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【摘要】：张爱玲一生笔耕不辍，创作了大量优秀的文学作品，同时她也翻译了一定的译作，既有传统的语际翻译，如《老人与海》，还有一些自译作品。本文以张爱玲的自译作品《金锁记》为研究文本，以女性主义翻译策略为研究方法，探索张爱玲为达到女性意识的目的所采取的翻译策略，包括增补，脚注和劫持。
【关键词】：翻译策略；女性主义；张爱玲；金锁记
一、引言
早在五四运动时期，feminism便传入中国，当时“女权主义”的译法颇受欢迎；到了20世纪80年代，“女权主义”的译法变为“女性主义”，因为男女在法律上已然平等。除此，feminism在西方也经历了新的发展，“社会性别”（gender）对女性的影响受到西方社会的重视：一方面强调男女平等；另一方面，也注重顺应女性固有的生理特点，情感细腻，充满母性等。所以，“女性主义”比“女权主义”的译法更为人接受。20世纪70年代，一个耳熟能详的呼声是：“女性必须获得语言解放，女性的解放必须先从语言着手” [1]。在做出大量关于消除语言歧视的工作以后，他们将关注点拓展到翻译领域。20世纪80年代初，翻译研究经历了“文化转向”，翻译家们纷纷认识到文化与翻译的关联性，传统的翻译标准受到挑战，而女性主义翻译理论备受关注。
二、张爱玲及其作品介绍
张爱玲1920年生于上海公共租界，家世显赫，外曾祖父李鸿章，祖父张佩纶都是清末名臣。其父亲是典型的遗少，母亲是留过洋的新女性。张爱玲于圣马利亚女中就读时，其父母已离婚，张爱玲随父亲生活，她与继母冲突不断，童年饱尝辛酸。她的短篇小说处女作《不幸的她》发表于该校校刊上，随后发表第一篇散文《迟暮》。1939年考入香港大学，由于1942年香港沦陷，辍学回到上海。1943年，发表了多部重要著作，包括《沉香屑第一炉香》、《倾城之恋》、《心经》等。1955年，张爱玲赴美定居，后创作小说《秧歌》和《赤地之恋》。
张爱玲创作了大量文学作品，包括小说、散文、剧本等，同时她也是一位多产的译者。1952年，张爱玲来到香港，于美国驻香港总领事馆任新闻处翻译，承担了大量美国文学作品中译的工作。张爱玲翻译的《老人与海》由香港中一出版社出版，她还翻译了《爱默森选集》、《无头骑士》、《小鹿》、《海上花列传》、《怨女》等。
由于母亲的缺席和父亲的纨绔子弟身份，张爱玲的童年充满了梦魇般的记忆，成年后与胡兰成失败的婚姻，使得她对男性充满了怀疑与失望，所以她将这些情感融合在她的女性主义书写中。她作品中的男性，要么精神颓废，阴柔幼稚，要么不务正业，征歌逐色，少有积极正面的男性形象。在《金锁记》中，女主人公曹七巧生活在封建父权社会和金钱的禁锢之中，她的悲剧正是由冷漠的兄长，残疾的丈夫，无能的儿子和寡情的小叔子以及整个旧式大家庭造成的。曹七巧在多重禁锢下遭受了身体和心灵的压迫，因为金钱嫁给一个骨痨病人，以至心灵扭曲，将自己的悲剧转嫁给儿子和女儿。张爱玲女性主义叙事不像西方女性主义者那样激进，更多的是通过塑造男性的负面形象，烘托女性的悲剧遭遇，进而批判男性世界对女性的压迫。《金锁记》发表于 1943 年。1971 年，张将其翻译成英文The Golden Cangue。《金锁记》历经五次改写和翻译，可谓不可多得的佳作。因此，本文从女性主义视角，剖析这部小说的翻译策略。
三、女性主义翻译理论概述
女性主义翻译理论是在加拿大女性主义者的翻译实践之后兴起的。西方女性主义翻译理论的代表人物有弗洛图，雪莉·西蒙和巴巴拉·戈达尔德等。雪莉·西蒙于1996年出版《翻译中的性别：文化特征和转化的政治性》，标志着西方女性主义翻译理论的诞生。1997年，弗洛图再版了《翻译和性别：女性时代的翻译》。两者均认为“女性解放必须从语言开始” [1]， 并强调译者的主体性作用，在翻译中应“让女性在语言中显现，让世人看见并听见女人。”女性主义翻译理论认为“忠實（fidelity）的对象既非作者，也非读者，而是‘写作方案’（writing project）[1]，既作者和读者都参与的方案”。
