论中华文化的核心理念

来源 :名作欣赏·学术版 | 被引量 : 0次 | 上传用户:linsl2003
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  摘 要:道是中华文化的核心理念。不论孔子,还是老子,他们都基本认同一个根本性的起点,那就是道。道在修身和事功上的体现是王道(内圣外王之道),孔子的王道以恕道为根基,老子的王道以无为道为根基。
  关键词:中华文化 核心理念 道 内圣外王之道
  世界上有三大影响力较大的文化体系,一是希腊文化,二是希伯来文化,三是中华文化。希腊文化和希伯来文化传承至今,且核心理念非常明确。希腊文化的核心理念是以真理为中心,以追求真理为使命。希伯来文化的核心理念是以上帝为中心,以信仰上帝为使命。
  希腊文化向世界推崇真理,希伯来文化向世界宣扬上帝,中华文化应向世界弘扬什么样的核心精神呢?
  有的学者将中华文化概括出很多关键词,诸如自强不息、厚德载物、大同理想……但这些诸多元素背后的那个“一”是什么?什么样的“一”是贯通儒道等各家的?这些都是传承传播中华文化所必须明确的重大问题,否则传承传播中华文化就会成为一个口号,至少传承传播中华文化是缺乏有效性和精准性的。
  一、中华文化的核心理念:道
  自强不息、厚德载物、大同理想等等显然都是中华文化的重要理念,但并不是中华文化的核心理念,这些具体思想都只是中华文化的核心理念的具体表现。当我们谈中华文化的核心理念时,这个理念需要具有两大特征:一是在横向上,它能够最大范围统摄各家思想,统摄各大具体理念;二是在纵向上,它能够贯穿中华文化史。
  在横向上,不论孔子,还是老子,他们都基本认同一个根本性的起点,那就是道。孔子是以道为起点的,比如,在孔子思想里,道是高于一切的。孔子说,君子“谋道不谋食……忧道不忧贫”(《論语·卫灵公》),把道放在实利之上。孔子还说“朝闻道,夕死可矣”(《论语·里仁》),孔子甚至把道置于生命之上,认为道是生命存在的根本性意义。《汉书·艺文志》明确提到:“儒家者流……宗师孔子,以重其言,于道最为高。”老子被称为“道”家学派创始人,当然是最明确的以道为核心了。比如,老子认为道优先于天地,“先天地生……可以为天下母”(《道德经》二十五章),老子把道放在了本原的位置。同时老子还把道放在价值的位置,认为人要守道,有些做法是背离道的,比如老子说:“物壮则老,是谓不道。”(《道德经》三十章)
  在纵向上,中华文化的思想史,也仍然是围绕道而展开。孔子把道作为起点,朱熹把道展开为理,王阳明则把道展开为心(“心即道”)。老子把道作为起点,庄子也进一步对道进行展开(“道通为一”)。
  不论横向上,还是纵向上,中华文化都是把道作为统摄地位的,道统摄各家各派,道统摄中华文化史。道的观念影响了当下国人,对人们的日常生活也潜移默化地在产生影响,比如经常提到的“要走正道”“要讲道理”“符合道义”“道术结合”等等都是道的观念的反映。黑格尔认为中国文化的最高范畴是道,金岳霖认为道是中华文化的最高理念,张岂之认为道是中华文化的核心理念,他们对中华文化核心理念的把握是准确的。
  道作为中华文化的核心理念,它是中华文化的本体,也是中华文化的价值坐标,比如《道德经》言:“天道无亲,常与善人。”(《道德经》七十九章)人是为何存在的?来于道。人应如何存在?符合道。这是中华文化的独特哲学叙事。希腊文化向世界推崇真理,希伯来文化向世界宣扬上帝,中华文化则应该明确地弘扬道。整个世界只有一个本体,而希腊文化表述为真理,希伯来文化表述为上帝,中华文化表述为道,各种文化有自己的文化特质、叙述方式,这种“一体各表”各具特色,正体现了文化的丰富性和多元化。技术世界以一体化为必然,而文化世界则是以多元化为必然。
  二、道在修身与事功上的体现:王道(内圣外王之道)
  道不是虚无缥缈般与人隔离的存在,道还与生活实践、社会秩序息息相关。希腊文化认为理性可以把握真理,希伯来文化认为信仰可以走近上帝,那么中华文化用什么来实践道呢?
