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中国文物艺术品拍卖业经过探索，开始踏上国际化发展道路，实现科学化管理模式，初具体系化诚信机制，在此背景下，中国拍卖行业协会继2009年以后再度于2013年4月18日举办第三届（2013）中国文物艺术品拍卖国际论坛，论坛站在历史发展的高度，放眼国际，针对“拍卖行业拍品瑕疵担保责任”“文物艺术品拍卖标的保险”“买受人拖欠货款”以及“当下拍卖市场发展形势和对策”等四个国际上长期存在和迫切需要应对的问题进行研析，旨是营造国际文物艺术品拍卖的理论殿堂和探求国际文物艺术品拍卖的科学发展之路。
中拍协艺委会主任王雁南介绍，自2005年中国文物艺术品拍卖市场蓬勃发展以来，中拍协顺应行业发展需要，以四年为节点，邀请中外精英，围绕热点，集思广益，共同探寻中国文物艺术品拍卖业的可持续发展之路。三届以来，中国文物艺术品拍卖国际论坛已成为中国和世界各地的拍卖同行的共同家园，也是检阅中国文物艺术品国际市场的最具权威性的国际学术平台。
本次论坛有来自全国人大法工委、商务部、文化部、国家文物局等政府部门相关领导，以及中拍协38家艺委会成员单位、26家拍卖企业代表。中外艺术界、收藏界、学术界、保险界等150余名嘉宾出席。
管理部门肯定了拍卖市场20年来的成就
中拍协会长张延华指出，中国文物艺术品拍卖从上世纪90年代初恢复至今20多年，发展迅速，年度成交额从千万元到数百亿元。在国际化的背景下，呈全球性的互动趋势，中国拍卖企业走向国际一试身手，国际拍卖企业也到中国市场谋篇布局，这种国际、国内之间的交流、融通将会长期存在。中国文物艺术品拍卖已成为世界性话题，拍卖国际论坛的设计，即首先着眼于中国拍卖与国际市场的接轨，更着眼于现实和长远建设需求，兼有学科深度、贴近现实、国际关注等特点。她强调，“中国拍卖行业协会作为自律组织，有责任站在历史高度审视现实，关注拍卖行业发展，有责任站更高地步，促进国内国际市场良性互动与共同发展。”
商务部流通业发展司司长向欣说，“文物艺术品拍卖具有很高的社会关注度和很强的生命力，极大促进了国家经济发展和文化繁荣。拍卖市场虽经历曲折，但持续向好发展的方向一直未变。拍卖市场已从简单的数量增长，走到质量发展和国际融合的阶段。”
文化部文化市场司副巡视员孙秋霞认为，“当前市场面临三个问题：首先是艺术品市场的诚信体系建设。其次，积极推进立法工作。新一届政府强调要建立法治型政府，依法行政、依法办事、依法维权应当成为常态，文化部正调研、起草艺术品市场管理条例，希望能够体现各方的利益诉求。再次，加强艺术品行业协会等社会中介组织建设。”
国家文物局博物馆与社会文物司副司长张建新表示，“今后国家文物局会继续跟文化部、商务部、中国拍卖行业协会有关部门密切合作，继续完善相关的法规，不断促进艺术品拍卖有序发展。”张建新对中国文物艺术品市场充满信心，“市场环境会越来越好，监管会越来越到位，法规也会越来越完善，越来越符合实际。”
拍品瑕疵担保责任备受关注
拍品的真伪问题和瑕疵担保责任问题是长期困扰中国乃至国际拍卖行业的问题，近年来因此问题发生的纠纷也越来越多。中拍协艺委会常务副主任刘幼铮指出，无论从学术还是法律角度上讲，瑕疵担保是艺术品拍卖行业各个链条当中最核心的问题，因为这个问题涉及买家、卖家、拍卖人以及国家对消费保护四个方面的整合、利益交流和责任分割问题，复杂至极。刘主任说，此问题关系中国拍卖行业的持续发展，中国拍卖行业协会高度重视，中拍协艺委会2011年把这个项目立项作为课题，到今天已经拿出阶段性的成果，即大家所看到的《英国文物艺术品拍卖瑕疵担保责任》，这也显示中国拍卖业对这个问题的理性关注和应对。
瑕疵担保责任就像双刃剑
《拍卖法》起草人之一的陈佳林认为，《拍卖法》免除瑕疵担保责任规定不能作为孤立条款理解。第一、拍卖企业瑕疵担保责任免除的前提，是拍卖企业不知道或不应当知道标的物存在瑕疵。如果拍卖企业在拍卖前虽然做出免除瑕疵担保责任申明，事后证明拍卖企业知道或者应当知道标的物瑕疵，买受人可向拍卖企业追究责任。第二、免除瑕疵担保责任的申明，不能免除拍卖企业对拍卖标的物基本审查义务。拍卖企业应当对委托人提供的文件进行审核，鉴定文件标的物。对于标的物鉴定出来的问题，既使拍卖企业申明不承担担保责任，也不能免除责任的承担。第三、标的物瑕疵不等于标的物缺陷。根据相关国家产品质量法和侵权责任法规定，产品缺陷是指产品存在危及人身的风险，拍卖企业和委托人承担无过错的责任，这种情况在艺术品拍卖中可能不存在，但是在其他物品拍卖中可能存在这种情况。