翻译和女性两者存在大量的隐喻，翻译如女人，漂亮的不忠实，忠实的不漂亮，翻译如“媒婆”，“翻译总是有缺陷的，所有翻译都视为女性。”这些隐喻表无一不在强调女性与翻译在当时背景下被边缘化；甚至处于附属的尴尬地位。而女性主义就是为了让女性从背后走出来，实现男女之间的平等。该理论极力凸显了译者的主体性，是对传统翻译观的颠覆。弗洛图总结出女性主义者干预的方式有：增补（supplementing）、加写前言和脚注（prefacing and footnoting）和劫持（hijacking）[2]。补充是指对两种语言的差异之处进行弥合，是译者的创造性行为。前言和脚注是女性译者对翻译过程的描述，凸显女性译者翻译的差异性。女性译者会在前言中会阐述其对原作的理解和翻译策略。劫持指的是女性主义译者赋予不具有女性化色彩的文本以强烈的女性主义意识。通过使用以上策略，译者对文本进行“重写”，实现对原文的创造性叛逆。
四、女性主义视角下看张爱玲自译作品《金锁记》的翻译策略
張爱玲身为作者，无疑是最理解原作的人，作为译者，她更能够发扬原作的思想内容，与具有女性主义色彩作品的作者共同挖掘原作的意义，表达女性立场，让“作者与译者都参与的写作方案”得到了最佳体现。张爱玲认为 ： “她们初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，可是四周的实际情形与理想相差太远了，羞愤之下，她们排斥女性化的一切，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。” [4]可见，张爱玲是排斥对女性的一切赶尽杀绝的，而偏向采取温和的态度。因此，在创作和翻译中，张爱玲力求再现女性历史，而不是解构女性历史。在翻译过程中，张爱玲会强化具有女性主义色彩作品中的女性立场。
1.增译
例1. “她哥哥嫂嫂大概从来没想过在她身上赚一笔钱，一直当她赔钱货。” “She was the goods you lose money on， what they call daughters. ”
在此例中，张爱玲增译了“what they call daughters”，以对前一句进行意义上的补充，“赔钱货”是中国旧时对女孩子的贬称，因女子出嫁时娘家要备送妆奁。由于“赔钱货”特指女子，所以张将“daughter”明确指出，以体现封建社会女性在家庭中的地位低下。达到凸显、强化原文隐含含义的效果，让目的语读者深切领会旧制度对女性的压迫与禁锢。
例2. 芝寿猛然坐起身来，哗啦揭开了帐子，这是个疯狂的世界。
Translation：Chih-shou suddenly sat up and parted the bed curtains with the sound of a bucket of water crashing down.在此例当中，“哗啦”是拟声词，而张爱玲选择用隐喻来描摹声音，“With the sound of a bucket of water crashing down”，画面感强，有一种夸张的效果，符合女性语言的特点，体现了译者对原文的“重写”，实现创造性叛逆，也展示了张中英文中娴熟的驾驭能力。
2.脚注
在《金锁记》中某些名称或称谓的翻译，张采用增加脚注的方法。
例3.把我打扮得天女散花似的！
Translation：Really dolled up to look like the celestial maiden scattering flowers！
T’ien-nüsan-hua （The celestial maiden scatters flowers）is the title of a Peking opera made popular by Mei Lan-fang. It is based on an episode from the Vimalakirti Sutra.
张爱玲运用了女性化十足的短句、感叹句，并加上脚注以帮助英语读者更好的理解本句当中的明喻，将“天女散花”的文化背景和内涵传译了出来。
例4.朵云轩 To-yün Hsüan
（Solitary Cloud Studio）was famous for its fine red-striped letter paper，popular down to the thirties.
例5.姑奶奶 Ku-nai-nai
Honorific for the married daughter of the house.
例6.姑爷 Ku-yeh
Honorific for the son-in-law of the family.
