论文部分内容阅读
摘要：电影《送我上青云》是一部现实主义题材的女性主义电影，女性导演滕丛丛通过电影塑造了独特的女性形象，她的出现使得女性意识地表达有了具体的呈现。本文主要对电影中盛男的形象塑造以及疾病叙事下的女性意识呈现进行探讨。
关键词：女性形象;女性意识;疾病叙事
女性意识是指导演持有独立自主、男女平等的平权意识，并在影视创作中将此意识赋予电影角色，通过对女性自我的命运际遇、价值观念和心理特征的刻画和塑造来呈现意识。[1]电影《送我上青云》则是站在非常鲜明的女性立场上，讲述了一位都市女性所面临的双重困境，电影正是将盛男的生存置于双重困境之下，使导演站在女性的立场上表达了对女性问题的思考以及对女性的人文关怀。
一、盛男形象特征的具体呈现
（一）非传统的现代女性形象
电影塑造的女主人公盛男是一位与传统女性格格不入的女性形象，她独立、自由，对人、对事、对社会有自己的看法和见解，她不完美，但她形象鲜明。
电影开头作为女记者的盛男独自一人穿梭在荒凉的山头，大山之下她形单影只，但她依然步伐坚定，不断向上攀爬寻找有力的线索，正如她的性格一般，坚韧顽强。不施粉黛、中性风的打扮以及口吐脏话的特立独行的女性形象与其他影视作品中所呈现出的女性形象大相径庭，且让人印象深刻。她言行随心，电梯上听到自己不赞同的关于“剩女”话题的对话会大胆的表达自己的不屑;路上碰到抢劫也会十分热心肠的奋起直追，尽管被撞得头破血流;她不想成为自己母亲那样的人，因此她独立自强，不依附于男性，尽管被自己的母亲吐槽“难怪找不到对象”，她也依然不向男性示弱，依靠自己的力量行走在自己认为正确的道路上。在我们看遍了知性少女、绝世美女、可爱萝莉等符合男性期待的众多霸占荧幕的女性形象之后，盛男这一形象的出现无疑是十分难能可贵的。
（二）超越世俗的金钱观
盛男博士在读，高学历，她视金钱如鸿毛，对于大众来说，博士毕业后前途光明，工作体面，并且对金钱会少些担忧，但在盛男看来，只是一纸文凭，并且向刘光明介绍自己时也只是提及硕士学历，她将这些世俗的东西看得非常淡薄。导演似乎正是对这样一个淡泊名利的人给予她一些考验，以此来验证她身上的珍贵特质。因此疾病的到来致使她对金钱的态度有了些许转变，但转变也并非本质转变，并且转变的过程也并非容易。求助自己的父亲，父亲却让她替他还债作为回报，报答他的养育之恩，但父亲却依然一掷千金为小三买名贵包包，面对父亲的虚伪，盛男一气之下将包烧毁。面对自己的金主，她依然不愿意奉承迎合，一而再、再而三的与李平发生口角，甚至当着他的面嘲笑他总想让人臣服于他的观念并赞同他世俗的价值观，用撕毁合同来表达与李平价值观的不苟同。盛男对于金钱的态度并非她鄙视金钱，而是对现代社会中的绝大多数以金钱为目的的观念不予认同。
（三）女性欲望的正视与释放
这部电影直面的是女性的性愉悦权利，是当前电影行业中鲜有的直击此问题的作品，女性的性欲望从始至终似乎都没有得到公平的正视，但这部影片不止一次的正视了女性对生理需求的合理诉求。第一次是盛男得知手术后将缺失性愉悦于是提出想要和四毛“体验一次”，但被四毛严词拒绝了，此时搪塞她的理由是“一旦得到这方面的满足，对此后的她来说会更加折磨”;第二次则是对刘光明大胆表达了自己的想法，此时是带有爱慕情感的真实表达，却因为身体出血吓跑了刘光明，欲望再次落空;第三次是被戏弄之后的四毛，撒着气跑来找盛男算账并意欲强迫盛男，尽管最终盛男妥协了，但起初的挣扎反抗仍表现了她想要维护底限以及自愿的表达。不难看出，尽管盛男的欲望渴望得到释放，但她的意识里的释放是建立在自身自愿基础上的释放。