对标的物缺陷产生的问题，拍卖企业和委托人承担过错责任，如果买受人证明有瑕疵并造成损害，且损害和过错之间有因果关系，这种情况下拍卖企业承担相应的法律责任。也就是对于拍卖企业而言，拍卖标的物责任损害的责任有两种：一种瑕疵责任，一种标的物缺陷造成的损害承担无过错责任。陈佳林强调，拍卖企业把握瑕疵担保责任应注意两点：首先处理好拍卖标的物宣传和免除瑕疵担保责任，如一方面宣传标的物明确经过审鉴，一方面提出免除瑕疵担保责任，这种自相矛盾的说法让公众难以适从。其次，免除瑕疵担保责任不应当成为拍卖行业规则。《拍卖法》本意也非将免除瑕疵担保责任界定为整个拍卖活动的规则，否则也不会出现要求委托人告知瑕疵等相关规定。“瑕疵担保责任就像双刃剑，合法的行为得到法律的保护，滥用也会影响拍卖业形象和荣誉。”
拍卖企业对拍品负有瑕疵审查和检验责任
中国人民大学法学院常务副院长龙翼飞认为，“拍卖活动是民商性活动，遵守的基本规则是平等自愿、等价有偿、诚实信用，后者尤其关键。拍品本身不可避免会存在瑕疵，包括品质的瑕疵和权利瑕疵，拍卖企业是否负有审查和检验之责任？法律是清晰而明确的，那就是‘Yes’”。
现行相关法律和行业规则中，拍卖企业对拍品的审鉴责任和瑕疵担保责任有四个层级规则构成：第一《拍卖法》，这是规范拍卖活动基本法律制度；第二是国家相关行政管理部门颁布实施的拍卖管理办法、拍卖监督管理办法、文物拍卖暂行管理办法等；第三层级是中拍协制定并实施的行业标准——《文物艺术品拍卖规程》；第四是中拍协发布的由拍卖企业自愿签署参加的《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》。这四个层级规则构成拍卖企业审鉴及瑕疵担保责任完整的框架规则。他指出，“关键在于拍卖企业严格依法经营、诚信经营。”佳士得对拍品应尽调查、核实的责任 据佳士得亚洲艺术部主席、国际总监石俊生介绍，佳士得在拍品上拍前，要和卖家签订合同，写明卖家对拍品拥有绝对的所有权，卖家承诺相关资料给拍卖行，还要提供相关身份证明等，公司还会对拍品进行调查、核实。买家的注册流程非常严，需要提供身份、住址、银行证明，佳士得需要一个有限担保，这并非法律规则，但有关声誉，是客户对我们信任的理由。这个担保五年内有效，担保不包括如品相和拍卖后学术性改变、对文物理解变化等。限制担保是在图录注明作者、时间等。买家购买后，提出拍品瑕疵有争议，需要提供至少两位国际社会认可的专家鉴定意见，且佳士得认定有瑕疵，将退还货款。
在尽职业道德的前提下，英国拍卖不对拍品瑕疵负法律责任
英国亚洲艺术公司总监谭圆圆介绍，英国现有不计其数的古董商或拍卖行管理协会，这些协会致力于制订颁布道德规范与从业条例，来消除公众疑虑，为公众从其成员处所购物品树立信心。所有成员均同意遵守这一严格的执业守则，以及接受发生意外纠纷时协会的免费调解服务。其中，英国拍卖师与评估者协会良好规范指引里边列出两点对瑕疵担保课题很有意思，就是要求要在拍卖规则中包括赝品和仿造品、拍卖撤销和说明，以及第八项对于估价这个环节，明确说明要准确包括以下详细情况，作者、原产发源地、日期、尺寸、描述性详情、使用的材料等缺一不可。
关于拍卖企业瑕疵担保责任规则方面，谭圆圆以苏富比为例做了简要分析，她讲：苏富比拍卖行在其拍卖责任与条款中就提供了如何针对此情况只需承担有限责任的方法。其中“销售中投标人责任与苏富比责任”和“免除或限制拍卖行对买方承担的责任”的应用与操作值得思考与借鉴。
“销售中投标人责任与苏富比责任”中提到，由于苏富比对拍品的认知会部分依赖于卖方对拍品的描述，并且无法对拍品进行详细与全面的检查评估，买方必须自行检查拍品。买方也必须意识到拍品目录中的描述与估计是对认知而非事实的陈述。同时，苏富比在准备拍品目录时会持有合理的谨慎原则。