在例4，5，6中，通过增加脚注，西方读者可以清楚的理解原文特有名词、称谓及其含义，但是读者不得不中断阅读，影响阅读体验。在之后张《金锁记》的改写版本“The Rouge of the North”中，张采用了音译加阐释的方法将“姑奶奶，姑爷”翻译为“Have tea，Gu Ya and GuNana，” Bingfa’s wife used the polite terms for the son-in-law and the married daughter of the house，called Master of Miss and Madame Miss。[10]
这样的翻译方法有三个好处：一是英语读者可以了解中国称谓，这有助于中国文化的传播；二是这种方法可以将原文的音和意都表达出来；三是文中阐释给读者带来流畅的阅读感受。
3.劫持
例7. 小双抱着胳膊道：“麻油店的活招牌，站惯了柜台，见多识广的，我们拿什么去比人家？”
Little Shuang said， holding her own elbows， “Why， she was the big attraction at the sesame oil shop， standing at the counter， and dealing with all kinds of customers. What have we got to compare with her？”
张爱玲把仆人对七巧的奚落之言 “见多识广”翻译成了“dealing with all kinds of customers”，“见多识广”本是褒义，这里张将仆人对七巧的尖酸刻薄的评价跃然纸上，既符合女仆人的身份，也充满女性主义话语的色彩，显然是带有一种强烈的讽刺意味。
五、结语
总之，张爱玲在翻译自己的作品《金锁记》时，体现了丰富的女性主义思想，利用身兼作者和译者的便利条件，通过脚注，增补和劫持的手段，强化了原文的女性立场，促进了原作的性别建构。在兼顾西方读者接受的同时，保持了原作的中国风味。因此，在文学翻译中，譯者的性别身份或者说译者的性别意识是影响译文的不可忽略的重要因素。
注释：
①文所引译文如无特别说明，均出自于张爱玲的译本。
参考文献：
[1]Sherry Simon， Gender in Translation： Culture Identity and the Politics of Transmission. [M]. London and New York： Routledge ， 1996，pp.8 ，20 ，2 ，7.
[2]Von Flotow Luise. Translation and Gender： Translating in the Era of Feminism[M].Manchester： St.Jerome publishing，1997
[3]G.C.Spivak， The plotics of Translation （C）//Michelle Barrett& Anne Phillips. Destabilizing Theroy： Contemporary Feminist Debates. Cambridge： Polity， 1992，pp.177-200.
[4]張爱玲.流言[M].长沙：湖南文艺出版社，2003.
[5]葛校琴.女性主义翻译之本质 [J].外语研究，2003， 6：35-38.
[6]蒋骁华.女性主义对翻译理论的影响 [J].中国翻译，2004， 4：10-15.
[7]张爱玲.金锁记[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2005：176.
[8]张爱玲.怨女[M].广州：花城出版社，2009.
[9]张爱玲.秧歌[M].台北：皇冠文化出版有限公司，2001.
[10]Eileen Chang.The Rouge of the North[M].California：University of California Press，1998.
作者简介：祁蕊（1994.10.6—），女，天津静海，陕西师范大学，硕士，英语口译。
【关键词】：翻译策略；女性主义；张爱玲；金锁记
一、引言
早在五四运动时期，feminism便传入中国，当时“女权主义”的译法颇受欢迎；到了20世纪80年代，“女权主义”的译法变为“女性主义”，因为男女在法律上已然平等。除此，feminism在西方也经历了新的发展，“社会性别”（gender）对女性的影响受到西方社会的重视：一方面强调男女平等；另一方面，也注重顺应女性固有的生理特点，情感细腻，充满母性等。所以，“女性主义”比“女权主义”的译法更为人接受。20世纪70年代，一个耳熟能详的呼声是：“女性必须获得语言解放，女性的解放必须先从语言着手” [1]。在做出大量关于消除语言歧视的工作以后，他们将关注点拓展到翻译领域。20世纪80年代初，翻译研究经历了“文化转向”，翻译家们纷纷认识到文化与翻译的关联性，传统的翻译标准受到挑战，而女性主义翻译理论备受关注。
二、张爱玲及其作品介绍
张爱玲1920年生于上海公共租界，家世显赫，外曾祖父李鸿章，祖父张佩纶都是清末名臣。其父亲是典型的遗少，母亲是留过洋的新女性。张爱玲于圣马利亚女中就读时，其父母已离婚，张爱玲随父亲生活，她与继母冲突不断，童年饱尝辛酸。她的短篇小说处女作《不幸的她》发表于该校校刊上，随后发表第一篇散文《迟暮》。1939年考入香港大学，由于1942年香港沦陷，辍学回到上海。1943年，发表了多部重要著作，包括《沉香屑第一炉香》、《倾城之恋》、《心经》等。1955年，张爱玲赴美定居，后创作小说《秧歌》和《赤地之恋》。