二、疾病叙事下的女性意识表达
“疾病是一种生活的阴暗面，是一种更麻烦的公民身份。每一个降临世间的人都拥有双重公民身份，其一属于健康王国，另一则属于疾病王国。尽管我们都只乐于健康王国的护照，但或迟或早，至少会有那么一段时间，我们每个人都被迫承认我们也是另一王国的公民。”[2]影片体现了疾病推动下女主人公自身女性意识的变化发展，以及人物相互映衬下女主人公女性意识的塑造，使女主人公在困境下将女性意识完整呈现。
（一）作为“身体”缺陷的疾病
女性的生存常是一种镜式的生存：那不是一种自恋式的迷惑，也不是一种悲剧式的心灵体验，而是一种胁迫，一种挤压，一种将女性的血肉之躯变为钉死蝴蝶的文明暴行。[3]同样，盛男的生存也遭遇着疾病的折磨。作为女性，盛男重要的生理器官发生病变，引发卵巢癌，这一疾病的设定将影片的视角向女性倾斜，给盛男带来了种种困境。影片中的疾病叙事指向了影片对于生命主题的探讨，卵巢癌作为一个特殊的意象，指向了社会和女性对于自身身体的认知，以及表露了她们对于死亡的恐惧。[4]为了治疗疾病，30万的手术费给盛男造成了巨大的经济困扰，使这位独立自强的女性不得不向身边的人低头，她选择求助同事、家人，无果后接下了为富商李平父亲李老写传记的工作，尽管盛男对李平这样的人物充满了抵触，并且工作过程中所面临的讽刺和欺压也让盛男多次想放弃，但为了筹钱，為了自救，为了坚守女性话语和自我理想，盛男选择了隐忍，展现了疾病困扰下独立女性生存的压力与无奈。
作为情节发展的另外一条线索，卵巢癌手术带来的风险不仅是生命能否存活，更将会造成盛男失去性快感。面对这一困境，当盛男得知，自己所拥有性生活的时间与性愉悦的可能性已经非常有限之后，她作为女性的自我意识才真正开始觉醒，开始直面自己的疾病与欲望，并且开启了寻求爱欲的旅途，因此，卵巢癌在影片中承担着推动剧情发展的关键作用。在影片中，偶然碰到的即使被骗也要借钱给人买棺材的摄影师刘光明，这一绅士且善良的形象在出场之时就吸引了盛男的注意，为盛男的爱欲表达做好了铺垫。图书馆里两人的深入交谈，文艺儒雅的气质更是将盛男迷得神魂颠倒，并被她视作能够帮助自己完成生理欲望的性爱对象，由此让盛男直接说出了“我想和你做爱”这样如此直白的话语，随后却因为身体出血吓跑了刘光明，情绪崩溃的盛男主动要求和自己嘴里“太熟下不去手”的四毛发生关系，同样遭到严词拒绝。两次的选择一方面是盛男对欲望想要得到满足的渴求，另一方面也是盛男想要掌握身体主动权的表达。但是两次的表达无一是成功的，这既使盛男的生理需求没有得到满足，同时使盛男作为女性的尊严也被践踏。而盛男最后还是选择和四毛发生关系，是她反抗挣扎之后的决定，疾病促使她实现了自身欲望的满足。 （二）作为“精神”缺陷的疾病
随着心理学获得了作为科学的可信度开始，人们普遍认为众多的疾病，或者说大多数疾病，并非真正的“身体”疾病，而是心理疾病。[5]影片中除了盛男有着明显的疾病折磨之外，在盛男写传记过程中遇到的四毛、李老、李平、刘光明等都有不同程度的生理或心理疾病，在疾病的作用下，人物呈现出不同的心理或生理状态，并且成为人物行为的根源，四毛的色盲使他在上层人物面前丢了脸，李平心理上的认知缺陷使他尽管有一定社会地位但仍得不到父亲的认可，看似与世无争的刘光明实则活得毫无尊严，唯一活得通透的李老也免不了死亡的威胁，同时受到“食色”困扰。这些人物在一定程度上给了盛男影响，面对各有其不幸的角色，盛男的压力进一步增大，而最终使盛男与世界和解的是同患疾病的李老，“他符合一个社会权威的形象，首先他是一个男性，他有领袖气质，有名望，另一方面他有财务自由他会是一个人们觉得人生好像很圆满的人，这样一个人来说话，会有权威性。”[6]在盛男遇到李老之后，这位离死亡更近的人所教的道理，使盛男的人生通透了，在影片的结尾，李老教给盛男的“哈哈哈”被她舒畅地叫了出来，帮助她找到了生命的出口。
