品。使得传统手工艺变成好看實用，想用，耐用的社会认可的产品。
结语
在社会发展来看，任何艺术或者手工艺都不可能是纯粹静止的，它具有时间性，随着时间的流动，它的内涵和形式都处于变化更新之中，陈旧、凝固不变的单一形式只会让传统手工艺逐渐衰败消亡，只有不断思考与交流，向多层面、多角度深入发展，才能让少数民族传统工艺斩获新机。对于吉林省少数民族传统手工艺的继承和发展创新以及资源的整合，从新迈进历史舞台，保留传统文化不是简单的技法的延续，而是通过更多的整合社会各项资源，不断研习精神内涵、拓展各项领域内容，从民族文化的精髓中寻找符合当代社会审美需求，融会贯通与具体的创作实践当中，并让吉林省少数民族传统手工艺和当代的文化理念实现更深层面的连接，使其创作作品能够活态传承，守望文化，投放与市场应用的新的要求中。
本文系吉林省教育厅“十三五”社会科学研究项目：“吉林省少数民族传统手工艺资源体系整合创新并向产业化市场研究”的研究成果（项目合同编号：JJKH20201319SK）
关键词：吉林省少数民族;传统手工艺;创意设计;产业化
随着全球一体化的经济发展，传统的少数民族手工艺在社会的发展中停止不前，由于缺乏创意和结合市场需求，很多优秀的作品即将退出历史舞台，国家在近几年大力发展传统手工艺和非物质文化遗产项目，但扔需切实应对与市场发展和需求的的方法。对于民族传统的手工艺的发展继承与创新势在必行。
一、吉林省少数民族传统手工艺种类及特色
吉林省是一个汇聚多个少数民族的北方省份，比邻朝鲜，内蒙古，据统计，除汉族外，全省大约有48个少数民族。其中以朝鲜族，满族，蒙古族为主，基本以少数民族自治州县的形式群聚居。主要有延边朝鲜族自治州、长白朝鲜族自治县、前郭尔罗斯蒙古族自治县和伊通满族自治县。其余的少数民族散居于全省各地。吉林省少数民族居住主要在山区、半山区、草原牧区和边境地区，自然资源十分丰富。从历史发展和延续，各民族为了生产生活需要传承下来众多的手工艺作品。吉林省少数民族手工艺主要有：螺钿漆器、朝鲜族纸工艺、满族剪纸、满族刺绣、满族旗袍、蒙古族皮雕、蒙古刀、锡伯族传统弓箭等手工艺技艺。吉林省少数民族传统手工艺作品有着浓郁的民族风格和地方特色，具有较高的文化底蕴和文化价值，手工艺的衍生和发展都承载了民族和进步和发展，它反映了吉林省少数民族传统文化的一大特性。
二、吉林省少数民族传统手工艺立足与市场发展创新改良
少数民族传统手工艺是特定民族活动中的一种传承性艺术，手工技艺代代相承，传递着少数民族人们的知识、审美和信仰。然而，与现代经济体系下的工业化产业相比，吉林省少数民族地区的传统手工艺所生产的民族产品依旧停留在传统而保守的思想上，缺乏创新和市场发展前景。在社会大众开始关注并重视艺术风格多样化、文化内涵丰富化，个性化，时尚性的同时，少数民族传统手工艺的要求被逐渐提出，传统手工艺迎来了新的发展困境，同时也迎来了全新的发展机遇。
在传承手工艺的同时，融入时尚元素，融入市场意识，拓宽产品开发范围，改良产品形式，形成独特的具有吉林省少数民族鲜明特色及工艺审美观念和信仰意识的新产品。是推动和发展民族吉林省少数民族传统手工艺的一项重要任务。
（一）灵活多变，求新求異
吉林省少数民族传统手工艺要想摆脱困境，走进现代经济市场体系，首先就要扭转陈旧的观念，明确人们的需求，灵活多变，求新求异的创新作品才能拥有一定的市场竞争力。首先转变观念，是改变吉林省少数民族手工艺自身生产发展的重要根本;其次转变经营理念，在转变中要求手工艺作品的效益性，增强自身的发展脉络。要实现这样的转变，就需要吉林省少数民族手工艺者的技术进步，掌握新材料，新题材，信息灵通，眼光高瞻，在保持原有民族风格和传统技艺的基础上，根据市场信息和时代的需求，转变创新，开发新产品。
（二）紧跟国家步态发展
