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有人说，过去的2013年可以在荧幕中一直看到李沁。的确，在三部热播偶像情感剧中，李沁奉献了余非、沈长青、夏如画三个性格分明的女一号，无论收视率还是口碑，都是可以叫得响的代表作。现在，她终于不再仅仅是从新版《红楼梦》中走出来的“薛宝钗”。就像她为自己设定的目标，标签贴得多了，有一天大家会认可“李沁制造”。
如果不是掐着手指算算，当初一场轰轰烈烈的《红楼梦》翻拍已经是六年前的事情了。如果没有李少红导演的钦点，学昆曲的李沁依旧会是戏曲学校里的优秀学生，每天练习念唱作打，在台上翻扇压腕、扬袖远指，唱腔优美、身段轻盈。即便你没撞进过十八岁前的李沁的生命，也能在脑海里迅速勾勒出她的生活轨迹。和大多数学艺的孩子一样，在戏曲学校苦练基本功，为一段独白、一句唱词咿呀练音，梦想着“最终能成为优秀的老艺术家”。
但“大多数”这个词对她的修饰，停留在十八岁。
一部新版《红楼梦》，让李沁从昆曲界跨界到演艺圈，因为李少红认定，她的戏曲功底和从身体里滋长出来的气质，俨然一副宝钗的样子，有一种非常“红楼梦”的感觉。“薛宝钗”之后的李沁，面对娱乐圈的追捧和议论，有些不适应。看那段时期她的视频采访，说话语速快、小动作多，只因为紧张。事实上，在此后的相当长一段时间里，无戏可拍的李沁突然感觉无所适从。
“拍《红楼梦》时，每天忙忙碌碌，不觉得怎样。拍完之后有一年没有戏拍，《红楼梦》里的小伙伴也都各奔东西，突然觉得在偌大的北京城，自己变得很渺小，就像一滴水瞬间融进大海，找不到自己了，那种感觉很失落，很伤感。”于是，李沁开始给自己找事干，每天坐地铁去十几公里外的一家补习班学习英语。晚上回来，开火做饭。
成名途中的挫折如今都成为可供分享的人生素材。采访之前，我已经做好了面对一个浸淫此圈六年、早就“老奸巨猾”的李沁的准备。但没想到，这位姑娘除了说话语速慢下来了、声音更有自信了以外，并未让人感到时光汹涌洗刷过她身体带来的“老成持重”。谈到理想和挫折，她会像个小大人一样，讲着那些头头是道却千篇一律的大道理。她还没学会与人分享自己的人生体验，因为她还小。所以跟她聊理想反倒是整个访谈最有趣的部分，二十多岁正是将要梦醒却又离梦最近的年龄。
Q&A
Q=《爱尚生活》A=李沁
“学着把自己交给角色”
Q：最近在忙什么？
A：马上要进组了，要进入新一年的打拼了。新剧的名字是《情满雪阳花》，在厦门拍摄，这次的角色又是一个比较坚强、像野草一样倔强地生活，依然拥有理想的这样一个女孩。
Q：你近期拍的几个角色好像都是很坚强的类型呢。
A：嗯，包括之前的《千金归来》中的沈长青、《花开半夏》里面的夏如画，都是经受了生活极大的打击，反而越挫越勇的性格。
Q：可是你这么瘦弱，怎么才能演绎更有气势的角色？
A：有时会在妆发上花了一些力气，包括服装，坐姿站姿笔挺，眼神带一些思考的状态。对我来说，演女强人难度挺大的，台词都比较商场、职场，所以要比平时花一些心思。开始很迷茫，不知道怎么办，慢慢摸索，寻找生活中这样的人，观察女老板的状态，想象自己如果处在这个位置上会用什么样的处理方式。
Q：那你现实中做事也很果断吗？
A：其实我不太果断，天秤座有点优柔寡断。像那种说话斩钉截铁，永远一副胸有成竹的样子我似乎做不到，所以只能在戏里过过瘾。
Q：从《璀璨人生》、《千金归来》到《花开半夏》，这几部剧中的角色似乎都有一个共同的特点，就是虐心，拍这类剧有什么特别的感受？
