在普罗旺斯地区艾克斯典型的普罗旺斯小镇边缘，在大片平坦的葡萄园、红色瓦顶的村庄、蜿蜒的河流和灌木丛中，1000多米高的圣维克多山高高耸立。
　　徜徉在艾克斯及其周围地区，我对那里参差不齐、绵延起伏的山峰从不会感到厌倦，当我在乡间咖啡馆啜饮浓缩咖啡，在两边长满香草的小路上漫步、欣赏它变幻莫测的瑰丽色彩时，总能看到这样的风景。一次，在18世纪的乡间别墅“Le Pigonnet”，我曾透过酒店的窗户静静观看它的流转变幻。
　　有人可能认为，圣维克多山是因为山脚下曾发生的古代战争才显得重要。确实，公元前102年，罗马人曾在这里击败了辛布里人和日耳曼蛮夷，建立了他们伟大帝国的第一个大本营。传说圣维克多山（英语意义为“伟大的胜利之山”）就是因纪念那场胜利而得名（“圣”字是由中世纪的基督徒所添加）。
　　在附近的毕贝姆采石场，塞尚曾租了一间小屋专注地研究手工雕凿的岩石。他在那里着魔似地画着它们的块状形态和土质的颜色，伴着远方高耸的山脉。而他最后的作品，无疑也是最著名的，正是他在洛韦斯山丘上的玛格丽特之路创作而成，这里距离他在艾克斯的工作室很近。
　　在探访这里时（强烈推荐的体验，他的花瓶、水罐和石膏丘比特画像仍然在此，好像他刚刚离开不久），我追随塞尚的足迹走上他最喜欢的绘画地点。我很失望地发现这里有了新的变化，但是在树木之间我屏住了呼吸，我发现远处高耸的山峰，它笼罩在塞尚带来的荣耀之中。站在那里，我想象着塞尚67岁时最后一次前来的情景。当时，他遇上了雷雨天气，但是仍然继续绘画。“我发誓要一直画到死，”一个月前他刚对自己年轻的朋友埃米尔·伯纳德如此宣称。不出一周他便因肺炎而去世。
　　但圣维克多山最迷人的地方无疑还是它的背面，在沃韦纳尔盖小镇，13世纪至17世纪期间曾建有一座壁垒森严的城堡，深入山谷。更加有趣的是，城堡曾经的主人巴勃罗·毕加索也极力推崇塞尚。据说，他在1958年购买这座城堡的原因就是为了坐拥窗外的圣维克多山的风景，即“la vraie”（“真正的”山脉）。
　　“1900年的毕加索年轻而狂热，”保罗·塞尚协会成员、普罗旺斯地区艾克斯格兰特美术馆前主管丹尼斯·库特热内说道，“如饥似渴地向追求艺术复兴的画家们学习，包括图卢兹-罗特列克、德兰、马蒂斯和鲁奥。随后轮到了塞尚，毕加索第一次面对一位伟大的艺术巨匠。”
　　“（毕加索）有一天告诉我，塞尚就是他的上帝。”菲利普补充道。
　　因此，毕加索，还有其他人，包括马蒂斯、布拉克和梅青格尔，都曾仔细研究塞尚对圣维克多山及其他主题的描绘，投身立体主义，它在本质上是 20世纪的现代艺术。
　　库特热内说，“20世纪的画家在由塞尚所开创的方向上继续打磨。但是，每个学派（立体主义、野兽派）只会考虑其中一个元素，不论是构图、空间、色彩还是透视都不例外。塞尚都做得更好。他对所有这些方面进行了整合。他一直是最超前的。”
　　这也是毕加索的名言历经沧桑依然回响的原因所在：“塞尚是我们所有人的父亲。”而他所珍爱的山脉傲然高耸其中。
　　（编辑/莱西）