“免除或限制拍卖行对买方承担的责任”中指出，在负责任的基础上，苏富比不会对因拍品的不恰当描述而引起的损失付有任何法律责任。英国其他很多拍卖行在各自的拍卖条款与细则中均会有类似条款的出现。然而，这些条款在某些特定情况下会因不符合《不平等合同法》的合理性以及《消费者合同不平等条款规章》的不公平性而失效。当无法满足“合理性”或“不公平性”中的任何一项时，拍卖行将有可能赔偿买方所发生的损失，但是迄今为止，还未有一例由买方对此提出质疑。
值得注意的是，当拍品被发现为蓄意伪造的赝品时，在规定条件下，苏富比应当退还买家货款。此做法也被其他拍卖行沿用。
在缺乏公信鉴定的客观事实下，难以保真。但并不意味着拍卖行可以不守职业道德
台北观想艺术中心主任徐政夫指出，瑕疵担保简单说就是保真，保真是收藏家、买家共同的期待，也是拍卖行、古董商、画廊应负的责任。但在当前国家缺乏鉴定管理制度、国家鉴定机构不参与市场鉴定、社会鉴定呈现失信状态、科学手段尚未成熟的现状下，中国的拍卖企业无法承担绝对的鉴定法律责任。但经营者首先自律，外部环境也能产生他律，拍卖企业不能滥用《拍卖法》第61条免责任条款，不守商业诫信。徐政夫还建议拍卖行业协会通过鼓励方式，建立行业诚信示范企业评比机制，定期向社会推介优质的企业。同时建议拍卖企业应联合出资，开展科学鉴定研究，提高行业整体鉴定水平。
中国艺术品保险尚处在初级阶段
艺术品的运输、保管等相关风险渐受关注，但中国艺术品保险市场尚处在初级阶段。上海拍协艺委会主任承载指出，拍品保管责任怎样从行业自信走向社会公信是个过程。在艺术品拍卖交易中，拍卖行担任中介角色，保险经纪公司也是同等重要的中介机构，对艺术品保险对象的评估、鉴定事关各方利益。
中国艺术品保险刚刚起步
安盛保险公司是首家在中国推出艺术品保险的外资保险公司，其亚洲区主管孙贵珍介绍，艺术品风险管理的目的和意义有五个方面：委托拍卖标的物受损后，减少拍卖行佣金收入和利润收入；避免、减轻潜在意外事故造成无法承担的财务损失，如拍卖行仓库因灾损毁，可能使拍卖经营难以为继；频繁的损失会增加保险费的负担，造成保险公司拒保；拍卖行失去信任；目前，全国350多家具有文物拍卖资质的拍卖行，有保护文物的责任。
与欧美国家相比，中国艺术品保险在风险管理中处在刚刚起步的阶段。
拍卖行接受委托及归还所有权人面临的责任范围包括委托、寄卖等。从接受委托到拍卖所有权给买方和卖方，危险范围包括展览、运输等。
怎样避免风险、预防保险、自保风险、转嫁风险？避免风险的消极作法是风险转让或者出让转让，如担心火灾就把艺术品出让，或将仓库设在楼层较高的区域以防艺术品受损；自保风险指针对损失频繁、金额较小的损失，由企业自保；转嫁风险是支付可以预估的保险费，转嫁风险给保险公司。保险公司预防损失主要在建筑物、消防设备、存货管理、运输及展览、操作管理等五个方面。
韦莱保险香港公司董事伊海娜·芭努安介绍，拍卖行面临的艺术品风险有三种：委托艺术品损害、拍卖行委托责任风险、产权责任风险。艺术品的独特性，决定每件艺术品保单都量身定制，取决于安保措施、地点和运输、艺术品材质。当前，艺术品保险费率较低，正在往更低的趋势发展。对拍卖公司而言，艺术品保险承保范围包括一切险，保险免赔额可以为零，也可以根据自身承受力设定。中国达标拍卖企业中仅七家投保
上海骏诚保险总经理吴文凯感叹，中国达标的文物艺术品拍卖企业中仅七家投保。艺术品保险业务难开展的原因有保险公司自身不足、鉴定难等。保险靠经验积累、数据积累才能形成控制风险的手段，艺术品保险并非每家保险公司都能做。艺术品承保公司面临三方面的困难：承保标准不确定性；业务数据积累不足；保险公司专业销售人员，包括理赔流程不清晰，需要经验积累、完善。 多数内地保险公司需通过国际保险支持，共担风险。国内保险业需要培养自己的专业队伍，推动保险良性发展。
当前国家对文化产业支持力度大，市场对艺术品保险需求日益提高。拍卖公司关注保险费、费率、理赔依据等问题。对保险公司而言，拍卖行业最大的困扰是诚信、信任，包括企业经营、管理、规范情况等。这两个问题能有效解决，双方对保险观点和承保能力都会得到解决。
中国拍卖公司开启了全球化进程，随之而来的是风险控制和解决方案，这是不能回避的现实问题。国内艺术品保险缺失
中怡保险经纪公司副总经理蒋东明指出了拍卖业保险碰到的实际困难是：国内市场起步晚，保险资源比较少，承保能力不够。他希望能发挥国际经纪人的专业性及全球网络的优势，获得国外保险业的支持，借鉴国外的操作方式，解决承保能力。同时，艺术品价值界定难、估价体系不健全、权威鉴定机构匮乏都是艺术品投保、理赔的重要因素，因此，需要专业的鉴定估值机构。