三、结语
影片中塑造的典型的盛男形象为女性主义的表达做了一个很好的范例，呼唤女性意识的觉醒，同时疾病的推动也为电影中女性形象的塑造做了有力支撑。《送我上青云》尽管是一次不那么成功的、不太流畅的女性文化表达与叙述，但也是将女性浮出历史地表，或许是其成为“可见的人类”的一次积极尝试。[7]最后，电影教会我们一个道理：在保持谦逊的同时，还要学会保持内心的坚守。
参考文献
[1]许航.《送我上青云》：女性电影的性别意识变迁.[J].中国電影市场，2019（10）：38-42.
[2] Goffman. Relation in pubilc .[M]. Transaction Publisher ，2010.
[3]戴锦华.电影批评.[M].北京：北京大学出版社，2015.
[4]宋子龙.《送我上青云》：女性困境的现代表达.[J].电影文学，2020（08）.
[5][美]苏珊·桑塔格.疾病的隐喻.[M].程巍译.上海：上海译文出版社，2018.
[6]滕丛丛、许航、施琳慧.女性视角下的社会浮世绘——《送我上青云》导演滕丛丛访谈.北京电影学院学报.2019（11）.
[7]戴锦华.雾中风景：中国电影文化.1978-1998.[M].北京大学出版社.2006.
作者简介：
黄莉（1997-），女，汉族，湖北省荆州市，硕士研究生，曲阜师范大学传媒学院，电影理论与批评方向。
关键词：女性形象;女性意识;疾病叙事
女性意识是指导演持有独立自主、男女平等的平权意识，并在影视创作中将此意识赋予电影角色，通过对女性自我的命运际遇、价值观念和心理特征的刻画和塑造来呈现意识。[1]电影《送我上青云》则是站在非常鲜明的女性立场上，讲述了一位都市女性所面临的双重困境，电影正是将盛男的生存置于双重困境之下，使导演站在女性的立场上表达了对女性问题的思考以及对女性的人文关怀。
一、盛男形象特征的具体呈现
（一）非传统的现代女性形象
电影塑造的女主人公盛男是一位与传统女性格格不入的女性形象，她独立、自由，对人、对事、对社会有自己的看法和见解，她不完美，但她形象鲜明。
电影开头作为女记者的盛男独自一人穿梭在荒凉的山头，大山之下她形单影只，但她依然步伐坚定，不断向上攀爬寻找有力的线索，正如她的性格一般，坚韧顽强。不施粉黛、中性风的打扮以及口吐脏话的特立独行的女性形象与其他影视作品中所呈现出的女性形象大相径庭，且让人印象深刻。她言行随心，电梯上听到自己不赞同的关于“剩女”话题的对话会大胆的表达自己的不屑;路上碰到抢劫也会十分热心肠的奋起直追，尽管被撞得头破血流;她不想成为自己母亲那样的人，因此她独立自强，不依附于男性，尽管被自己的母亲吐槽“难怪找不到对象”，她也依然不向男性示弱，依靠自己的力量行走在自己认为正确的道路上。在我们看遍了知性少女、绝世美女、可爱萝莉等符合男性期待的众多霸占荧幕的女性形象之后，盛男这一形象的出现无疑是十分难能可贵的。
（二）超越世俗的金钱观
