【摘 要】
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新时期以来,在反思西方理论与整合本土资源的进程中,围绕文学史“重估”“重构”和“重写”的话题,形成了国内文学研究的一股热潮.其中,叙述学和符号学,作为文学形式论或形式美学视角下的两大分支,缘其理论发展过程中对跨媒介和跨学科思路的引入,摆脱了封闭的形式和结构观,将“形式”问题的论域不断推向其界外,从而保持其旺盛的理论创造力和生命力.“文学图像论”承袭了这种不断谋求越界的理论实践传统,将文学性及其对应文学史和理论的书写问题,进一步拓展到与艺术学的学科互涉中去,赵宪章主编的《中国文学图像关系史》(简称《文图史》
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新时期以来,在反思西方理论与整合本土资源的进程中,围绕文学史“重估”“重构”和“重写”的话题,形成了国内文学研究的一股热潮.其中,叙述学和符号学,作为文学形式论或形式美学视角下的两大分支,缘其理论发展过程中对跨媒介和跨学科思路的引入,摆脱了封闭的形式和结构观,将“形式”问题的论域不断推向其界外,从而保持其旺盛的理论创造力和生命力.“文学图像论”承袭了这种不断谋求越界的理论实践传统,将文学性及其对应文学史和理论的书写问题,进一步拓展到与艺术学的学科互涉中去,赵宪章主编的《中国文学图像关系史》(简称《文图史》)应运而生.
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