一、国内外研究动态
　　1、国外研究动态
　　随着科技的不断发展与进步，传统的架上绘画观念受到了冲击。在二十世纪初西方一批艺术家就已经开始将现成材料引入绘画创作。如立体派画家毕加索、油漆工人出身的勃拉克等，他们将油漆、木屑、报纸、甚至香烟粘到画面上，形成最初的“综合绘画”。这可以看作是在绘画中综合运用物质材料的开端。在二十世纪中期，西方艺术里出现脱离“纯”绘画的趋势，这种运用混合的综合效应手段来创作的倾向越来越明显，“材料作品”随之盛行起来。在西方传统的艺术中，主题、造型、色彩等因素都得到了艺术家和美学家们全方位的探索和研究，“材料”也不例外，已经形成一套完整的艺术语言系统和相应的技术手法规律而作为人文科的一个重要组成部分被传承和发展。“综合材料”使画面材质语言的表现突破了传统绘画语言的固有框架。草藤、绳子、布、字母、数字、墙纸等现成品的直接出现在画面中充当绘画的各种元素与画面构成主题，把绘画空间和结构表现的概念向前大大地推进了一步。随着时间的推移，自从立体主义以后，综合媒介成为了现代艺术的重要手段，现代艺术中几乎所有流派在创作中都或多或少地会运用到综合媒介。1917 年杜尚的《泉》给现成物都贴上了艺术的“名牌”，“材料”的范围随之扩大，生活里任何一样物品都有了成为艺术的可能。之后的“达达艺术”和“波普艺术”等艺术风格在素材的选择和材料的使用上更加大胆，把现成的素材或是现成物体直接使用在他们的画面中，现成的材料与制做画面的材料混合在一起。西班牙艺术家塔皮埃斯、法国的杜布菲和德国的博伊斯、美国的安迪·沃霍尔等他们在综合材料运用这方面的艺术伟大成就已经验证了已逝去了的旧日岁月，“材料”的研究是个百年的老话题了。
　　2、国内研究动态
　　中国的综合材料媒介的发展起步较晚，但发展速度有目共睹。1985年11月18日，罗伯特·劳申伯格艺术展在中国美术馆展出，劳申伯格对现成品综合材料的灵活运用，对中国的青年艺术家产生了心灵的震撼。冲破传统学院派画家笔下的框架，无视主流艺术对它的漠视和批评，装置艺术开始在中国萌芽生长，尽管始终被认为是边缘艺术，中国的装置艺术依然在20世纪90年代走向了繁榮。
　　进入二十一世纪，中国的综合材料媒介进一步发展，一些新媒体艺术作品进入大众视野。如艺术家徐冰在北京翰墨艺苑举办了名为《配猪》的行为艺术展览。他在一个铁栏围成并铺着厚厚一层中西文书籍的四方形空间里，让一对猪分别打印上由他根据中西文不同的造字规律杜撰的“天书”，在里面追逐交配。在这个作品里徐冰还是运用了传统的书法表达方式，这里猪皮起了传统纸张的作用来承载文字，只是整个作品的寓意因为材料媒介的不同选择而具有另外的寓意。现如今，综合材料媒介在艺术领域的运用势不可挡，然而一些艺术家对综合材料媒介的理解仍只是非常浅薄和肤浅，仍然停留在用某材料去替代另一物质的阶段。太多的新科技，让他们眼花缭乱，难以真正去体会材料媒介自身的文化内涵。这就需要艺术家打破传统观念的壁垒，重新综合材料，对新媒体艺术创作的潜在表现力努力进行挖掘，并且联系新媒体艺术设计的艺术主题、方法与原则，合理有效地运用综合材料，促进新媒体艺术的进一步发展。
　　二、研究意义
　　综合材料已成为艺术创造的源泉和媒介。尤其在当代多元文化和多元媒介并存的艺术现状，使艺术向各个空间发展成为可能，同时也使艺术和非艺术的界限在缩小。深入了解材料的性能、质感等并进行艺术创作是艺术工作者刻不容缓的任务，这样就可以为新媒体艺术的发展空间创造更大的可能性。
　　三、 研究内容
　　本次研究从新媒体艺术及综合材料发展现状入手，明确在新媒体艺术中运用综合材料的必要性和可行性。并在对国内外相关课题研究及成果梳理整合的基础上，进行综合材料在新媒体艺术中的设计研究，主要包括以下几方面内容：
　　1.基本概念与基础理论研究。研究从新媒体艺术兴起至今的艺术作品，对新媒体、新媒体艺术、综合材料、材料媒介等相关概念进行总结、梳理、和研究，为指导后续的设计实践工作。
　　2.了解新媒体艺术和综合材料的发展现状，分析材料媒介在新媒体艺术的运用，充分了解综合材料运用的特点，明确设计方向。
　　3.在研究的过程中，要学会善于发现问题、提出问题，尝试性的提出解决问题的方式、方法，从而在理论的深度上、在科学的方法上指导艺术实践。
　　4.在新媒体艺术理论基础上运用综合材料，选取适合主题的材料，充分了解材料的结构、性能、质感等再进行新媒体艺术的创作，让综合材料在新媒体艺术作品中的应用拥有更多的可能性。