如今社会，没有审美标准，只有娱乐法则。
　　歌唱选秀多年，歌坛却越发锈蚀，根本问题不是缺少能唱的歌手，也非缺乏新歌新作，更不是舞美和化妆不到位不够味儿，而是缺少一个稳定的审美标准。
　　说起来很可笑，多年来的歌唱选秀一直没能清晰化审美取向，虽然每一回都以确立新的审美标准为旗号。多数以评委维生的业内人士也口口声声要开宗立派，都摆出一副试图去寻找、或说构架一个审美标准的姿势，于是乎，这一举动和过程逐渐演化成了审美标准。最终，无论是新人新秀或是老歌老调，几乎无一例外地淹没在娱乐的洪流中。新的审美标准在这一过程中逐渐清晰，无非是在迎合与排斥中找到一个收视平衡点。与此同时，新的审美标准也在这一过程中逐渐模糊，无非是以多样化的名义将多样化当成了娱乐的润滑剂。
　　纵观这么多年来选秀评委的表现，他们的点评洋洋洒洒万语千言，但重复率最高且最不可信的一句话就是“你就是我要找的声音，你就是我要找的人！”因为这句话就像万金油，毫不吝啬，得哪儿哪儿用，锦上添花，何乐不为！这句话用在涉及终身大事的相亲节目中都不可信，何况是与出场费不挂钩的歌唱选秀呢？
　　审美标准模糊，不等于没有看点。看点就是卖点，如今歌唱选秀的根本卖点就是“主角同情症”。“主角同情症”注定无法形成稳定且公允的审美标准，但却很有人情味。由此说来，“主角同情症”无疑是建构在受众的“主观价值论”上，或者说是充分利用了“主观价值论”。基于以上这一点，歌唱选秀完全可归类为真人秀的范畴，重要的不是结果，而是过程。在这一过程中，审美标准有无已经不重要，重要的是人情味中迅速凝聚的“主角同情症”。
　　米兰·昆德拉在《生命中不能承受之轻》一书中曾有这样一句话：他究竟要被这同情症折磨多久呢？整个一生？或者一年？一个月？仅仅一个星期？他怎么会知道？他怎么能估计到？任何一个学生都能在物理实验室里验证各种科学假设，可一个人只有一次生命，不能够用实验来测定他是否应当服从感情。
　　其实，在选秀节目制作方看来，受众不需要被“主角同情症”折磨太久，只要一季就成，下一季做什么，到时候再说。“主角同情症”是真人秀的唯一生命线，歌唱选秀与《爸爸去哪儿》《人生第一次》这样的真人秀一样，都是一次性消费式娱乐。
　　一次性消费式娱乐不见得要产生什么审美标准，但绝对要在节目创意定位上下功夫，在这一点上，贵州卫视的歌唱选秀节目《唱出爱火花》可谓另辟蹊径。这个节目未必会多火爆，甚至也不会促进歌坛繁荣，但却在选秀类电视节目类型的探索上有创新，意义重大，因为它试图将婚恋相亲与歌唱选秀结合在一起。淡化音乐审美，转而探索一条新的出路，假以时日，必将抢了《非诚勿扰》《非常完美》等等一类相亲婚恋节目的风头。
　　相比歌唱选秀，婚恋相亲节目在“主角同情症”做得更纯粹，因为他们根本就没把白富美、高富帅、高大上、低奢内等等看作审美标准，而干脆坦承这是催情激素。即便《非诚勿扰》节目中爆出“宝马悔婚”一类负面新闻，但这只会促成这类节目的收视新高。虽然说负面新闻可能折射出很多老生常谈的问题，但有一样却是确定无误的：上这类节目还真能拥有宝马，比过年请个“马上有”要实在并快捷得多！如此说来，这类节目应归类为励志节目，注意：是励志，不是理智。
　　如今，“主角同情症”的力量要远比审美标准强大，也远比审美标准重要。央视春晚请来韩国明星李敏镐，导演冯小刚原本用意是为青少年制作一道快餐，却意外发现快餐成了半边天的盛宴，长腿欧巴一举掳获欧巴桑的心，这全要归功于热播韩剧《继承者们》所凝聚的“主角同情症”。由此说来，歌唱选秀还有长足的发展空间。当然，首先是要抛掉审美标准，减负瘦身，才能轻装远遁。