A：每部虐心的戏的前提是要感动自己，才能感动观众。有时候在拍摄之前也会忐忑，比如《花开半夏》，原著写得特别的虐，很多人对它的期望值也会特别高，书写也留给大家很多想象空间。我花了两天时间一口气把原著读下来，自己都会感动到不行。但她的性格跟我本人有太多不同。夏如画倔强得厉害，我就得让自己变得也辣一些。所以饰演所谓虐心的戏，对我意味着必须把性格中的某一面夸大。这也是对演戏的一个态度，就是要把自己交给角色。
Q：最近一次在现实中哭是什么时候？
A：我不太会因为自己哭，倒是容易被感动。常常会因为看电影而哭，最近看电影《七号房的礼物》，整个人哭得稀里哗啦，有时候我看新闻也会因激动或生气而掉泪。
“从慢半拍开始成长”
Q：你很早就进入娱乐圈，这会不会让你比同龄人心思更复杂？
A：复杂还谈不上。因为学戏的孩子都独立得早，但环境都比较单纯，每天不是练功就是上课。然后我直接跳到《红楼梦》剧组，进组集中培训，然后演戏。相对走得比较顺畅，也很幸运，很少接触更复杂的大社会和人际关系。至于复杂，我真的还欠缺，需要再成长吧。
Q：一出道就是经典剧《红楼梦》的翻拍，而且你是从昆曲舞台转向影视表演，最难的是什么？
A：戏剧表演和昆曲是完全不一样的表演形式。以前戏曲舞台上动作会比较慢，连回首都是反复练习的程式化。但当拍影视剧时，我要有正常的速度，正常地说话，正常地走路。我刚开始不懂，别人拍我一下，我一二三后才很慢地回头。后来才深刻地体会到，演戏原来要跟我的生活一样，只是穿着古装，但行动、说话方式都需要自然。
Q：你在选角色时，看重的第一元素是什么？
A：剧本。人物也一定要饱满，才能有空间去发挥。
Q：《极品新娘》是你在《红楼梦》之后的第二次古装戏吧，为什么这么长时间没拍古装角色，是为了摆脱古装戏的标签吗？
A：算是机缘巧合吧。在薛宝钗之后，我拍的都是现代戏，现代戏反而是更磨砺演员的。因为大背景是大家都熟知的，所以情感的表达要更生活化才行。
Q：接下来事业上有没有新的目标？
A：我希望接下来能拍一些好的电影。
“把标签贴到一定量”
Q：新版《红楼梦》对你个人来说有哪些影响？
A：最大的变化是让我的人生走到了另外一条路上，人生的转折比较大，因为学戏时从没想过拍电视剧。
Q：在戏校的时候，你最大的梦想是什么？
A：那时候就一心想着能当一名优秀的昆曲演员，和我们那些老艺术家一样，能在业界被认可。
Q：那做出接拍薛宝钗的决定艰难吗？
A：当时的确纠结了很长时间，如果没有这样的机缘，我可能一辈子会安心做昆曲演员。但这样一个机会摆在面前的时候，是二十年后翻拍经典这样一个挑战，又是李少红导演，我觉得这样的机会是有限的。而我刚刚十七八岁，人生还充满很多未知和挑战，我愿意去尝试一下。
Q：没想到尝试了一下就不回昆曲界了？
A：每个人的人生自然有一定的方向，既然已经走到这里了，就会想实现更大的目标。
Q：拍完《红楼梦》后，有没有一夜成名的现实体会？
A：还真没有这样的体会，是《红楼梦》这部戏吸引大众的目光。不过我倒是被贴上了薛宝钗的标签，很多人会介绍我说这是饰演薛宝钗的。但《红楼梦》之后我还有很长的路，我需要贴更多的标签被大家认知，而不仅仅是薛宝钗。标签贴得多了，比如沈长青、夏如画……当标签贴到一定程度，大家不再讨论标签，而是说这是李沁，这就是我要的变化。
Q：空降到娱乐圈，最让你不适应的是什么事情？
A：会遇到让人觉得莫名其妙的事，比如一点小事会被放大，被很多人评论。
Q：你会如何调整心态？
A：因为这些事情都是假的，所以议论肯定也会是暂时的，谁要说就去说吧，跟我真的没有关系。
Q：在《花开半夏》中有这么一段虐心又童话的爱情，那你在现实生活中期待什么样的爱情？
A：比较接地气的，不需要太轰轰烈烈，但需要各种小细节来打造幸福感吧。
