论文部分内容阅读
一． 软件简介
WAVES C4是一个多频段的参数压缩机，也可以看作一个四频段的动态均衡器，这两个观念都是正确的，但它的界面看起来更象一个均衡器的调节窗口。Waves C4的最大特点在于：它用一个EQ窗来显示实际的动态增益变化，我们可以利用这个窗口对一些参数进行直观地调节。
一个多频段的压缩机不但可以给你制作出“最大的声音”，还可以做为压缩机、扩展机、限制器和EQ来使用，例如：你可以在不同的频段里分别使用de-ess、EQ和扩展等，还可以很方便地调整不同频段的不同压缩效果。
Waves C4 Multiband Parametric Processor设计的初衷是为了更加方便地对原始声音进行动态处理的，你可以通过调整各个频段的频带宽度、增益大小、频率点来达到最佳的动态处理效果。
二． 工作原理
多频段压缩机就是把多个单块压缩机按照频段的不同依次组合而成的压缩机，它较单个压缩机的优点在于：可以对音频信号中的各个频段进行不同的压缩处理，这样就避免了单个压缩机对音频信号统一压缩的缺点，使压缩的效果更加细微化、人性化。
传统的多频段压缩机的参数和单个压缩机的参数基本上是相同的，有Threshold（门限）、Ratio（压缩比）、Attack Time（启动时间）、Release Time（释放时间）等。其多频段压缩机的调节方法和单个压缩机的调节也是基本相同的。
而C4的设计却也点出乎我们的意外，它没有Ratio（压缩比）这个参数，而是用一个叫Range（动态范围）的参数进行压缩比和最大动态范围的设置，这使得它可以创作出更自然和更强大的各种压缩效果来。它包括低电平压缩和扩展，高质量的压缩和噪声减弱等效果。
下面我们就传统的压缩原理和C4的压缩原理进行对比分析：
在传统的压缩机使用中，如果你设置一个很低的门限和任意的一个压缩比，高电平的最大信号在处理后也会出现。例如：压缩比为3：1，门限值为－60dB，对于0dB的音频信号来说，你只能获得－40dB的动态范围。
而在C4里，利用Threshold（门限）和Range（范围）就可以很容易地做到这一点，你首先利用Range（范围）来确定你所需要的最大的动态处理范围，然后再利用（门限）来调整你想要的压缩类型及最终效果。
如果Range值为负数，音频电平就会被压缩。
如果Range值为正数，音频电平就会被扩展。
三． 软件界面及控制说明
代替传统单独的控制表，C4采用一个完整的图示来显示不同频段的不同的动态处理，用交叉虚线组成的“动态EQ图表”，来直观地显示每个频段最基本的压缩参数效果。因此，我们不但可以在下面的单独频段上进行参数设置，还可以在上面的图示窗口里进行直接地操作。
如果你需要对不同的频段的增益进行不同的输出，那么用C4的“动态EQ图表”，就可以直观地进行不同的动态调节，快速实现你想要的动态处理效果。其特征有：
● 3个虚线交叉点（拖曳点）
● 交叉曲线（半圆形的虚线）
● 动态均衡曲线（黄色的线）
● 最大的动态调节范围（紫色的范围）
● 平滑的增益曲线（紫色的范围的明亮边缘）
● 频率中心点（四个不同颜色可以自由拖动的小点）
● 有效的增益变化（参照动态EQ图表左边的刻度范围）
虽然它在一个图表里包含了大量的动态处理信息，但经过使用你会惊奇地发现，它是一个极易上手的动态处理软件，相信它会使你的音乐创作过程更加方便和快捷。
让我们来假设一下，如果你只想使用压缩效果，那么它在“动态EQ图表”里的显示就象下图一样（这个参数可以用C4预置参数中的“Low-level Enhancer”来实现）。