吉林省少数民族传统手工艺一直与旅游产业紧密结合，在国家大力发展市场经济的背景下，旅游产业和文化产业结合共同发展，具有文化内涵的文创旅游纪念品会对吉林省少数民族传统手工艺提出新的要求。对吉林省少数民族传统文化资源的开发，以及吉林省少数民族传统手工艺的保护都是为其后续发展的起到重要作用。
但是旅游消费者对旅游文创产品的需求要求越来越高，陈旧的旅游纪念品不能打动消费者的心理需求，只有满足旅游消费者的对旅游产品的心理价值，市场才能为传统手工艺买单。首先，在旅游纪念品的制作上缺乏创意创新，所生产的手工纪念品不成系列化和主题化，虽然种类繁多，但不成体系。大力发展吉林省少数民族传统手工艺与旅游纪念品的特色创新产品，使之能鉴赏玩用等多方面设计思考，是发展的有效途径之一。其次，从整体性上来看吉林省少数民族手工艺作品只依附于旅游纪念品不是长效发展的趋势，而应重点考虑更广泛的市场消费群体的需求，推进受众市场经营。整合资源，构建内容体系，设定明确市场需求的主题化，系列化，有目标地推进新产品开发。只有这样，才能保证吉林省少数民族传统手工艺得以延续并更向新时代发展。
（三）提高艺术品位和艺术价值
提高传统手工艺品的文化艺术品位也是发展吉林省少数民族传统手工艺的必由之路，吉林省少数民族传统手工艺应建立与时俱进的思想，与中国现代艺术相结合，寻求融合发展之路，探索新的发展方向，例如传统手工艺与现代美术设计相结合、传统手工艺与装饰设计相结合等，提高少数民族手工艺作品的文化艺术品位。近年来，吉林省少数民族地区的一些手工艺人将草编与服装产品相结合，用东北草纤维，推陈出新，创造出了一批既具有审美价值，又有实用功能的草艺术作品。在吉林省的旅游景点产品中具有很高艺术品位和艺术价值，受到了广大游客的青睐。
（四）多方交流，联合经营，整合资源体系，实行多元化的经济结构。
促进交流，结合多方资源，进行专业协作。在地区间，行业间，进行多方交流，融合各自特长，积极发展多元化的经营结构，整合资源体系，提倡跨地区、跨行业的横向经济联系。例如吉林省建立了以弘扬少数民族传统手工艺学习与展览的“巴蜀映巷”文化旅游商业街，是东北首家川渝文化主题商业步行街，也是吉林省长春市28个商业综合体项目之一，“巴蜀映巷”的建立促进了吉川两地文化产品的交融与互通，同时为吉林省少数民族手工艺带来了新的业态发展。
“巴蜀映巷”的建设宗旨是求新求变、多方交流，互通互融，以多方联合经营来促进吉林省少数民族传统手工艺的经济转型和发展。商业街，集聚名菜、火锅、小吃等;配套的土特产、名优商品、特色服务、茶馆、书屋、手工艺作品店等等。该项目作为长春市政府重点发展和重点招商引资项目，吉林省各级政府的重视，也受到了四川政府和社会各界人士的高度关注。可见，多种文化的交融，传统与现代相结合的新的艺术效果是吉林省少数民族地区传统手工艺发展的一个新的途径。 （五）校企合作，产教融合
与吉林省高校艺术教育建立互动机制。在我国倡导应用型人才培养，产教融合的大环境下，使得少数民族传统手工艺有机会走进高校课堂。也使得高校学子能够深刻的了解民族传统文化。
其一是在保持历史性的特色同时，为少数民族传统文化的传承输送贮备了人才后备军，传统手工艺技法能够对应应用型人才培养。
其二是大学生敢于创新创造的精神同时作用于传统手工艺的创新与开发。达到产教的融合，使得学生的作品能够转化成产品走进社会。
三、吉林省少数民族传统手工艺资源体系整合
吉林省是东北文化及少数民族聚居的重要之地，历史文化资源具有较为鲜明的特色。意境隽永的螺钿漆器，精致浑厚的蒙古刀，造型丰富、色彩绚丽的满族刺绣，技艺精湛的皮雕，除此之外，还有剪纸、草编、绳编制等多种传统手工艺久负盛名。