Q：贾宝玉和魏如风，你在现实生活中更喜欢哪种？
A：哈哈，没有太大的可比性。不能片面地看待。他们身上都有现代女孩喜欢的地方，俩人的优点能结合就更好了。想想而已，现实生活中不可能找到完全理想化的另一半。
如果不是掐着手指算算，当初一场轰轰烈烈的《红楼梦》翻拍已经是六年前的事情了。如果没有李少红导演的钦点，学昆曲的李沁依旧会是戏曲学校里的优秀学生，每天练习念唱作打，在台上翻扇压腕、扬袖远指，唱腔优美、身段轻盈。即便你没撞进过十八岁前的李沁的生命，也能在脑海里迅速勾勒出她的生活轨迹。和大多数学艺的孩子一样，在戏曲学校苦练基本功，为一段独白、一句唱词咿呀练音，梦想着“最终能成为优秀的老艺术家”。
但“大多数”这个词对她的修饰，停留在十八岁。
一部新版《红楼梦》，让李沁从昆曲界跨界到演艺圈，因为李少红认定，她的戏曲功底和从身体里滋长出来的气质，俨然一副宝钗的样子，有一种非常“红楼梦”的感觉。“薛宝钗”之后的李沁，面对娱乐圈的追捧和议论，有些不适应。看那段时期她的视频采访，说话语速快、小动作多，只因为紧张。事实上，在此后的相当长一段时间里，无戏可拍的李沁突然感觉无所适从。
“拍《红楼梦》时，每天忙忙碌碌，不觉得怎样。拍完之后有一年没有戏拍，《红楼梦》里的小伙伴也都各奔东西，突然觉得在偌大的北京城，自己变得很渺小，就像一滴水瞬间融进大海，找不到自己了，那种感觉很失落，很伤感。”于是，李沁开始给自己找事干，每天坐地铁去十几公里外的一家补习班学习英语。晚上回来，开火做饭。
成名途中的挫折如今都成为可供分享的人生素材。采访之前，我已经做好了面对一个浸淫此圈六年、早就“老奸巨猾”的李沁的准备。但没想到，这位姑娘除了说话语速慢下来了、声音更有自信了以外，并未让人感到时光汹涌洗刷过她身体带来的“老成持重”。谈到理想和挫折，她会像个小大人一样，讲着那些头头是道却千篇一律的大道理。她还没学会与人分享自己的人生体验，因为她还小。所以跟她聊理想反倒是整个访谈最有趣的部分，二十多岁正是将要梦醒却又离梦最近的年龄。
Q&A
Q=《爱尚生活》A=李沁
“学着把自己交给角色”
Q：最近在忙什么？
A：马上要进组了，要进入新一年的打拼了。新剧的名字是《情满雪阳花》，在厦门拍摄，这次的角色又是一个比较坚强、像野草一样倔强地生活，依然拥有理想的这样一个女孩。
Q：你近期拍的几个角色好像都是很坚强的类型呢。
A：嗯，包括之前的《千金归来》中的沈长青、《花开半夏》里面的夏如画，都是经受了生活极大的打击，反而越挫越勇的性格。
Q：可是你这么瘦弱，怎么才能演绎更有气势的角色？
A：有时会在妆发上花了一些力气，包括服装，坐姿站姿笔挺，眼神带一些思考的状态。对我来说，演女强人难度挺大的，台词都比较商场、职场，所以要比平时花一些心思。开始很迷茫，不知道怎么办，慢慢摸索，寻找生活中这样的人，观察女老板的状态，想象自己如果处在这个位置上会用什么样的处理方式。
Q：那你现实中做事也很果断吗？
A：其实我不太果断，天秤座有点优柔寡断。像那种说话斩钉截铁，永远一副胸有成竹的样子我似乎做不到，所以只能在戏里过过瘾。
Q：从《璀璨人生》、《千金归来》到《花开半夏》，这几部剧中的角色似乎都有一个共同的特点，就是虐心，拍这类剧有什么特别的感受？
A：每部虐心的戏的前提是要感动自己，才能感动观众。有时候在拍摄之前也会忐忑，比如《花开半夏》，原著写得特别的虐，很多人对它的期望值也会特别高，书写也留给大家很多想象空间。我花了两天时间一口气把原著读下来，自己都会感动到不行。但她的性格跟我本人有太多不同。夏如画倔强得厉害，我就得让自己变得也辣一些。所以饰演所谓虐心的戏，对我意味着必须把性格中的某一面夸大。这也是对演戏的一个态度，就是要把自己交给角色。