● 虚线交叉点用一条灰色的竖线和一个小调节点来显示的，动态Q值也是由几条灰色的虚线组成的斜坡来显示的。
● 黄色的曲线来显示在同一时候内每个频率点的增益情况及综合的频段动态处理情况。
● 紫色的范围表示最大值的增益变化，如果这个范围为负数，这时效果器为压缩效果器，如果这个范围为正数，这时效果器为扩展效果器。
● 每个频段的压缩输出增益由紫色范围的边缘来决定。
● 频率的中心点由4个灰色的小点来显示。
● 增益的控制请注意“动态EQ窗”左边的刻度，参照刻度中的刻度可以容易地判断每个频段的增益情况。
下面我们用详细的参数与解读一下这个“动态EQ窗”。
如果Range被设置为负数，那么这个紫色的动态增益就会显示在高亮边缘的下方，这时C4将做为压缩机使用，如果Range被设置为正数，那么这个 紫色的动态增益就会显示在高亮边缘的上方，这时C4将做为扩展机使用。
从图中你可以看到，如果每一个频段都设置为不同的频率点，那么，动态EQ窗口里就会出现由4个频率点连成的频率曲线。如果你熟悉C1的话，你可以把C4看作是四个C1效果器的组合，这样你可以对任意一个频段的参数进行自由设置，最终达到你想要的效果。
这个紫色的范围将显示每个频段的动态范围，而每个频段的增益也和它紧密地联系在一起，频率曲线总是在动态范围的边缘部分。
交叉点
沿着“动态EQ图”的下沿，你会看到三个交叉点，这三个点可以使用鼠标自由的拖动，你也可以直接在下面的数字框里输入你想要的频率值。
Q值
在交叉点的数学输入框的右边是Q值设置框，它用来调节半圆虚线的坡度，四个频段的Q值都同时受它的影响，我们可以通过调节在“动态EQ窗”里明显地看到它的变化。
Q值的范围从0.10到0.75，其值越高，半圆的坡度就越大，直至各频段之间完全分开。这时，大家可能认为分开的各频段是最好的，因为可以进行完全独立地对频段进行操作。其实这个想法并一定是好的，相互交叉的动态处理效果反而可以给人一种自由过渡的感觉，让压缩的效果听起来更加的自然，同时，由于交叉的程度不同，交叉的压缩效果也会滋生出许多变化多端的压缩效果来。这也就是C4效果器设计的初衷。
下面我们来看一下Q值的详细对照表
_ Q = 0.1 => -6dB per octave slope, （温和的分离）
_ Q = 0.6 => -12dB per octave slope (推荐的默认值)
_ Q = 0.7 => -18dB per octave slope
_ Q = 0.75 => -24dB per octave slope
频率点
4个频率点代表4个不同的频段的中心频率，水平拖动频率点可以调整频带的频率位置，垂直拖动频率点可以改变频率的增益大小，下面我们把图示的调整与参数调整进行一个对照：
_ 鼠标水平拖动 = Frequency center
_ 鼠标垂直拖动= Gain
频段控制
每个频段都有7个控制按钮，我们逐一进行介绍：
SOLO（独奏）
在每个频段控制器的左上角都有一个SOLO按钮，点亮它就可以听这一个频段的单独处理效果，这时“动态EQ窗”里将显示该频段的动态处理效果图，如果全部点亮其效果和默认的效果是一样的。这个按钮主要用来方便地对单独的频段效果进行试听。
BYPASS（旁通）
在SOLO按钮的右边是一个旁通按钮，这个按钮主要用来禁止该频段的压缩效果。点亮它这个频段的压缩效果就失去了作用，点灭它这个频段的压缩效果就恢复了应有的状态。通过介绍大家可以得知：SOLO和BYPASS其实是两个相反的控制按钮。