  中华文化实践道,不是理性至上,也不是信仰至上,而是用王道践行。孔子推崇王道,孔子说:“如有王者,必世而后仁。”(《论语·子路》)孟子讲“以德行仁者王”,孟子认为有德的人治国就是王道。老子认为,道和天地是完满的,而人要实现完满,则需要从人到王:“道大、天大、地大,王亦大。域中有四大,而王居一焉。”(《道德经》二十五章)老子这里说的王,就是王道。王道也就是由圣人来治国,圣人治国先要成为圣人,这样的思想也就是内圣外王之道的思想。王道,亦即内圣外王之道。王也就是圣王、圣人,孟子和老子言说的“王”均是指圣人、圣王。
  王道,亦即内圣外王之道。内圣就是成为圣人,外王就是圣人治国。前者是修身,后者是治世。前者是个人人格,后者是社会责任。前者是个体性维度,后者是社会性维度。生活中说的“先做人,后做事”“德才兼备”“何德何能”蕴含内圣外王的观念。(做人是内圣,做事是外王;德是内圣,能是外王)不少人认为,内圣外王之道只是儒家的传统。儒家当然是推崇内圣外王之道的,孔子讲修身是内圣,讲安人、安百姓是外王,“修己以安人”“修己以安百姓”(《论语·宪问》)。《大学》不仅讲“修身”,还讲“齐家治国平天下”。其实道家同样推崇内圣外王之道,老子主张在人格上成为圣人,同时在治国上主张圣人治国(无为而治)。《道德经》云“和其光,同其尘”(《道德经》五十六章),前者是内圣(个人人格),后者是外王(社会责任)。庄子也推崇内圣外王之道,较早提出内圣外王之道原文的是在《庄子·天下篇》里,认为内圣外王之道没有得以彰显,才导致各派学说按照自己的意志和目的自作主张,“是故内圣外王之道,暗而不明,郁而不发,天下之人各为其所欲焉,以自为方”。有的学者把此句理解为是对内圣外王之道自身的否定,是一大误解。儒家和道家都推崇内圣外王之道,是非常明确的。许抗生教授在《当代新道家》一书中也说:“儒家道家都讲内圣外王之道。”冯友兰也有过相关论述,“哲学所讲的就是中国哲学家所谓‘内圣外王’之道”“道家同意儒家的说法:理想的国家是有圣人为首的国家。只有圣人能够治国,应该治国”。   孔子、老子都把道落地为王道,也就是都落地于“内圣外王之道”,却各自有其独特的体认,体现出“一道各表”,多元发展。
  (一)孔子恕道:己所不欲,勿施于人
  孔子的学说可以说是驳杂的,孔子提出的具体理念也是非常繁多和复杂的,诸如仁义礼智、文行忠信,等等。那么统领这些具体理念的核心理念是什么?孔子有无一以贯之的道呢?孔子必然会想到并论述到这个问题,孔子认为自己的道是一以贯之的。《论语·里仁》:“子曰:‘参乎,吾道一以贯之。’曾子曰:‘唯。’”但在这里,孔子并没有进一步言说,自己一以贯之的道具体是什么。曾子按照自己的理解,认为孔子一以贯之的道是忠恕。《论语·里仁》:“子曰:‘参乎,吾道一以贯之。’曾子曰:‘唯。’子出。门人问曰:‘何谓也?’曾子曰:‘夫子之道,忠恕而已矣。’”一般认为,忠和恕是两个维度,忠指向有所为,《论语·雍也》“己欲立而立人,己欲达而达人”;恕指向有所不为,《论语·卫灵公》“己所不欲,勿施于人”。忠是要做什么,恕是不要做什么。但这就出现悖论,既然孔子谈论的是一以贯之的道,也就是谈的是一,是那个核心理念,不会出现两个理念。那么曾子把孔子一以贯之的道理解为忠恕,是否符合孔子本人认为的一以贯之的道呢?