目前，拍卖公司投保，基本是从财产险范围做风险和保障，按照《保险法》，拍卖过程中拍品主权、产权属于委托人，并不属于拍卖公司。所以需要与拍卖公司沟通，是否可以在拍卖委托协议里加上拍卖公司得到授权，代为向保险公司投保，且代为向保险公司理赔，否则理赔时可能产生纠纷。拍后的拍品延伸保险也是要考虑的问题。
雅昌艺术网副总经理关予介绍，该网与当代艺术家合作，对艺术品技术备案和技术取样，以及对备案进而产生数据库储存和网络查存，希望对未来艺术品鉴定、市场登记、可验证、追溯工作有所帮助，该网的网络数据优势和能力提供支持、辅助、补充性的工作。
很多艺术品保险公司对于艺术品的价格评估很困惑，尤其在理赔阶段。对于评估价格，国外市场的定价系统相对分的比较细，有画廊定价、拍卖行定价、金融、捐赠品定价等不同的方法和手段。
买受人拖欠货款与客户诚信建设
买受人拖欠货款现象近几年愈演愈烈，严重者对簿公堂。中拍协副秘书长寇勤戏言，“杀人偿命、欠债还钱”是中国的一句老话，但从中可看出不付钱与伦理有关，老百姓叫“缺德”，媒体说是“诚信缺失”。买受人拖欠货款与诚信建设密切相关
上海社会科学院经济伦理研究中心主任陆晓禾指出，买受人拖欠货款与文物艺术品拍卖的特殊性、市场的诚信建设密切相关。传统诚信“天人合一、朋友之信”是较狭窄、高层次的诚信，现代市场经济社会需要规则诚信，即对规则的尊重和信守。规则诚信仅靠法律不够，还要靠人对诚信道德底线的信守。
拍卖市场诚信问题是发展中的问题：艺术品增值活动来源有三，即供求关系、稀缺性、艺术品本身的艺术性。从这三点看，尽管艺术品价格由供求关系决定，价值很大程度取决于专家鉴定。因此，专家诚信非常重要。
艺术市场混乱归根结底是真伪问题。如此，艺术品诚信问题形成六大关联者：拍卖市场应维护买受人利益，就像企业坚持客户利益至上的原则；保护委托人权利；进一步加强政府监管、行业自律相结合的管理方法；制定拍卖行业规范，正确处理拍卖市场利益相关方关系，拍卖行业健康繁荣取决于明确形成各利益相关方的利益关系；恪守职业道德，管理要有专门的行业标准，不能把专家变成利益共同体，应阻止专家沦为生意人；坚持文物艺术品的文化价值导向。诚信是收藏文化的基石
新疆广汇美术馆馆长包铭山指出，“诚信是收藏文化的基石”。包铭山分析拖欠拍品款在三方面原因：艺术品投资热造成僧多粥少，买家的增加没有拍卖行增加快，藏家少了做生意的多了，一些买家让拍卖行娇宠坏了；环境原因，艺术品在短期内的暴涨造成诱惑，从业人员开始不重名只重利，利在前边忽视民生的问题；社会环境对真善美、假丑恶没有形成共识。为此，他建议：拍卖公司严格执行规则，尊重契约精神；对买家和卖家设定星级评定的会员服务；中拍协可以组织或者拍卖公司成立第三方信托机构，维护各方利益。
借鉴西方规则探索风险控制
“艺术品拍卖的最大缺失在于规则缺失。”上海商学院副教授窦莉梅认为，拍卖企业控制客户信用风险也做了探索，如为减少拒付行为，中国嘉德201 1年开始收取保证金。拍卖行无法精确且成功地选择出最合格的竞买人，通过提高保证金，避免拒付行为是拍卖行的一种设想，既降低参与率，也降低成交。
规则约束有“它山之石”：一是苏富比对拍品转移、拍品出处要有书面信息，赔偿条款苏富比有解除权利。从源头上保护竞买人，拍品首先从卖方把关。二是对售后结算行为的规定，佳士得要求拍卖之后35天之内，买家支付余款。三是对未完成结算情况的规定，拍卖行一定要收到卖方的书面说明，且有有限担保条款，属于伪造品、还未支付和保管提供方便，不免除应支付的任何费用。四是私下交易和议价销售。
对拒付的补救措施，主要包括拍品收藏和转移。行使留置权、私下交易，诉讼程序可在适时启动。建议建立买受人信用制度
中国消费者协会律师团团长邱宝昌建议建立买受人信用制度。拍卖行应对竞买人的资信情况及身份做些调研，针对不同情况采取措施。拍卖行对委托人、买受人身份有保密义务，但如果竞买人不按期支付拍品的价款，可以让其放弃这个要求，并同意披露。道德手段、社会评价手段的效果，往往比法律更有力度。
他建议中拍协为拍卖企业，特别是文物艺术品企业、达标企业提供法律咨询和支持，这样，一方面通过法律让违约者承担更高的违约责任，信息披露又让失信人违法成本更高而不敢随意违约。