Gain（增益）
这个表示通道的输出电平，它主要用来提高本通道的电平输出大小。在没有动态处理的情况下，你可以把它看作是一个“EQ”的增益按钮，在有动态处理的情况下，我们把它看作一个“动态效果”增益按钮。
Range（动态范围）
Range主要用于设置最大动态范围的增益值，如果你设置它为负数，这个频段将成为一个压缩机，如果设置它为正数，这个频段将成为一个扩展机。如果设置它为0，这个频段将不起任何的压缩和扩展作用（这时，我们可以把它看作一个均衡器）。Range可以最大的增益变化和压缩比率，大家可能注意到这个控制面板里并没有传统压缩机中的压缩比这个按钮，代替它的是一个Range选项。如果想获得一个高的压缩比，只需要将Range值加大，Thtsh（门限）值调低就可以了。
Attack（启动时间）
启动时间是传统压缩机和扩展机中一个重要的功能按钮，它是指当信号超出门限时，压缩机进入工作状态并把信号压缩到规定的范围所需要的时间。例如：你设置一个压缩机的启动时间为100ms，当一个大于门限的音频信号出现时，压缩机就需要用100ms的时间把它压缩到规定的范围内。对于鼓一类的打击乐器，我们一般要设置一个很短的启动时间，对于弦乐一类的打击乐器，我们一般要设置一个较长的启动时间。
Release（释放时间）
释放时间和启动时间正好处于相对的位置，它是指当信号低于门限时，压缩机退出工作状态所需要的时间。例如：你设置一个压缩机的释放时间为200ms，当音频信号低于门限时，压缩机要停止工作，需要200ms的时间来完成。对于尾音较短的声音，我们一般设置一个较短的释放时间，对于尾音较长的声音，我们一般设置一个较长的释放时间。
门限和其他的压缩效果器的原理也是一样的。它是一个动态变化最大点，也可以看作是压缩机的一个开关，当音频信号的动态范围高于这个点时，压缩机就进入了工作状态，当音频信号的动态范围低于这个点时，压缩机就停止的工作。在C4里，Threshold将处于Range的中心位置。例如：如果Range（动态范围）的值为－8，那么Threshold的值就为－4，当音频信号超过Threshold时，音频信号就会有4dB的压缩处理。
Master controls（总控面板）
无论每一个频段的设置是如何进行的，主控制面板都可以对它们进行统一的控制。
Master Threshold（主门限）
Master Threshold可以同时调整4个频段的门限值，这极大地方便了我们的使用，我们可以利用它同时对4个频段的门限进行调节，4个频段间的对应关系并不会改变。
Master Gain（主增益）
当Master Gain（主增益）进行调整时，所有的频道的Gain都会跟着同时移动。它最大好处在于利用它和Bypass进行组合使用，方便地形成自己对动态均衡的理解和经验积累。
Master Range（总动态范围）
Master Range可以同时调节4个频段的动态范围，它是为逐渐增加和减少的扩展和压缩来设计的，一般情况下，你提高总的动态范围后，就必须通过门限和增益对其进行补偿。
Master Attack（总启动时间）
就象其他的主控制按钮一样，它也可以同时对4个频段的启动时间进行调节，这个主要用于对整体动态均衡的小范围调节，对于个性的调节，还是利用单独的调节比较好。
Master Release（总释放时间）
总释放时间和总启动时间一样，在对压缩效果进行整理小范围调节时最为实用，要得到较好的调节效果，还是用分别的调节方法。
ARCㄒ羝底远头偶际酰?