当子贡向孔子请教,期待用一言来指导终身的践行,孔子明确地给出了恕。《论语·卫灵公》:“子贡问曰:‘有一言而可以终身行之者乎?’子曰:‘其恕乎!己所不欲,勿施于人。’”因而,孔子一以贯之的道不是忠恕,而是恕,也就是“己所不欲,勿施于人”。既然孔子明确了自己的核心理念是恕道,那么把仁道作为孔子的核心则是一大误解。值得注意的是,孔子并没有把仁和恕对立起来,同时也没有截然分开。孔子再谈论仁时,有时也会把恕的内容体现进去,比如《论语·颜渊》:“子曰:出门如见大宾,使民如承大祭。己所不欲,勿施于人。在邦无怨,在家无怨。”这里面就把恕道之“己所不欲,勿施于人”作为仁的内容。但同时又必须看到,仁和恕又是不等同,也不是简单的包含与被包含的关系。可以理解为仁作为有为,需要恕之无为作为根基、条件,因而孔子在表述仁时也会考虑到恕的维度。
  恕道强调不要做什么,“己所不欲,勿施于人”,实际上也是一种无为思想。恕道之无为,正好与孔子推崇舜的理念一致,舜是无为而治。《论语·卫灵公》:“无为而治者,其舜也与!”也就是孔子的杂多理念大多属于有为范畴,而这些杂多理念是建立在无为的根基上的,这个根基就是恕道。由此看来,孔子、老子都是主张无为的。
  孔子认为,恕道即“己所不欲,勿施于人”,自己不愿意的事情不能强加于人。这里面还涉及一个理论前提,凭什么“己所不欲,勿施于人”,自己不愿意的事情为什么就不能强加于人?孔子对此也是有自身的理论前提作为支撑的,那就是因为人性是相通的,自己不愿意的事情别人也是不愿意的,《论语·阳货》说“性相近也”,这一思想在生活中体现为“将心比心”“换位思考”。
  (二)老子无为道:人所不欲,勿施于人
  老子把无为上升到了道的高度,认为道是无为的:“道常无为。”因为道是无为的,而圣人法道而行,所以圣人“处无为之事”,圣人是无为而治的。无为作为老子的核心思想,这基本是共识,无为而治成为一句常用语。其争议主要在于无为到底是什么含义。
  无为是不把意志强加给别人。执政者无为,就是执政者不控制,不发动权力意志,实现民主社会。“为”字的原字形是上下结构,上爪下象,从爪从象,原意是人对大象进行驯化,驯化意味着改变本来的状态,是强加给人的意志,所以为的本义是意志的强加,故而无为也包含不强加意志的意思。而不强加意志的前提是自身意志的不彰显,因而无为即无意志、不强加意志于人。执政者无为,对人民不干预、不控制,是防止公权力异化为私权力,体现主权在民,也即“权为民所用”的民主思想。执政者不控制、不强制,人民就是自由的状态,“我无为而民自化”。不把意志强加给人,也可以表达为:人所不欲,勿施于人。
  在老子思想里,对于为的问题,有的地方是反对“为”的,比如“为之者败之”;而有的章节又是主张“为”的,比如“为而不争”“为而不恃”“为之于其无有也”。出现这种情况,并非老子思想的悖论,而是“为”具有不同的含义。凡是老子在反对“为”时,这里的“为”是强加意志的含义;凡是老子在主张“为”时,这里的“为”是“做”的意思。
  老子的无为思想,主要体现在治国维度,所以通常把老子的治国思想叫作无为而治。老子的无为思想,主要体现为执政者不强制人民,也就是一种民主精神。在郭店楚简《老子》甲本里,有“道亘无名仆”的明确表述,而这话是给执政者说的,也就是为了言说执政者是仆,而民是主。老子的无为思想,如果拓展在人与人之间的关系维度,则是任何人都没有权利强制他人,这是一种自由精神,也就是所谓的“人所不欲,勿施于人”的自由原则。