市场调整期的发展趋势与对策
中拍协艺委会副主任刘尚勇指出，虽然市场正在调整，但各公司都在积极筹划布局未来。艺术数据对市场分析有关键作用
据全球艺术网国际拓展主管托马斯统计，过去十年，艺术市场发展快速，美国仍然是艺术品市场上的第一。现代艺术占34%的市场份额，印象派24%，毕加索作品成交额居艺术家首位。2012年中国市场占全球艺术市场份额的30%，晋级为榜眼。资金迅速涌入艺术品市场，金融操作方法也得到应用，而数据则为观察和研究艺术品市场提供了基础。 艺术基金应重视多元化战略
Fine Art Fund亚洲区主管山姆哈丁对艺术品基金投资提出了自己的看法。“2008年、2009年底艺术品市场下滑，尤其当代艺术降幅明显，直接导致2004年、2005年投放市场的基金中止了运行。”
2008年开始，一部分来自发展中经济体的收藏家进入市场，2009年、2010年中国艺术品市场快速增长，艺术品投资基金数量快速增加。投资基金在西方艺术市场只占很小一部分，但是在中国市场占很大比例。这意味着在西方拍卖价格主要由收藏家决定，而在中国，基金影响拍卖价格。随着一轮投资周期结束，基金对中国艺术市场负面影响更大。
哈丁看重多元化投资策略，“拍场主要由收藏家决定，长期投资最为成功。一幅作品5月份拍出，没有收藏家会有兴趣10月份买回来，尽管价格不高。”
长期投资注重价值，也就是艺术品的质量以及其增长的价值，这显示投资基金与收藏家的行为截然不同。收藏家不受潮流影响，当别人不购买时他们仍会购买，风险低。长期投资对艺术市场的影响相对稳定，带来很多机会。短期投资注重快速获利，依赖于投资者的信心判断，要能够在市场下滑前卖出艺术品，风险高。
艺术基金应重视多元化战略。对艺术基金而言，最危险的选择是只投资一幅作品，或者一位艺术家、一小群艺术家作品，或者投资一种类别，如只投资印象派作品。风险最低的投资策略是一系列不同投资，如古代作品、现代作品。如果投资局限某一领域，风险就高，西方艺术基金通常不这样做，画廊希望逐渐建立某位艺术家的声誉，则会采取这种策略。
另一种方式是通过拍卖定价。例如送价值10万元的作品拍卖，希望朋友能帮忙拍到100万元，这意味着再卖其他作品会有很高的价格。
多元化艺术基金投资策略，意味着低风险，也意味着不实时影响市场。佳士得样本：
整合资源，用品牌培育市场
佳士得亚洲艺术部主席石俊生指出，中国崛起为美国、欧洲后的艺术市场第三根支柱，佳士得以新策略应对市场变化。
对中国市场的基本策略是整合人才资源。2012年6月蔡金青女士就任佳士得中国区执行董事，快速建立了中国客户服务团队，培训了不少华人拍卖师，纽约和伦敦能够说普通话的客户服务人员越来越多。
重视社交媒体也是策略之一。通过微博宣传品牌，发展中文网络竞投，不少专拍成绩理想，每场拍卖平均带来57个国家的竞投人，70%以上是新客户。
安排印象派和现代艺术、西方大师作品到中国香港和内地巡回展览。这种文化交流是双向的，佳士得也将中国艺术带到更大的国际市场——今年3月就在纽约举办了中国当代水墨展。
佳士得还推出艺术论坛，探讨不同文化艺术之间的互相影响。
佳士得美术学院也是佳士得非常关键的策略，希望培养新一代藏家和艺术界专业人士，每次拍卖同时会举办不同专题的艺术历史和艺术课程。
今年，在上海开设分公司，是佳士得247历史上一个重要的里程碑。品牌才是战略核心竞争力
中国政法大学商学院院长孙选中认为，调整期拍卖企业应该注重品牌战略，佳士得培育市场，是跳出拍品作战略，而国内很多拍卖业只盯住拍品。
转型和调整期面临三大背景：国际化、中国发展方式的改变、新一届领导班子上台。
国际化的挑战是规则，对规则的把握、运用，或者建立规则的伦理，中国企业较弱势，很多行业是在他人制定的规则下被动运营。佳士得走的是“道”，中国企业玩的是“术”。
改革开放走的是速度、规模、外围扩张，这样的红利已经没有了，现在转变为质量、内涵式发展。“从外延扩张至内涵发展的根本性转变，是告诉我们要更加用心，要讲规则、要有秩序。过去行之有效的模式和方法，今天和未来可能起不到好作用。”
佳士得已经告诉我们怎么做拍卖。“他们做的是文化，最重要的是做出了品牌”。品牌是企业最核心的竞争力，评判核心竞争力的标准是有价值、不易被抄袭模仿、有持续竞争力。“有品牌不愁市场、拍品和竞买人，能持续延续创造更多的价值。”
