正如老子《道德经》中所说“玄之又玄，众妙之门”，《众妙之门：六谈当代博物馆》一书将“宇宙天地万物之奥妙”的道理进行了具化。“众”即公众，而“门”指通往博物馆的门道，“妙”则是包括作者在内的广大博物馆人对21世纪博物馆发展的共同目标。很显然，本书的标题已经向读者明确了当代博物馆亟需处理的重要问题——“众”和“门”，也就是大众与博物馆之间的关系。
　　 那么，“妙”在何处？作者在文末的余论中提到了两点：一是藏品本身，二是其所承载的文化。简单来讲，前者突出了传统博物馆的核心，而后者则更强调博物馆对公众精神世界的引导，以这样一种递进的方式，概括了博物馆转型的方向：从“藏品”到“大众”。其实，博物馆的教育功能正是收藏、研究的另一种延伸。如何实现“妙”？作者围绕六大方面来解答这个问题：博物馆设立宗旨的把握、策展人（curator）的职责、展览的成功之道、博物馆的全球化趋势、形而上的文化遗产之道以及博物馆的社会责任。
　　 第一，“妙”在宗旨。从博物馆的定义出发，探讨了建馆宗旨的重要性，通过对国内外各大博物馆宗旨的横向对比及对加拿大皇家安大略博物馆各时期宗旨的纵向对比，进而说明当代博物馆“穷则思变”的原因和意义。作者认真听取了普通观众对博物馆的看法，自心底里认定博物馆要以人为核心。这与当下社会大环境密切相关，如：博物馆运作资金渠道逐渐减少、藏品来源要求越发严格、受众层面难以年轻化及可持续化、无法平衡各群体之间的品味和利益，等等。正因如此，博物馆才不得不在新世纪发生必要的改变。
　　 第二，“妙”在灵魂。作為管理藏品的研究员、主持展览的设计师，博物馆策展人不只是一个级别、职称，更是中流砥柱般的骨干力量。无论原创还是引进展览，都需要策展团队从藏品入手，研究、理解、阐述，从而提炼文化象征、深化文化含义，转化成展览思想。事实上，策展人的岗位职责包括立足研究、联系大众、面向社会、服务教学等多项工作。
　　 第三，“妙”在展览。无论大型或小型、专业性或综合性博物馆，展览都是不可或缺的。我们应当根据博物馆的宗旨，并结合展览的目的，作出恰当的展览策略。作者从策展、释展、评展三个方面展开，对应策展人、释展人、评展人三类角色，提出了一个展览成功与否的关键。观众是有思想的，有思想的观众来看有思想的展览，有思想的展览才是有意义的展览，有意义而有趣的展览才会有更多的观众。毕竟，观众是每个展览的最终买单人。
　　 第四，“妙”在视野。“全球化”要求博物馆关注不同文化、不同思想之间的彼此渗透和互相影响，与时俱进地接纳各种各样的声音和观点。从“1970年公约”影响下流失文物的归属所有，引申到多元化思潮带来的“去殖民化”运动，博物馆究竟代表了谁的文化、谁的历史，谁又能来诠释？同时作者指出，只有联系历史与当代，才能重新看待全球化下的中国艺术。
　　 第五，“妙”在理念。如果说形而下的“器”代表的是博物馆的藏品，那么形而上的“道”体现的就是博物馆背后的文化精神。值得注意的是，博物馆中的文化遗产除了实体的“物质遗物”，还有广大虚拟灵动的“非物质元素”。对此，我们应当顺应当代社会继往开来的需求，并兼顾公众对遗产认识和利用的渴求，提供时空对话的平台，将人类情感深处的记忆融入可观赏、可学习的博物馆藏品中。
　　 第六，“妙”在责任。与国内热闹的“国际博物馆日”不同，欧美对待这一天的态度却异常平静，或许从侧面说明了博物馆已经走入当地民众的日常生活。作者认为，博物馆走向社会之路任重而道远，要致力于搭建过去与未来的桥梁，成为社区的一分子，推动社会发展的车轮。值得注意的是，新时代的博物馆精神在追求真理、普及知识和崇尚教育的基础上，还特别添加了“开放”与“包容”。
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