Q：最近一次在现实中哭是什么时候？
A：我不太会因为自己哭，倒是容易被感动。常常会因为看电影而哭，最近看电影《七号房的礼物》，整个人哭得稀里哗啦，有时候我看新闻也会因激动或生气而掉泪。
“从慢半拍开始成长”
Q：你很早就进入娱乐圈，这会不会让你比同龄人心思更复杂？
A：复杂还谈不上。因为学戏的孩子都独立得早，但环境都比较单纯，每天不是练功就是上课。然后我直接跳到《红楼梦》剧组，进组集中培训，然后演戏。相对走得比较顺畅，也很幸运，很少接触更复杂的大社会和人际关系。至于复杂，我真的还欠缺，需要再成长吧。
Q：一出道就是经典剧《红楼梦》的翻拍，而且你是从昆曲舞台转向影视表演，最难的是什么？
A：戏剧表演和昆曲是完全不一样的表演形式。以前戏曲舞台上动作会比较慢，连回首都是反复练习的程式化。但当拍影视剧时，我要有正常的速度，正常地说话，正常地走路。我刚开始不懂，别人拍我一下，我一二三后才很慢地回头。后来才深刻地体会到，演戏原来要跟我的生活一样，只是穿着古装，但行动、说话方式都需要自然。
Q：你在选角色时，看重的第一元素是什么？
A：剧本。人物也一定要饱满，才能有空间去发挥。
Q：《极品新娘》是你在《红楼梦》之后的第二次古装戏吧，为什么这么长时间没拍古装角色，是为了摆脱古装戏的标签吗？
A：算是机缘巧合吧。在薛宝钗之后，我拍的都是现代戏，现代戏反而是更磨砺演员的。因为大背景是大家都熟知的，所以情感的表达要更生活化才行。
Q：接下来事业上有没有新的目标？
A：我希望接下来能拍一些好的电影。
“把标签贴到一定量”
Q：新版《红楼梦》对你个人来说有哪些影响？
A：最大的变化是让我的人生走到了另外一条路上，人生的转折比较大，因为学戏时从没想过拍电视剧。
Q：在戏校的时候，你最大的梦想是什么？
A：那时候就一心想着能当一名优秀的昆曲演员，和我们那些老艺术家一样，能在业界被认可。
Q：那做出接拍薛宝钗的决定艰难吗？
A：当时的确纠结了很长时间，如果没有这样的机缘，我可能一辈子会安心做昆曲演员。但这样一个机会摆在面前的时候，是二十年后翻拍经典这样一个挑战，又是李少红导演，我觉得这样的机会是有限的。而我刚刚十七八岁，人生还充满很多未知和挑战，我愿意去尝试一下。
Q：没想到尝试了一下就不回昆曲界了？
A：每个人的人生自然有一定的方向，既然已经走到这里了，就会想实现更大的目标。
Q：拍完《红楼梦》后，有没有一夜成名的现实体会？
A：还真没有这样的体会，是《红楼梦》这部戏吸引大众的目光。不过我倒是被贴上了薛宝钗的标签，很多人会介绍我说这是饰演薛宝钗的。但《红楼梦》之后我还有很长的路，我需要贴更多的标签被大家认知，而不仅仅是薛宝钗。标签贴得多了，比如沈长青、夏如画……当标签贴到一定程度，大家不再讨论标签，而是说这是李沁，这就是我要的变化。
Q：空降到娱乐圈，最让你不适应的是什么事情？
A：会遇到让人觉得莫名其妙的事，比如一点小事会被放大，被很多人评论。
Q：你会如何调整心态？
A：因为这些事情都是假的，所以议论肯定也会是暂时的，谁要说就去说吧，跟我真的没有关系。
Q：在《花开半夏》中有这么一段虐心又童话的爱情，那你在现实生活中期待什么样的爱情？
A：比较接地气的，不需要太轰轰烈烈，但需要各种小细节来打造幸福感吧。
Q：贾宝玉和魏如风，你在现实生活中更喜欢哪种？
A：哈哈，没有太大的可比性。不能片面地看待。他们身上都有现代女孩喜欢的地方，俩人的优点能结合就更好了。想想而已，现实生活中不可能找到完全理想化的另一半。