该项技术最初是为Renaissance Compressor而设计的，是为C4安装的一项完美的效果处理技术。ARC际蹩梢宰畲蟪潭鹊赜呕羝荡淼氖头攀奔洌鼓愕囊羝荡泶锏阶罴训淖刺Ｈ绻愕腞elease设置为ARC模式，每个频段的释放时间就会被计算到最小的失真为宜，这样就会给你节省大量的时间，从而使你愉快地工作。
在Manual模式下，每个频段的释放时间都是固定的，尽管它还受Behavior的影响。
Behavior（处理方式）
Behavior的最初也是为Renaissance Compressor而设计的，它一共包含了两个模式Opto和Electro。
Opto是标准的建模压缩机，它采用高灵敏的电阻对音频信号进行处理，最的最大特点在于释放时间可以控制得很快，并且音频信号不会出现失真的现象。它可以用于快速增加的音频信号的压缩。
Electro是Waves创造的一种压缩机原理，它很大程度上就是根据与Opto相反的原理设计的。它的特点在于效果机的释放时间很慢，它可以用于适中的压缩处理效果。
Knee（效果特性）
Knee主要用于影响4个频段压缩的特性，它的范围包括从软到硬的特性。如果选择Hard，处理出来的效果就有一个坚硬的边缘，很适合重击一类效果的处理。如果选择Soft，处理出来的效果就比较柔和，很适合限制一类的效果处理。
Output gain fader（输出增益推子）
这个推子决定输出音频信号的大小，其范围为－18到＋18dB。
四． 原厂预设参数
Open Preset File：打开预设文件
Factory Presets：原厂预设文件
Full C4 reset：所有的频段复位
Basic Multi：常规的多频段压缩
Hard basic：硬的基本压缩效果
Deeper:深远的效果
Low-level Enhancer：低电平扩展
Upward Comp +3dB：向上扩展3dB
Upward Comp +5dB：向上扩展5dB
Multi Opto Mastering：多频段混音控制
Multi Electro Mastering：多频段电子混音效果
2-band HF noise reducer：2段高频噪声削减
Rumble and hiss reducer：隆隆声和嘶嘶声消减
4-band noise reducer：4频段噪声消减
UNcompressor：无压缩效果
BassComp/De-Esser：低频压缩/消除噪声
BassComp/HiFreqLimit：低频压缩/限制高频
Pop vocal：流行人声压缩
Vocal：人声效果
Voiceover：画外音效果
Too Much Limiting：极端的限制效果
五． 实战技巧
如何才能有效地利用C4进行工作呢？最常用的办法还是直接调用WAVES内置的原厂参数，然后对原厂参数进行修改，直到自己满意为至，并把这个参数进行保存，方便下次的调用。
另外，播放一段音乐，分别调用WAVES内置的原厂参数进行对比视听，对于不断提高自己的听辨能力，了解Waves C4的强大功能都有很大的益处。
注:本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文
WAVES C4是一个多频段的参数压缩机，也可以看作一个四频段的动态均衡器，这两个观念都是正确的，但它的界面看起来更象一个均衡器的调节窗口。Waves C4的最大特点在于：它用一个EQ窗来显示实际的动态增益变化，我们可以利用这个窗口对一些参数进行直观地调节。
一个多频段的压缩机不但可以给你制作出“最大的声音”，还可以做为压缩机、扩展机、限制器和EQ来使用，例如：你可以在不同的频段里分别使用de-ess、EQ和扩展等，还可以很方便地调整不同频段的不同压缩效果。
Waves C4 Multiband Parametric Processor设计的初衷是为了更加方便地对原始声音进行动态处理的，你可以通过调整各个频段的频带宽度、增益大小、频率点来达到最佳的动态处理效果。
二． 工作原理
多频段压缩机就是把多个单块压缩机按照频段的不同依次组合而成的压缩机，它较单个压缩机的优点在于：可以对音频信号中的各个频段进行不同的压缩处理，这样就避免了单个压缩机对音频信号统一压缩的缺点，使压缩的效果更加细微化、人性化。
传统的多频段压缩机的参数和单个压缩机的参数基本上是相同的，有Threshold（门限）、Ratio（压缩比）、Attack Time（启动时间）、Release Time（释放时间）等。其多频段压缩机的调节方法和单个压缩机的调节也是基本相同的。