论坛取得丰硕成果，得到与会人士和媒体的一致好评
持续10小时紧张而高效的论“剑”，论坛圆满落幕。中拍协秘书长李卫东指出，关系到文物艺术品拍卖行业发展的四个论题，都得到了认识上的深化或取得了阶段性的结论。
瑕疵担保责任是我国乃至世界性的共同课题，论坛秉持理性求真的科学态度，多角度解析了该课题在中国法律形成的历史考量和交易各方的责任分担；整理英国等国现行的行规和相应的法律法规；用国际视野巡视了各国的异同，从经验角度进行了对比等。这些破题之举都为我们迈入提出方案阶段打下了坚实的基础。
拍品保险论题则是中国拍卖企业规范之需，也是中国拍卖与国际接轨之需。保险业、拍卖业、保险经纪服务业和社会公众从多角度聚焦这一论题，既摆出了事实，更提出了破题的办法和思路。加之论坛前的交流与会商，这一论题已经进入到构建模型和各方协调阶段，有望在年内实现开启运营。论坛的这一成果，将惠及中外各方，意义重大。
买受人拖欠货款，中外拍卖企业深受其苦，嘉宾们从现状梳理人手，分析了背后的深层次社会原因，对建立适用于拍卖行业的客户征信机制，进行探索，提出了不少真知灼见和实际操作的构想。论见成果，为实际解决这一难题开辟了通途。
中外嘉宾还从拍卖业者、学者和社会数据分析权威等角度，鞭辟入理地对中国目前的调整期进行了深层次解读，提出了与此相对应的战略规划建议。这些成果，对行业的整体调控引导，企业的自身转型应对都具有十分难得的启示作用。其意义已超越同界，为国际艺术品市场所分享。
（责任编辑：阮富春）
中拍协艺委会主任王雁南介绍，自2005年中国文物艺术品拍卖市场蓬勃发展以来，中拍协顺应行业发展需要，以四年为节点，邀请中外精英，围绕热点，集思广益，共同探寻中国文物艺术品拍卖业的可持续发展之路。三届以来，中国文物艺术品拍卖国际论坛已成为中国和世界各地的拍卖同行的共同家园，也是检阅中国文物艺术品国际市场的最具权威性的国际学术平台。
本次论坛有来自全国人大法工委、商务部、文化部、国家文物局等政府部门相关领导，以及中拍协38家艺委会成员单位、26家拍卖企业代表。中外艺术界、收藏界、学术界、保险界等150余名嘉宾出席。
管理部门肯定了拍卖市场20年来的成就
中拍协会长张延华指出，中国文物艺术品拍卖从上世纪90年代初恢复至今20多年，发展迅速，年度成交额从千万元到数百亿元。在国际化的背景下，呈全球性的互动趋势，中国拍卖企业走向国际一试身手，国际拍卖企业也到中国市场谋篇布局，这种国际、国内之间的交流、融通将会长期存在。中国文物艺术品拍卖已成为世界性话题，拍卖国际论坛的设计，即首先着眼于中国拍卖与国际市场的接轨，更着眼于现实和长远建设需求，兼有学科深度、贴近现实、国际关注等特点。她强调，“中国拍卖行业协会作为自律组织，有责任站在历史高度审视现实，关注拍卖行业发展，有责任站更高地步，促进国内国际市场良性互动与共同发展。”
商务部流通业发展司司长向欣说，“文物艺术品拍卖具有很高的社会关注度和很强的生命力，极大促进了国家经济发展和文化繁荣。拍卖市场虽经历曲折，但持续向好发展的方向一直未变。拍卖市场已从简单的数量增长，走到质量发展和国际融合的阶段。”
文化部文化市场司副巡视员孙秋霞认为，“当前市场面临三个问题：首先是艺术品市场的诚信体系建设。其次，积极推进立法工作。新一届政府强调要建立法治型政府，依法行政、依法办事、依法维权应当成为常态，文化部正调研、起草艺术品市场管理条例，希望能够体现各方的利益诉求。再次，加强艺术品行业协会等社会中介组织建设。”
国家文物局博物馆与社会文物司副司长张建新表示，“今后国家文物局会继续跟文化部、商务部、中国拍卖行业协会有关部门密切合作，继续完善相关的法规，不断促进艺术品拍卖有序发展。”张建新对中国文物艺术品市场充满信心，“市场环境会越来越好，监管会越来越到位，法规也会越来越完善，越来越符合实际。”
拍品瑕疵担保责任备受关注
拍品的真伪问题和瑕疵担保责任问题是长期困扰中国乃至国际拍卖行业的问题，近年来因此问题发生的纠纷也越来越多。中拍协艺委会常务副主任刘幼铮指出，无论从学术还是法律角度上讲，瑕疵担保是艺术品拍卖行业各个链条当中最核心的问题，因为这个问题涉及买家、卖家、拍卖人以及国家对消费保护四个方面的整合、利益交流和责任分割问题，复杂至极。刘主任说，此问题关系中国拍卖行业的持续发展，中国拍卖行业协会高度重视，中拍协艺委会2011年把这个项目立项作为课题，到今天已经拿出阶段性的成果，即大家所看到的《英国文物艺术品拍卖瑕疵担保责任》，这也显示中国拍卖业对这个问题的理性关注和应对。