盛男博士在读，高学历，她视金钱如鸿毛，对于大众来说，博士毕业后前途光明，工作体面，并且对金钱会少些担忧，但在盛男看来，只是一纸文凭，并且向刘光明介绍自己时也只是提及硕士学历，她将这些世俗的东西看得非常淡薄。导演似乎正是对这样一个淡泊名利的人给予她一些考验，以此来验证她身上的珍贵特质。因此疾病的到来致使她对金钱的态度有了些许转变，但转变也并非本质转变，并且转变的过程也并非容易。求助自己的父亲，父亲却让她替他还债作为回报，报答他的养育之恩，但父亲却依然一掷千金为小三买名贵包包，面对父亲的虚伪，盛男一气之下将包烧毁。面对自己的金主，她依然不愿意奉承迎合，一而再、再而三的与李平发生口角，甚至当着他的面嘲笑他总想让人臣服于他的观念并赞同他世俗的价值观，用撕毁合同来表达与李平价值观的不苟同。盛男对于金钱的态度并非她鄙视金钱，而是对现代社会中的绝大多数以金钱为目的的观念不予认同。
（三）女性欲望的正视与释放
这部电影直面的是女性的性愉悦权利，是当前电影行业中鲜有的直击此问题的作品，女性的性欲望从始至终似乎都没有得到公平的正视，但这部影片不止一次的正视了女性对生理需求的合理诉求。第一次是盛男得知手术后将缺失性愉悦于是提出想要和四毛“体验一次”，但被四毛严词拒绝了，此时搪塞她的理由是“一旦得到这方面的满足，对此后的她来说会更加折磨”;第二次则是对刘光明大胆表达了自己的想法，此时是带有爱慕情感的真实表达，却因为身体出血吓跑了刘光明，欲望再次落空;第三次是被戏弄之后的四毛，撒着气跑来找盛男算账并意欲强迫盛男，尽管最终盛男妥协了，但起初的挣扎反抗仍表现了她想要维护底限以及自愿的表达。不难看出，尽管盛男的欲望渴望得到释放，但她的意识里的释放是建立在自身自愿基础上的释放。
二、疾病叙事下的女性意识表达
“疾病是一种生活的阴暗面，是一种更麻烦的公民身份。每一个降临世间的人都拥有双重公民身份，其一属于健康王国，另一则属于疾病王国。尽管我们都只乐于健康王国的护照，但或迟或早，至少会有那么一段时间，我们每个人都被迫承认我们也是另一王国的公民。”[2]影片体现了疾病推动下女主人公自身女性意识的变化发展，以及人物相互映衬下女主人公女性意识的塑造，使女主人公在困境下将女性意识完整呈现。
（一）作为“身体”缺陷的疾病
女性的生存常是一种镜式的生存：那不是一种自恋式的迷惑，也不是一种悲剧式的心灵体验，而是一种胁迫，一种挤压，一种将女性的血肉之躯变为钉死蝴蝶的文明暴行。[3]同样，盛男的生存也遭遇着疾病的折磨。作为女性，盛男重要的生理器官发生病变，引发卵巢癌，这一疾病的设定将影片的视角向女性倾斜，给盛男带来了种种困境。影片中的疾病叙事指向了影片对于生命主题的探讨，卵巢癌作为一个特殊的意象，指向了社会和女性对于自身身体的认知，以及表露了她们对于死亡的恐惧。[4]为了治疗疾病，30万的手术费给盛男造成了巨大的经济困扰，使这位独立自强的女性不得不向身边的人低头，她选择求助同事、家人，无果后接下了为富商李平父亲李老写传记的工作，尽管盛男对李平这样的人物充满了抵触，并且工作过程中所面临的讽刺和欺压也让盛男多次想放弃，但为了筹钱，為了自救，为了坚守女性话语和自我理想，盛男选择了隐忍，展现了疾病困扰下独立女性生存的压力与无奈。