而C4的设计却也点出乎我们的意外，它没有Ratio（压缩比）这个参数，而是用一个叫Range（动态范围）的参数进行压缩比和最大动态范围的设置，这使得它可以创作出更自然和更强大的各种压缩效果来。它包括低电平压缩和扩展，高质量的压缩和噪声减弱等效果。
下面我们就传统的压缩原理和C4的压缩原理进行对比分析：
在传统的压缩机使用中，如果你设置一个很低的门限和任意的一个压缩比，高电平的最大信号在处理后也会出现。例如：压缩比为3：1，门限值为－60dB，对于0dB的音频信号来说，你只能获得－40dB的动态范围。
而在C4里，利用Threshold（门限）和Range（范围）就可以很容易地做到这一点，你首先利用Range（范围）来确定你所需要的最大的动态处理范围，然后再利用（门限）来调整你想要的压缩类型及最终效果。
如果Range值为负数，音频电平就会被压缩。
如果Range值为正数，音频电平就会被扩展。
三． 软件界面及控制说明
代替传统单独的控制表，C4采用一个完整的图示来显示不同频段的不同的动态处理，用交叉虚线组成的“动态EQ图表”，来直观地显示每个频段最基本的压缩参数效果。因此，我们不但可以在下面的单独频段上进行参数设置，还可以在上面的图示窗口里进行直接地操作。
如果你需要对不同的频段的增益进行不同的输出，那么用C4的“动态EQ图表”，就可以直观地进行不同的动态调节，快速实现你想要的动态处理效果。其特征有：
● 3个虚线交叉点（拖曳点）
● 交叉曲线（半圆形的虚线）
● 动态均衡曲线（黄色的线）
● 最大的动态调节范围（紫色的范围）
● 平滑的增益曲线（紫色的范围的明亮边缘）
● 频率中心点（四个不同颜色可以自由拖动的小点）
● 有效的增益变化（参照动态EQ图表左边的刻度范围）
虽然它在一个图表里包含了大量的动态处理信息，但经过使用你会惊奇地发现，它是一个极易上手的动态处理软件，相信它会使你的音乐创作过程更加方便和快捷。
让我们来假设一下，如果你只想使用压缩效果，那么它在“动态EQ图表”里的显示就象下图一样（这个参数可以用C4预置参数中的“Low-level Enhancer”来实现）。
● 虚线交叉点用一条灰色的竖线和一个小调节点来显示的，动态Q值也是由几条灰色的虚线组成的斜坡来显示的。
● 黄色的曲线来显示在同一时候内每个频率点的增益情况及综合的频段动态处理情况。
● 紫色的范围表示最大值的增益变化，如果这个范围为负数，这时效果器为压缩效果器，如果这个范围为正数，这时效果器为扩展效果器。
● 每个频段的压缩输出增益由紫色范围的边缘来决定。
● 频率的中心点由4个灰色的小点来显示。
● 增益的控制请注意“动态EQ窗”左边的刻度，参照刻度中的刻度可以容易地判断每个频段的增益情况。
下面我们用详细的参数与解读一下这个“动态EQ窗”。
如果Range被设置为负数，那么这个紫色的动态增益就会显示在高亮边缘的下方，这时C4将做为压缩机使用，如果Range被设置为正数，那么这个 紫色的动态增益就会显示在高亮边缘的上方，这时C4将做为扩展机使用。
从图中你可以看到，如果每一个频段都设置为不同的频率点，那么，动态EQ窗口里就会出现由4个频率点连成的频率曲线。如果你熟悉C1的话，你可以把C4看作是四个C1效果器的组合，这样你可以对任意一个频段的参数进行自由设置，最终达到你想要的效果。
这个紫色的范围将显示每个频段的动态范围，而每个频段的增益也和它紧密地联系在一起，频率曲线总是在动态范围的边缘部分。
交叉点
沿着“动态EQ图”的下沿，你会看到三个交叉点，这三个点可以使用鼠标自由的拖动，你也可以直接在下面的数字框里输入你想要的频率值。
Q值
在交叉点的数学输入框的右边是Q值设置框，它用来调节半圆虚线的坡度，四个频段的Q值都同时受它的影响，我们可以通过调节在“动态EQ窗”里明显地看到它的变化。
Q值的范围从0.10到0.75，其值越高，半圆的坡度就越大，直至各频段之间完全分开。这时，大家可能认为分开的各频段是最好的，因为可以进行完全独立地对频段进行操作。其实这个想法并一定是好的，相互交叉的动态处理效果反而可以给人一种自由过渡的感觉，让压缩的效果听起来更加的自然，同时，由于交叉的程度不同，交叉的压缩效果也会滋生出许多变化多端的压缩效果来。这也就是C4效果器设计的初衷。
下面我们来看一下Q值的详细对照表
_ Q = 0.1 => -6dB per octave slope, （温和的分离）
_ Q = 0.6 => -12dB per octave slope (推荐的默认值)
_ Q = 0.7 => -18dB per octave slope