瑕疵担保责任就像双刃剑
《拍卖法》起草人之一的陈佳林认为，《拍卖法》免除瑕疵担保责任规定不能作为孤立条款理解。第一、拍卖企业瑕疵担保责任免除的前提，是拍卖企业不知道或不应当知道标的物存在瑕疵。如果拍卖企业在拍卖前虽然做出免除瑕疵担保责任申明，事后证明拍卖企业知道或者应当知道标的物瑕疵，买受人可向拍卖企业追究责任。第二、免除瑕疵担保责任的申明，不能免除拍卖企业对拍卖标的物基本审查义务。拍卖企业应当对委托人提供的文件进行审核，鉴定文件标的物。对于标的物鉴定出来的问题，既使拍卖企业申明不承担担保责任，也不能免除责任的承担。第三、标的物瑕疵不等于标的物缺陷。根据相关国家产品质量法和侵权责任法规定，产品缺陷是指产品存在危及人身的风险，拍卖企业和委托人承担无过错的责任，这种情况在艺术品拍卖中可能不存在，但是在其他物品拍卖中可能存在这种情况。
对标的物缺陷产生的问题，拍卖企业和委托人承担过错责任，如果买受人证明有瑕疵并造成损害，且损害和过错之间有因果关系，这种情况下拍卖企业承担相应的法律责任。也就是对于拍卖企业而言，拍卖标的物责任损害的责任有两种：一种瑕疵责任，一种标的物缺陷造成的损害承担无过错责任。陈佳林强调，拍卖企业把握瑕疵担保责任应注意两点：首先处理好拍卖标的物宣传和免除瑕疵担保责任，如一方面宣传标的物明确经过审鉴，一方面提出免除瑕疵担保责任，这种自相矛盾的说法让公众难以适从。其次，免除瑕疵担保责任不应当成为拍卖行业规则。《拍卖法》本意也非将免除瑕疵担保责任界定为整个拍卖活动的规则，否则也不会出现要求委托人告知瑕疵等相关规定。“瑕疵担保责任就像双刃剑，合法的行为得到法律的保护，滥用也会影响拍卖业形象和荣誉。”
拍卖企业对拍品负有瑕疵审查和检验责任
中国人民大学法学院常务副院长龙翼飞认为，“拍卖活动是民商性活动，遵守的基本规则是平等自愿、等价有偿、诚实信用，后者尤其关键。拍品本身不可避免会存在瑕疵，包括品质的瑕疵和权利瑕疵，拍卖企业是否负有审查和检验之责任？法律是清晰而明确的，那就是‘Yes’”。
现行相关法律和行业规则中，拍卖企业对拍品的审鉴责任和瑕疵担保责任有四个层级规则构成：第一《拍卖法》，这是规范拍卖活动基本法律制度；第二是国家相关行政管理部门颁布实施的拍卖管理办法、拍卖监督管理办法、文物拍卖暂行管理办法等；第三层级是中拍协制定并实施的行业标准——《文物艺术品拍卖规程》；第四是中拍协发布的由拍卖企业自愿签署参加的《中国文物艺术品拍卖企业自律公约》。这四个层级规则构成拍卖企业审鉴及瑕疵担保责任完整的框架规则。他指出，“关键在于拍卖企业严格依法经营、诚信经营。”佳士得对拍品应尽调查、核实的责任 据佳士得亚洲艺术部主席、国际总监石俊生介绍，佳士得在拍品上拍前，要和卖家签订合同，写明卖家对拍品拥有绝对的所有权，卖家承诺相关资料给拍卖行，还要提供相关身份证明等，公司还会对拍品进行调查、核实。买家的注册流程非常严，需要提供身份、住址、银行证明，佳士得需要一个有限担保，这并非法律规则，但有关声誉，是客户对我们信任的理由。这个担保五年内有效，担保不包括如品相和拍卖后学术性改变、对文物理解变化等。限制担保是在图录注明作者、时间等。买家购买后，提出拍品瑕疵有争议，需要提供至少两位国际社会认可的专家鉴定意见，且佳士得认定有瑕疵，将退还货款。
在尽职业道德的前提下，英国拍卖不对拍品瑕疵负法律责任
英国亚洲艺术公司总监谭圆圆介绍，英国现有不计其数的古董商或拍卖行管理协会，这些协会致力于制订颁布道德规范与从业条例，来消除公众疑虑，为公众从其成员处所购物品树立信心。所有成员均同意遵守这一严格的执业守则，以及接受发生意外纠纷时协会的免费调解服务。其中，英国拍卖师与评估者协会良好规范指引里边列出两点对瑕疵担保课题很有意思，就是要求要在拍卖规则中包括赝品和仿造品、拍卖撤销和说明，以及第八项对于估价这个环节，明确说明要准确包括以下详细情况，作者、原产发源地、日期、尺寸、描述性详情、使用的材料等缺一不可。