  孔子、老子都推崇道,都推崇无为。不同的是,孔子的无为体现为恕道:“己所不欲,勿施于人。”老子的无为体现为仆道:“人所不欲,勿施于人。”这些思想都具有普遍性原则,具有高度的理性。因而,孔老之道作为中华精神的典范是当之无愧的。我们传承中华文化,其精髓就是传承孔老之道。
  综上,要传承传播中华文化,首先要了解中华文化的核心理念,这样的传承和传播才是有效的、精准的。中华文化的核心理念是道,在中华文化语境中,道是本体,是世界的本原。道在人道上的体现是王道,王道亦即内圣外王之道,孔子“一以贯之”的王道是忠恕,以恕为根本,恕也就是“己所不欲,勿施于人”;老子“执古御今”的王道是无为,无为就是不强加意志,执政者不强加意志是为了实现民主社会,“我无为而民自化”,这些都是中华文化独特的叙事方式,也为世界文化的丰富性和多元化贡献了自己的智慧。但传承和传播中华文化,还要杜绝两大误区。一是杜绝复古主义,复古主义是开历史倒车,是一种吃老本的做法,文化是發展的,是不断更新的,当代人有当代人的历史使命,应该不断创造新的文化;二是杜绝国学自大,国学自大就是排斥世界上的优秀文化而故步自封,比如有的国学传承者反对法治反对市场,都是非常狭隘的做法。中华文化不仅需要传承和传播,也还需要反思和发展。我们不仅需要传承中华文化,更需要生成当代中华文化。如果我们传承传播了我们独特的中华文化,又不断与时俱进不断地吸收外来文化,中华文化才可能实现真正的复兴。
其他文献
摘要:陆游《钗头凤》一词,后世皆传其与前妻因母亲不满劳燕分飞,后相见于绍兴沈氏园内,二人合情睇望,别后放翁痛而作此词。自宋以来,诸多文人小说家为之倾倒,撰《钗头凤》相关词曲文章无数,讴歌这一段贯彻陆游一生的婚姻绝恋。自清朝始,学者开始怀疑此词背后的真相,吴骞曾疑其未必为伉俪而作。至今学界已产生两派之说,或云作于乾道八年南郑途中,为冶游之记;或云写于绍兴末之沈氏园,为感怀先室之词。兹依托前人之作,叙
期刊
摘要:阅读,是教师授课前的基本操作。教师阅读,是有效授课的基本前提。《念奴娇-赤壁怀古》是苏轼的经典之作,也是中学语文教学的重要篇目。然而,关于其最终结尾“人生如梦,一尊还酹江月”是悲伤慨叹还是豁达洒脱,却是仁者见仁,智者见智。本文拟从文本本身出发,通过文本细读,感受隐藏在文本之后的作者心情,最终落实到末甸心情的确定。同时,为教师的阅读进行一定探索。  关键词:《念奴娇·赤壁怀古》 苏轼 周瑜 情
期刊
摘要:命途多舛的欧·亨利作为20世纪最伟大的短篇小说作家,继承和发展了人文主义思想,这在他的很多作品之中都有所体现,其中《警察与赞美诗》体现了独特的人文主义特征:包括关注底层人民的生存状态,相信人内心之中暗藏潜能和善意,认为人可以通过种种途径自我实现,探讨了人文主义与宗教结合的可能等。产生这些特征的原因主要是特殊的文化背景、作家的人生经历和接受的人文教育等方面。  关键词:欧·亨利 小说 人文主义
期刊