张爱玲创作了大量文学作品，包括小说、散文、剧本等，同时她也是一位多产的译者。1952年，张爱玲来到香港，于美国驻香港总领事馆任新闻处翻译，承担了大量美国文学作品中译的工作。张爱玲翻译的《老人与海》由香港中一出版社出版，她还翻译了《爱默森选集》、《无头骑士》、《小鹿》、《海上花列传》、《怨女》等。
由于母亲的缺席和父亲的纨绔子弟身份，张爱玲的童年充满了梦魇般的记忆，成年后与胡兰成失败的婚姻，使得她对男性充满了怀疑与失望，所以她将这些情感融合在她的女性主义书写中。她作品中的男性，要么精神颓废，阴柔幼稚，要么不务正业，征歌逐色，少有积极正面的男性形象。在《金锁记》中，女主人公曹七巧生活在封建父权社会和金钱的禁锢之中，她的悲剧正是由冷漠的兄长，残疾的丈夫，无能的儿子和寡情的小叔子以及整个旧式大家庭造成的。曹七巧在多重禁锢下遭受了身体和心灵的压迫，因为金钱嫁给一个骨痨病人，以至心灵扭曲，将自己的悲剧转嫁给儿子和女儿。张爱玲女性主义叙事不像西方女性主义者那样激进，更多的是通过塑造男性的负面形象，烘托女性的悲剧遭遇，进而批判男性世界对女性的压迫。《金锁记》发表于 1943 年。1971 年，张将其翻译成英文The Golden Cangue。《金锁记》历经五次改写和翻译，可谓不可多得的佳作。因此，本文从女性主义视角，剖析这部小说的翻译策略。
三、女性主义翻译理论概述
女性主义翻译理论是在加拿大女性主义者的翻译实践之后兴起的。西方女性主义翻译理论的代表人物有弗洛图，雪莉·西蒙和巴巴拉·戈达尔德等。雪莉·西蒙于1996年出版《翻译中的性别：文化特征和转化的政治性》，标志着西方女性主义翻译理论的诞生。1997年，弗洛图再版了《翻译和性别：女性时代的翻译》。两者均认为“女性解放必须从语言开始” [1]， 并强调译者的主体性作用，在翻译中应“让女性在语言中显现，让世人看见并听见女人。”女性主义翻译理论认为“忠實（fidelity）的对象既非作者，也非读者，而是‘写作方案’（writing project）[1]，既作者和读者都参与的方案”。
翻译和女性两者存在大量的隐喻，翻译如女人，漂亮的不忠实，忠实的不漂亮，翻译如“媒婆”，“翻译总是有缺陷的，所有翻译都视为女性。”这些隐喻表无一不在强调女性与翻译在当时背景下被边缘化；甚至处于附属的尴尬地位。而女性主义就是为了让女性从背后走出来，实现男女之间的平等。该理论极力凸显了译者的主体性，是对传统翻译观的颠覆。弗洛图总结出女性主义者干预的方式有：增补（supplementing）、加写前言和脚注（prefacing and footnoting）和劫持（hijacking）[2]。补充是指对两种语言的差异之处进行弥合，是译者的创造性行为。前言和脚注是女性译者对翻译过程的描述，凸显女性译者翻译的差异性。女性译者会在前言中会阐述其对原作的理解和翻译策略。劫持指的是女性主义译者赋予不具有女性化色彩的文本以强烈的女性主义意识。通过使用以上策略，译者对文本进行“重写”，实现对原文的创造性叛逆。
四、女性主义视角下看张爱玲自译作品《金锁记》的翻译策略
張爱玲身为作者，无疑是最理解原作的人，作为译者，她更能够发扬原作的思想内容，与具有女性主义色彩作品的作者共同挖掘原作的意义，表达女性立场，让“作者与译者都参与的写作方案”得到了最佳体现。张爱玲认为 ： “她们初受西方文化的熏陶，醉心于男女平权之说，可是四周的实际情形与理想相差太远了，羞愤之下，她们排斥女性化的一切，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。” [4]可见，张爱玲是排斥对女性的一切赶尽杀绝的，而偏向采取温和的态度。因此，在创作和翻译中，张爱玲力求再现女性历史，而不是解构女性历史。在翻译过程中，张爱玲会强化具有女性主义色彩作品中的女性立场。
1.增译
例1. “她哥哥嫂嫂大概从来没想过在她身上赚一笔钱，一直当她赔钱货。” “She was the goods you lose money on， what they call daughters. ”
在此例中，张爱玲增译了“what they call daughters”，以对前一句进行意义上的补充，“赔钱货”是中国旧时对女孩子的贬称，因女子出嫁时娘家要备送妆奁。由于“赔钱货”特指女子，所以张将“daughter”明确指出，以体现封建社会女性在家庭中的地位低下。达到凸显、强化原文隐含含义的效果，让目的语读者深切领会旧制度对女性的压迫与禁锢。
例2. 芝寿猛然坐起身来，哗啦揭开了帐子，这是个疯狂的世界。
Translation：Chih-shou suddenly sat up and parted the bed curtains with the sound of a bucket of water crashing down.在此例当中，“哗啦”是拟声词，而张爱玲选择用隐喻来描摹声音，“With the sound of a bucket of water crashing down”，画面感强，有一种夸张的效果，符合女性语言的特点，体现了译者对原文的“重写”，实现创造性叛逆，也展示了张中英文中娴熟的驾驭能力。
2.脚注
在《金锁记》中某些名称或称谓的翻译，张采用增加脚注的方法。
例3.把我打扮得天女散花似的！
Translation：Really dolled up to look like the celestial maiden scattering flowers！
T’ien-nüsan-hua （The celestial maiden scatters flowers）is the title of a Peking opera made popular by Mei Lan-fang. It is based on an episode from the Vimalakirti Sutra.
