【摘 要】
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日本的适马公司向来以制造长焦距镜头而闻名。另外，长至500mm的变焦镜头好象一直是适马系列镜头的传统（专有？）规格。我手中的一本1985年适马镜头目录中，就已有了100-500mm1:5.6-8的白颜色（镜筒外饰颜色）镜头，它的长度为317mm，重量是2480克，可谓“巨型”产品。到了1997年，适马的目录上又增添了170-500mm1:5-6.3 APO的长焦距变焦镜头，远端的焦距仍是500mm
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日本的适马公司向来以制造长焦距镜头而闻名。另外，长至500mm的变焦镜头好象一直是适马系列镜头的传统（专有？）规格。我手中的一本1985年适马镜头目录中，就已有了100-500mm1:5.6-8的白颜色（镜筒外饰颜色）镜头，它的长度为317mm，重量是2480克，可谓“巨型”产品。到了1997年，适马的目录上又增添了170-500mm1:5-6.3 APO的长焦距变焦镜头，远端的焦距仍是500mm，可这一次的长度已减至229mm，重量为1315克。记得当时这种镜头在北京销得不错，大概是500mm的变焦镜头能够让多数人买得起的品种实在是太少了的缘故。但今年最新推出的这种长至500mm的适马变焦距镜头，又有着很大的改进与不同。首先是变焦比扩大至10倍，焦距从50mm至500mm；其次是孔径扩大，F4的最大光圈对于一只固定焦距的标准镜头（50mm）来说虽是不可想象，但对于可以10倍变焦的轻便镜头，这已是很不容易的事了。
适马的这只10倍变焦镜头的“称谓”非常之长，叫做适马APO 50-500mm1:4-6.3EX RF HSM。想必是制造厂或经销商希望感兴趣的人们在看到这长长的名字时，会立刻明白这一镜头的所有特点，例如APO表示它使用了超低色散的镜片；EX是指它采用了适马新的表面处理；RF是后组调焦，以不延伸对焦时的镜筒长度；而HSM则表明这是一种装着超声波马达的自动调焦镜头，但此仅限于佳能（Canon）、尼康（Nikon）和适马（SIGMA）三种品牌的AF单反相机。
拿到这只可供试用的50-500mm变焦镜头，自是十分高兴，皆因以前我还真的从未用过长至500mm的变焦镜头，当然也很难想象出这种镜头会带给我何种感受。在配接上尼康F90X机身后，这种镜头的调焦速度还是可以令人满意的，镜头调焦的机械噪音几尽全无。虽然镜头的长度不短，但手持拍摄仍有可能。在50-200mm的焦距段，用1/60秒的快门速度实拍后，底片的清晰度基本上没有问题，而一旦延长至300mm以上，手持拍摄的成功率即开始下降，对我来说，非得支上三脚架心里才能踏实。这倒不是因为这只镜头不行，而是镜头的焦距一俟长到这个份儿上，换谁端着拍照片都不如用短一些焦距的镜头更容易拍得清楚。把这只相对轻便的超长变焦镜头装在一个较为轻便的三脚架上后，情况即可大为改变，我曾于500mm一端以1/8秒拍得极清晰的影像。
下面一组底片可以显示出该镜头的变焦比范围。将镜头置于捷信G80型三脚架上，从50mm拍起。第19号的那张配接了一个适马APO 2X EX增距镜，这使得500mm的焦距变成了1000mm，这时的最大光圈变成了F13.6。因为天气不甚晴朗，再用1/15秒已感觉非常吃力，遂将一荞麦皮枕芯垫在镜头的最前端，方制止了不断发生的抖动。
下面一幅照片是在过街桥上用300mm的焦距拍摄的。此时的光圈显示为F8（尼康F90X）。当时虽少有雾霭，但影像的清晰度及景深都非常理想。
为了验证增距镜与镜头的配合情况，特意拍摄了一面砖墙的局部。左边的这张底片为500mm焦距一端拍摄，光圈F6.3；右边的这张底片配接了适马2X增距镜，并将镜头焦距调至约250mm处，以最大光圈拍摄所得。从实际效果看这只APO 2X增距镜头的品质非常之好，两张底片经放大观看几乎没有差别。但需要注意的是：这种镜头在加用了增距镜后只能使用手动调焦。另外，此镜头的场曲及畸变也都矫正得很好。
右上图是在动物园用1000mm（加增距镜）拍摄的一只刚睡醒觉的狮子，影像质量似不成问题。
这是一只尼康卡口的50-500mm镜头，内置超声波马达，结构为20片16组；视角46．8°-5°；最小光圈F22，滤镜接口86mm；重量1900克；实际测量长度为222mm（50mm一端）至310mm(500mm一端）。
在镜头外部有一锁定装置，它有两个作用，把镜头缩至50mm时将锁钮推至Lock，可使镜头不致下滑；把变焦环调到100mm的刻度，再将锁钮推至Lock，调焦环不会再回到50mm一端，加用增距镜时即可避免后组镜片与之碰撞。
这种镜头当然是特为那些喜欢远距离拍摄照片的人设计的产品。依体积、重量，以及焦距范围的设计，它更适合拍摄如风光、动植物一类的野外景物。就其品质而论，我想无论是随意拍摄的业余摄影者，或是有相当要求的摄影师，都可能成为它的用户。◆
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