_ Q = 0.75 => -24dB per octave slope
频率点
4个频率点代表4个不同的频段的中心频率，水平拖动频率点可以调整频带的频率位置，垂直拖动频率点可以改变频率的增益大小，下面我们把图示的调整与参数调整进行一个对照：
_ 鼠标水平拖动 = Frequency center
_ 鼠标垂直拖动= Gain
频段控制
每个频段都有7个控制按钮，我们逐一进行介绍：
SOLO（独奏）
在每个频段控制器的左上角都有一个SOLO按钮，点亮它就可以听这一个频段的单独处理效果，这时“动态EQ窗”里将显示该频段的动态处理效果图，如果全部点亮其效果和默认的效果是一样的。这个按钮主要用来方便地对单独的频段效果进行试听。
BYPASS（旁通）
在SOLO按钮的右边是一个旁通按钮，这个按钮主要用来禁止该频段的压缩效果。点亮它这个频段的压缩效果就失去了作用，点灭它这个频段的压缩效果就恢复了应有的状态。通过介绍大家可以得知：SOLO和BYPASS其实是两个相反的控制按钮。
Gain（增益）
这个表示通道的输出电平，它主要用来提高本通道的电平输出大小。在没有动态处理的情况下，你可以把它看作是一个“EQ”的增益按钮，在有动态处理的情况下，我们把它看作一个“动态效果”增益按钮。
Range（动态范围）
Range主要用于设置最大动态范围的增益值，如果你设置它为负数，这个频段将成为一个压缩机，如果设置它为正数，这个频段将成为一个扩展机。如果设置它为0，这个频段将不起任何的压缩和扩展作用（这时，我们可以把它看作一个均衡器）。Range可以最大的增益变化和压缩比率，大家可能注意到这个控制面板里并没有传统压缩机中的压缩比这个按钮，代替它的是一个Range选项。如果想获得一个高的压缩比，只需要将Range值加大，Thtsh（门限）值调低就可以了。
Attack（启动时间）
启动时间是传统压缩机和扩展机中一个重要的功能按钮，它是指当信号超出门限时，压缩机进入工作状态并把信号压缩到规定的范围所需要的时间。例如：你设置一个压缩机的启动时间为100ms，当一个大于门限的音频信号出现时，压缩机就需要用100ms的时间把它压缩到规定的范围内。对于鼓一类的打击乐器，我们一般要设置一个很短的启动时间，对于弦乐一类的打击乐器，我们一般要设置一个较长的启动时间。
Release（释放时间）
释放时间和启动时间正好处于相对的位置，它是指当信号低于门限时，压缩机退出工作状态所需要的时间。例如：你设置一个压缩机的释放时间为200ms，当音频信号低于门限时，压缩机要停止工作，需要200ms的时间来完成。对于尾音较短的声音，我们一般设置一个较短的释放时间，对于尾音较长的声音，我们一般设置一个较长的释放时间。
门限和其他的压缩效果器的原理也是一样的。它是一个动态变化最大点，也可以看作是压缩机的一个开关，当音频信号的动态范围高于这个点时，压缩机就进入了工作状态，当音频信号的动态范围低于这个点时，压缩机就停止的工作。在C4里，Threshold将处于Range的中心位置。例如：如果Range（动态范围）的值为－8，那么Threshold的值就为－4，当音频信号超过Threshold时，音频信号就会有4dB的压缩处理。
Master controls（总控面板）
无论每一个频段的设置是如何进行的，主控制面板都可以对它们进行统一的控制。
Master Threshold（主门限）
Master Threshold可以同时调整4个频段的门限值，这极大地方便了我们的使用，我们可以利用它同时对4个频段的门限进行调节，4个频段间的对应关系并不会改变。
Master Gain（主增益）
当Master Gain（主增益）进行调整时，所有的频道的Gain都会跟着同时移动。它最大好处在于利用它和Bypass进行组合使用，方便地形成自己对动态均衡的理解和经验积累。
Master Range（总动态范围）
Master Range可以同时调节4个频段的动态范围，它是为逐渐增加和减少的扩展和压缩来设计的，一般情况下，你提高总的动态范围后，就必须通过门限和增益对其进行补偿。
Master Attack（总启动时间）
就象其他的主控制按钮一样，它也可以同时对4个频段的启动时间进行调节，这个主要用于对整体动态均衡的小范围调节，对于个性的调节，还是利用单独的调节比较好。
Master Release（总释放时间）
总释放时间和总启动时间一样，在对压缩效果进行整理小范围调节时最为实用，要得到较好的调节效果，还是用分别的调节方法。
ARCㄒ羝底远头偶际酰?