如何将众多的传统手工艺作品进行有效的整合成市场需求的文化产业是一项发展吉林省经济和传承手工艺双赢之路。目前，全国对非物质遗产的保护浪潮越来越高，很多的专家学者通过各种方式和途径来研究对手工艺的保护与延续，这也为研究传统手工艺的“再生产”奠定了基调，这种再生产将传统工艺纳入产业化或创意产业的体系行进延续和拓展，使其具备新的生命力，以达到对传统文化的资源转化。
（一）精准定位，以需促产
吉林省少数民族传统手工艺对市场和消费者群体定位不够准确。一些传统手工艺之所以面临消亡的危险，主要原因还是对市场需求不加改变，跟不上市场发展的节奏。消费行为和消费物品共同组成了人们日常生活的一部分，传统手工艺植根于乡镇农村，它们源于百姓生活的需要。然而随着生产力的发展，多媒体技术的更新，很多手工艺产品因为生产效率低，原材料欠缺导致成本提高，利润的降低，必然面临被便利、廉价、耐用的工业产品所替代。并且传统手工艺作品保守老旧，不能与时俱进，更新创意出全新的作品形式，消费定位不明确，除了旅游景点的一些销售外，在无外在渠道进行推广，所以，传统手工艺必须明确各自的消费定位，只有具备广阔的市场条件，才能拥有生产的可能性。
（二）创新转化，文艺交融
吉林省少数民族传统手工艺应明确创新与转化的意义。少数民族传统手工艺具有显著的地域特征，民族特点，各个民族都经历了封闭、自适、自足等特征，因此其手工艺产品也是由历史演变而形成，特色鲜明。又极富自然与人文文化。但当今的社会，随着全球化、科技化、大众化、交通与通讯的快速发展的趋势到来，地域性逐渐被打破，各种信息相互传统、渗透，一方面改变了原有发展环境，另一方面改变了大众的审美需求，这就要求少数民族传统手工艺要不断自我完善，自我发展，获得一种良性的，主动性的发展态势。递进文化艺术的交融。
每年定期会举办手工艺作品展，建立原创手工艺作品销售平台，形成了生产和销售一体化的专业运营模式，从根本上做起，有设计开始，丰富其艺术形式。在采用传统手工艺的技法同时突破创新作品形式，使之又一定的市场需求性，在由网络平台进行宣传，达到社会共识的作用。
（三）树立品牌意识
品牌在今天的市场经济浪潮中扮演着重要的角色，虽然少数民族手工艺是一个传统事物，但是随着社会需求的更迭与发展，品牌最终将成为消费文化中的坐标体系，成为推动消费者产生购买行为的强大力量。对于吉林省传统手工艺来说，它不应该只是传统的生产模式，也不仅仅是单一的制造环节，而是应该创造一个连续的整体性系统。只有在生产与市场之间建立有效的机制，才能保证传统手工艺产品生存和发展的空间，而品牌可以说是产品走向市场，拓展市场的关键战略。
所以在吉林省少数民族传统手工艺的资源上进行整理，建立一个完整的品牌体系，旗下分别管理各项传统手工艺，在由品牌来进行不同的主题策划，宣传和营销，不仅对口与旅游纪念品，更大层次的开发市场需求的具有一定审美价值的商品。使得传统手工艺变成好看實用，想用，耐用的社会认可的产品。
结语
在社会发展来看，任何艺术或者手工艺都不可能是纯粹静止的，它具有时间性，随着时间的流动，它的内涵和形式都处于变化更新之中，陈旧、凝固不变的单一形式只会让传统手工艺逐渐衰败消亡，只有不断思考与交流，向多层面、多角度深入发展，才能让少数民族传统工艺斩获新机。对于吉林省少数民族传统手工艺的继承和发展创新以及资源的整合，从新迈进历史舞台，保留传统文化不是简单的技法的延续，而是通过更多的整合社会各项资源，不断研习精神内涵、拓展各项领域内容，从民族文化的精髓中寻找符合当代社会审美需求，融会贯通与具体的创作实践当中，并让吉林省少数民族传统手工艺和当代的文化理念实现更深层面的连接，使其创作作品能够活态传承，守望文化，投放与市场应用的新的要求中。
本文系吉林省教育厅“十三五”社会科学研究项目：“吉林省少数民族传统手工艺资源体系整合创新并向产业化市场研究”的研究成果（项目合同编号：JJKH20201319SK）