摘要:李士瞻是元末汉人官员,被称为“经济之才”,同时他也是一位诗人。通过对其史料及诗作的了解,李士瞻元末时期被委以福建督漕之重任,福建海槽是当时首都大都物资供给的重要途径,面对时势之动乱,他克服重重困难,采取很多督漕措施,展现了其宏图伟略;同时,他的诗作表达了其心系天下的爱国情怀,折射出诗人复杂的内心世界和精神境界。李士瞻生平资料不多,传世的诗文也多是福建督漕时期创作的,通过诗文可以了解他的社会活
期刊
摘要:《圣经》是西方文学的源头,西方作家的文学创作中蕴藏了丰富的《圣经》情结。福克纳是一位深受基督教影响的作家,在其小说中多次运用《圣经》原型安排情节、塑造人物,福克纳的代表作《我弥留之际》中仿照了《圣经》中《出埃及记》的情节与结构,借用了原罪与救赎的主题,以耶稣与夏娃为原型,塑造了卡什和艾迪等形象,然而又不同于《圣经》,是对《圣经》原型的异化和改写。  关键词:福克纳 《圣经》原型 《我弥留之际
期刊
摘要:电影《三块广告牌》斩获2018年奥斯卡影片的最佳女主和最佳男配,同时也引起了热烈的讨论,电影中偏激的男女主人公一直是热议的焦点。从弗洛伊德的精神防御机制的视角来看,男女主人公在产生冲突到走向和解的过程中表现出了攻击型防御、自骗型防御和假设型防御,这三种精神防御类型,凸显了爱与善良才可化解仇恨的主题。  关键词:《三块广告牌》 弗洛伊德 精神防御机制 奥斯卡影片  2018年奥斯卡的最佳影片颁
期刊
摘要:绛帐文化传统孕育出的周克文致力于将周家寨营造成一个以儒家思想文化传统为底色的世外桃源。与兄弟、儿子的冲突,已使得周克文桃源梦的实现之路坎坷曲折,在饥荒中被彻底打破。作家无意于以此高唱一曲文化哀歌,而是希望现代化的高速列车能多一点文化底色。  关键词:《绝秦书》 绛帐文化 桃源梦  一、绛帐传统孕育的桃源梦  “绛帐”在小说中是指与周家寨相距仅数里的地名,东汉通儒马融曾在此开馆讲学,因帐子为绛
期刊
摘要:元小说是具有典型后现代色彩的文学作品,而博尔赫斯则是这类小说创作的先驱。文章将以“新批评”中张力说的观点解析博尔赫斯的两篇元小说,分析张力在其中的存在情况。  关键词:元小说 张力 博尔赫斯  1970年,威廉·加斯在其论文集《小说与生活中的人物》(Fiction and the Figures of Life)中首先提出了“元小说”的概念。加斯指出:“真正的元小说并不是那些仅仅在作品中探讨
期刊
摘要:徐志摩在英国留学期间受英国文学影响颇深,尤其是雪莱的作品。徐志摩和雪莱都创作了一定数量的爱情诗,本文通过平行研究的方法对二人的愛情诗进行对比,厘清相似与差异,并在中外文化和中欧诗歌传统的视域下进行深入的原因分析。  关键词:徐志摩 雪莱 爱情诗 中外文化 诗歌传统  目前,学界关于徐志摩爱情诗的研究有很多,而关于雪莱爱情诗的专题研究相对较少。对于徐志摩与雪莱的比较研究,则主要集中在雪莱及英国
期刊
摘要:嵇康和嵇喜都是庄子思想的接受者,在魏晋这个动乱黑暗的时代,他们都想拯救世道,但不同的性格让他们做出截然不同的人生选择。世人向来只褒嵇康而贬嵇喜,这种观点具有片面性,笔者试从嵇氏兄弟对“至人与己”关系的不同理解出发,浅析二人的性格特征。  关键词:嵇康 嵇喜 魏晋思想 庄子  一、嵇康的传统形象  嵇康,字叔夜,他生活在动乱黑暗的魏晋时期,只活了四十岁。他是“竹林七贤”的代表人物,其政治态度和
期刊