【摘 要】
：
谍战片作为中国电影长期以来的特定创作题材之一,在经历“二战-冷战-后冷战”的政治环境与文化氛围后,显现出颇为特殊的发展脉络.这种脉络或可推演至身负重大任务的影片《天字第一号》(1946)、《黑夜到天明》(1947)、《忠义之家》(1946)等[1],再至十七年时期表现革命兼建设功能的集合体《山间铃响马帮来》(1954)、《神秘的旅伴》(1955)、《虎穴追踪》(1956)、《国庆十点钟》(1956)、《羊城暗哨》(1957)、《英雄虎胆》(1958)等影片,而后经过叙事技巧浸润与娱乐属性汇拢,谍战片在自身
论文部分内容阅读
谍战片作为中国电影长期以来的特定创作题材之一,在经历“二战-冷战-后冷战”的政治环境与文化氛围后,显现出颇为特殊的发展脉络.这种脉络或可推演至身负重大任务的影片《天字第一号》(1946)、《黑夜到天明》(1947)、《忠义之家》(1946)等[1],再至十七年时期表现革命兼建设功能的集合体《山间铃响马帮来》(1954)、《神秘的旅伴》(1955)、《虎穴追踪》(1956)、《国庆十点钟》(1956)、《羊城暗哨》(1957)、《英雄虎胆》(1958)等影片,而后经过叙事技巧浸润与娱乐属性汇拢,谍战片在自身重构中拥有更富现代意义的类型特征,涌现出《保密局的枪声》(1979)、《特高课在行动》(1981)、《蓝盾保险箱》(1983)、《波斯猫在行动》(1986)等.至21世纪后,谍战片陷入国产商业大片与好莱坞高概念电影建构的瞬息洪流之中,显现出“自问此身”的彷徨与踟蹰,这种矛盾心态直接表现为创作热情的冷却与创作意图的回避.尽管如此,21世纪后依旧产出以《色·戒》(2007)、《风声》(2009)、《秋喜》(2009)、《东风雨》(2010)、《听风者》(2012)、《智取威虎山》(2014)、《一号目标》(2014)、《密战》(2017)、《悬崖之上》(2021)等作品为代表的谍战片,其中亦涌现不少佳作.
其他文献
追光动画“新传说”白蛇系列续作《青蛇劫起》创新设定了男性小白角色与青蛇叙述视角,以青蛇别传的形式别树一帜地对白蛇传说进行了现代化改编.表面看来,《青蛇劫起》是基于经典白蛇传说改编的全新故事,创新大于传承;但事实上,《青蛇劫起》是白蛇传说流传演变中不可割裂的一环,创新根植于传承,并且只有结合传承方能实现.本文将基于这一现象继续分析,从《青蛇劫起》的角色互文、视角迁移与主题演变三个方面,探析电影改编与原作传说的关系.
矢口史靖作为日本出名的鬼才导演,他的电影具有浓烈的个人风格,《与我跳舞》同样如此.这部电影通过创造一个“音乐剧女孩”,以文学的方式将一贯与电影割裂的歌舞变成剧情内声音,打破了这一电影类别的传统.在导演个人风格的加持下,《与我跳舞》在文学性表达的基础上,用通俗性、电影化征服了大批观众.在此同时,导演赋予了声音更多的象征意义,以平和的手法引领观众直面内心.本文就此三重问题对《与我跳舞》展开评析,思考其创作手法的创新意义.
中国作为农业大国,几代电影人对“都市”与“乡村”都投注了相当大的关注与感情,乡村是他们文学剧本主要的素材来源和灵魂所依.第五代电影作品由乡土而起,但其创作逐渐向都市回归、向古典回归.无论是从自然地理、人文地理,还是心理学、社会学等诸多方面,第五代电影通过多重视角和表现手法,丰富、延展了中华民族“乡土”与“家国”的精神内涵与审美意象,成为“文化自觉”的第一批知识分子.
当前,基于观众接受心理的电影创作,反映出詹明信在《现实主义、现代主义、后现代主义》中所说的杂糅拼贴趋势,不同的创作者以自身的艺术立场与审美情趣创作出的影片各有千秋.《新神榜:哪吒重生》在创作上,具有明显的前卫意识,在创作质量和观众接受方面又体现出独特的魅力.情节、空间及人物形象的设计上,完成符码缝合的基础上,将《封神榜》这一“老故事”以赛博朋克的角度进行了重述,这是一种对各类文本的挪用与充实.
1.外景墨玉村小路日rn一辆小轿车和一辆中型货车一前一后,缓缓朝墨玉村驶来.rn村主任关强和一部分村民站在村委会门口,红色的横幅挂在白墙上格外显眼.rn2.内景会议室日rn村主任:让我们热烈欢迎驻村工作队的到来!rn会议室内掌声不断.
文本的电影改编事实上不仅是一种艺术类型、表现语言的转化,这一改编过程更应当被认为是一种艺术的再造与再生.虽然大部分文学文本在被改编为影视剧的时候都与这种再造处在相近的历史时期,因此难以有明确的社会潮流的差距,但是这并不能说明,影视对文本的重新创造与改编不能为文本提供某种时代的精神.《小妇人》在电影历史上曾经有过多次改编,其中2019年上映的版本应当与当下社会的关系最为紧密,本文以此进入这部新改编的电影文本中来观察其所表现出来的新观念.
电影《妈妈的神奇小子》以香港残障运动员苏桦伟为人物原型,具有当代残障题材电影相对典型的类型特征.叙事层面重在表现残障主人公及其家庭的苦难生活与精神困境,以他们对奇迹的守望作为叙事内驱力;情感层面则是以“痛感转化为快感”为内核,表现为“健全”诉求受阻之“痛”与超越“残缺”后的崇高之美.此外,影片在叙事结构、情节设计和设定情感元素等方面具有试图打破文艺片本位的商业性探索.
1.外景机场日rn字幕:2010年,北京.rn一架南方航空航班平稳落地.rn2.内景机场日rn人来人往的机场大厅内,李晓恩紧紧握住行李箱的把手,注视着母亲.rn母女俩将要分别,母亲交代了几句便转身离开.rn吴晓恩静静看着母亲走向机场的另一方向.
1.内景教室日rn王老师:同学们先自己复习,老师一会儿就回来.rn王老师说完,走出教室.rn一个小个子男生跑到门前,向外探出与自己身体不合比例的脑袋,然后回头小声地叫道:她走了,解放啦!rn同学们开始交头接耳,教室里布满了私语声.
喜剧电影堪称经久不衰的电影样式,其流行性不仅在于表层喜剧性元素的应用和令人发笑的形式,更在于其所蕴含的情感性和文化性内涵,只有那些令人开怀大笑之余还能传达动人情感、有深刻回味余韵的影片才能够获得广泛而持久的生命力.因此,流传于不同时期的喜剧电影也是当时社会心理的别样写照方式,表征了富有时代性的大众文化思想和流行文化特征.作为类型电影的一种,喜剧电影可以融合其他类型元素衍生出亚类型,穿越喜剧便是其中之一,并且由于产生于后现代语境之中,一度呈现为彻底趋避现实的非理性狂欢的特点.但是,在21世纪10年代后,随着