作为情节发展的另外一条线索，卵巢癌手术带来的风险不仅是生命能否存活，更将会造成盛男失去性快感。面对这一困境，当盛男得知，自己所拥有性生活的时间与性愉悦的可能性已经非常有限之后，她作为女性的自我意识才真正开始觉醒，开始直面自己的疾病与欲望，并且开启了寻求爱欲的旅途，因此，卵巢癌在影片中承担着推动剧情发展的关键作用。在影片中，偶然碰到的即使被骗也要借钱给人买棺材的摄影师刘光明，这一绅士且善良的形象在出场之时就吸引了盛男的注意，为盛男的爱欲表达做好了铺垫。图书馆里两人的深入交谈，文艺儒雅的气质更是将盛男迷得神魂颠倒，并被她视作能够帮助自己完成生理欲望的性爱对象，由此让盛男直接说出了“我想和你做爱”这样如此直白的话语，随后却因为身体出血吓跑了刘光明，情绪崩溃的盛男主动要求和自己嘴里“太熟下不去手”的四毛发生关系，同样遭到严词拒绝。两次的选择一方面是盛男对欲望想要得到满足的渴求，另一方面也是盛男想要掌握身体主动权的表达。但是两次的表达无一是成功的，这既使盛男的生理需求没有得到满足，同时使盛男作为女性的尊严也被践踏。而盛男最后还是选择和四毛发生关系，是她反抗挣扎之后的决定，疾病促使她实现了自身欲望的满足。 （二）作为“精神”缺陷的疾病
随着心理学获得了作为科学的可信度开始，人们普遍认为众多的疾病，或者说大多数疾病，并非真正的“身体”疾病，而是心理疾病。[5]影片中除了盛男有着明显的疾病折磨之外，在盛男写传记过程中遇到的四毛、李老、李平、刘光明等都有不同程度的生理或心理疾病，在疾病的作用下，人物呈现出不同的心理或生理状态，并且成为人物行为的根源，四毛的色盲使他在上层人物面前丢了脸，李平心理上的认知缺陷使他尽管有一定社会地位但仍得不到父亲的认可，看似与世无争的刘光明实则活得毫无尊严，唯一活得通透的李老也免不了死亡的威胁，同时受到“食色”困扰。这些人物在一定程度上给了盛男影响，面对各有其不幸的角色，盛男的压力进一步增大，而最终使盛男与世界和解的是同患疾病的李老，“他符合一个社会权威的形象，首先他是一个男性，他有领袖气质，有名望，另一方面他有财务自由他会是一个人们觉得人生好像很圆满的人，这样一个人来说话，会有权威性。”[6]在盛男遇到李老之后，这位离死亡更近的人所教的道理，使盛男的人生通透了，在影片的结尾，李老教给盛男的“哈哈哈”被她舒畅地叫了出来，帮助她找到了生命的出口。
三、结语
影片中塑造的典型的盛男形象为女性主义的表达做了一个很好的范例，呼唤女性意识的觉醒，同时疾病的推动也为电影中女性形象的塑造做了有力支撑。《送我上青云》尽管是一次不那么成功的、不太流畅的女性文化表达与叙述，但也是将女性浮出历史地表，或许是其成为“可见的人类”的一次积极尝试。[7]最后，电影教会我们一个道理：在保持谦逊的同时，还要学会保持内心的坚守。
参考文献
[1]许航.《送我上青云》：女性电影的性别意识变迁.[J].中国電影市场，2019（10）：38-42.
[2] Goffman. Relation in pubilc .[M]. Transaction Publisher ，2010.
[3]戴锦华.电影批评.[M].北京：北京大学出版社，2015.
[4]宋子龙.《送我上青云》：女性困境的现代表达.[J].电影文学，2020（08）.
[5][美]苏珊·桑塔格.疾病的隐喻.[M].程巍译.上海：上海译文出版社，2018.
[6]滕丛丛、许航、施琳慧.女性视角下的社会浮世绘——《送我上青云》导演滕丛丛访谈.北京电影学院学报.2019（11）.
[7]戴锦华.雾中风景：中国电影文化.1978-1998.[M].北京大学出版社.2006.
作者简介：
黄莉（1997-），女，汉族，湖北省荆州市，硕士研究生，曲阜师范大学传媒学院，电影理论与批评方向。