张爱玲运用了女性化十足的短句、感叹句，并加上脚注以帮助英语读者更好的理解本句当中的明喻，将“天女散花”的文化背景和内涵传译了出来。
例4.朵云轩 To-yün Hsüan
（Solitary Cloud Studio）was famous for its fine red-striped letter paper，popular down to the thirties.
例5.姑奶奶 Ku-nai-nai
Honorific for the married daughter of the house.
例6.姑爷 Ku-yeh
Honorific for the son-in-law of the family.
在例4，5，6中，通过增加脚注，西方读者可以清楚的理解原文特有名词、称谓及其含义，但是读者不得不中断阅读，影响阅读体验。在之后张《金锁记》的改写版本“The Rouge of the North”中，张采用了音译加阐释的方法将“姑奶奶，姑爷”翻译为“Have tea，Gu Ya and GuNana，” Bingfa’s wife used the polite terms for the son-in-law and the married daughter of the house，called Master of Miss and Madame Miss。[10]
这样的翻译方法有三个好处：一是英语读者可以了解中国称谓，这有助于中国文化的传播；二是这种方法可以将原文的音和意都表达出来；三是文中阐释给读者带来流畅的阅读感受。
3.劫持
例7. 小双抱着胳膊道：“麻油店的活招牌，站惯了柜台，见多识广的，我们拿什么去比人家？”
Little Shuang said， holding her own elbows， “Why， she was the big attraction at the sesame oil shop， standing at the counter， and dealing with all kinds of customers. What have we got to compare with her？”
张爱玲把仆人对七巧的奚落之言 “见多识广”翻译成了“dealing with all kinds of customers”，“见多识广”本是褒义，这里张将仆人对七巧的尖酸刻薄的评价跃然纸上，既符合女仆人的身份，也充满女性主义话语的色彩，显然是带有一种强烈的讽刺意味。
五、结语
总之，张爱玲在翻译自己的作品《金锁记》时，体现了丰富的女性主义思想，利用身兼作者和译者的便利条件，通过脚注，增补和劫持的手段，强化了原文的女性立场，促进了原作的性别建构。在兼顾西方读者接受的同时，保持了原作的中国风味。因此，在文学翻译中，譯者的性别身份或者说译者的性别意识是影响译文的不可忽略的重要因素。
注释：
①文所引译文如无特别说明，均出自于张爱玲的译本。
参考文献：
[1]Sherry Simon， Gender in Translation： Culture Identity and the Politics of Transmission. [M]. London and New York： Routledge ， 1996，pp.8 ，20 ，2 ，7.
[2]Von Flotow Luise. Translation and Gender： Translating in the Era of Feminism[M].Manchester： St.Jerome publishing，1997
[3]G.C.Spivak， The plotics of Translation （C）//Michelle Barrett& Anne Phillips. Destabilizing Theroy： Contemporary Feminist Debates. Cambridge： Polity， 1992，pp.177-200.
[4]張爱玲.流言[M].长沙：湖南文艺出版社，2003.
[5]葛校琴.女性主义翻译之本质 [J].外语研究，2003， 6：35-38.
[6]蒋骁华.女性主义对翻译理论的影响 [J].中国翻译，2004， 4：10-15.
[7]张爱玲.金锁记[M].哈尔滨：哈尔滨出版社，2005：176.
[8]张爱玲.怨女[M].广州：花城出版社，2009.
[9]张爱玲.秧歌[M].台北：皇冠文化出版有限公司，2001.
[10]Eileen Chang.The Rouge of the North[M].California：University of California Press，1998.
作者简介：祁蕊（1994.10.6—），女，天津静海，陕西师范大学，硕士，英语口译。