该项技术最初是为Renaissance Compressor而设计的，是为C4安装的一项完美的效果处理技术。ARC际蹩梢宰畲蟪潭鹊赜呕羝荡淼氖头攀奔洌鼓愕囊羝荡泶锏阶罴训淖刺Ｈ绻愕腞elease设置为ARC模式，每个频段的释放时间就会被计算到最小的失真为宜，这样就会给你节省大量的时间，从而使你愉快地工作。
在Manual模式下，每个频段的释放时间都是固定的，尽管它还受Behavior的影响。
Behavior（处理方式）
Behavior的最初也是为Renaissance Compressor而设计的，它一共包含了两个模式Opto和Electro。
Opto是标准的建模压缩机，它采用高灵敏的电阻对音频信号进行处理，最的最大特点在于释放时间可以控制得很快，并且音频信号不会出现失真的现象。它可以用于快速增加的音频信号的压缩。
Electro是Waves创造的一种压缩机原理，它很大程度上就是根据与Opto相反的原理设计的。它的特点在于效果机的释放时间很慢，它可以用于适中的压缩处理效果。
Knee（效果特性）
Knee主要用于影响4个频段压缩的特性，它的范围包括从软到硬的特性。如果选择Hard，处理出来的效果就有一个坚硬的边缘，很适合重击一类效果的处理。如果选择Soft，处理出来的效果就比较柔和，很适合限制一类的效果处理。
Output gain fader（输出增益推子）
这个推子决定输出音频信号的大小，其范围为－18到＋18dB。
四． 原厂预设参数
Open Preset File：打开预设文件
Factory Presets：原厂预设文件
Full C4 reset：所有的频段复位
Basic Multi：常规的多频段压缩
Hard basic：硬的基本压缩效果
Deeper:深远的效果
Low-level Enhancer：低电平扩展
Upward Comp +3dB：向上扩展3dB
Upward Comp +5dB：向上扩展5dB
Multi Opto Mastering：多频段混音控制
Multi Electro Mastering：多频段电子混音效果
2-band HF noise reducer：2段高频噪声削减
Rumble and hiss reducer：隆隆声和嘶嘶声消减
4-band noise reducer：4频段噪声消减
UNcompressor：无压缩效果
BassComp/De-Esser：低频压缩/消除噪声
BassComp/HiFreqLimit：低频压缩/限制高频
Pop vocal：流行人声压缩
Vocal：人声效果
Voiceover：画外音效果
Too Much Limiting：极端的限制效果
五． 实战技巧
如何才能有效地利用C4进行工作呢？最常用的办法还是直接调用WAVES内置的原厂参数，然后对原厂参数进行修改，直到自己满意为至，并把这个参数进行保存，方便下次的调用。
另外，播放一段音乐，分别调用WAVES内置的原厂参数进行对比视听，对于不断提高自己的听辨能力，了解Waves C4的强大功能都有很大的益处。
注:本文中所涉及到的图表、注解、公式等内容请以PDF格式阅读原文