关于拍卖企业瑕疵担保责任规则方面，谭圆圆以苏富比为例做了简要分析，她讲：苏富比拍卖行在其拍卖责任与条款中就提供了如何针对此情况只需承担有限责任的方法。其中“销售中投标人责任与苏富比责任”和“免除或限制拍卖行对买方承担的责任”的应用与操作值得思考与借鉴。
“销售中投标人责任与苏富比责任”中提到，由于苏富比对拍品的认知会部分依赖于卖方对拍品的描述，并且无法对拍品进行详细与全面的检查评估，买方必须自行检查拍品。买方也必须意识到拍品目录中的描述与估计是对认知而非事实的陈述。同时，苏富比在准备拍品目录时会持有合理的谨慎原则。
“免除或限制拍卖行对买方承担的责任”中指出，在负责任的基础上，苏富比不会对因拍品的不恰当描述而引起的损失付有任何法律责任。英国其他很多拍卖行在各自的拍卖条款与细则中均会有类似条款的出现。然而，这些条款在某些特定情况下会因不符合《不平等合同法》的合理性以及《消费者合同不平等条款规章》的不公平性而失效。当无法满足“合理性”或“不公平性”中的任何一项时，拍卖行将有可能赔偿买方所发生的损失，但是迄今为止，还未有一例由买方对此提出质疑。
值得注意的是，当拍品被发现为蓄意伪造的赝品时，在规定条件下，苏富比应当退还买家货款。此做法也被其他拍卖行沿用。
在缺乏公信鉴定的客观事实下，难以保真。但并不意味着拍卖行可以不守职业道德
台北观想艺术中心主任徐政夫指出，瑕疵担保简单说就是保真，保真是收藏家、买家共同的期待，也是拍卖行、古董商、画廊应负的责任。但在当前国家缺乏鉴定管理制度、国家鉴定机构不参与市场鉴定、社会鉴定呈现失信状态、科学手段尚未成熟的现状下，中国的拍卖企业无法承担绝对的鉴定法律责任。但经营者首先自律，外部环境也能产生他律，拍卖企业不能滥用《拍卖法》第61条免责任条款，不守商业诫信。徐政夫还建议拍卖行业协会通过鼓励方式，建立行业诚信示范企业评比机制，定期向社会推介优质的企业。同时建议拍卖企业应联合出资，开展科学鉴定研究，提高行业整体鉴定水平。
中国艺术品保险尚处在初级阶段
艺术品的运输、保管等相关风险渐受关注，但中国艺术品保险市场尚处在初级阶段。上海拍协艺委会主任承载指出，拍品保管责任怎样从行业自信走向社会公信是个过程。在艺术品拍卖交易中，拍卖行担任中介角色，保险经纪公司也是同等重要的中介机构，对艺术品保险对象的评估、鉴定事关各方利益。
中国艺术品保险刚刚起步
安盛保险公司是首家在中国推出艺术品保险的外资保险公司，其亚洲区主管孙贵珍介绍，艺术品风险管理的目的和意义有五个方面：委托拍卖标的物受损后，减少拍卖行佣金收入和利润收入；避免、减轻潜在意外事故造成无法承担的财务损失，如拍卖行仓库因灾损毁，可能使拍卖经营难以为继；频繁的损失会增加保险费的负担，造成保险公司拒保；拍卖行失去信任；目前，全国350多家具有文物拍卖资质的拍卖行，有保护文物的责任。
与欧美国家相比，中国艺术品保险在风险管理中处在刚刚起步的阶段。
拍卖行接受委托及归还所有权人面临的责任范围包括委托、寄卖等。从接受委托到拍卖所有权给买方和卖方，危险范围包括展览、运输等。
怎样避免风险、预防保险、自保风险、转嫁风险？避免风险的消极作法是风险转让或者出让转让，如担心火灾就把艺术品出让，或将仓库设在楼层较高的区域以防艺术品受损；自保风险指针对损失频繁、金额较小的损失，由企业自保；转嫁风险是支付可以预估的保险费，转嫁风险给保险公司。保险公司预防损失主要在建筑物、消防设备、存货管理、运输及展览、操作管理等五个方面。
韦莱保险香港公司董事伊海娜·芭努安介绍，拍卖行面临的艺术品风险有三种：委托艺术品损害、拍卖行委托责任风险、产权责任风险。艺术品的独特性，决定每件艺术品保单都量身定制，取决于安保措施、地点和运输、艺术品材质。当前，艺术品保险费率较低，正在往更低的趋势发展。对拍卖公司而言，艺术品保险承保范围包括一切险，保险免赔额可以为零，也可以根据自身承受力设定。中国达标拍卖企业中仅七家投保
上海骏诚保险总经理吴文凯感叹，中国达标的文物艺术品拍卖企业中仅七家投保。艺术品保险业务难开展的原因有保险公司自身不足、鉴定难等。保险靠经验积累、数据积累才能形成控制风险的手段，艺术品保险并非每家保险公司都能做。艺术品承保公司面临三方面的困难：承保标准不确定性；业务数据积累不足；保险公司专业销售人员，包括理赔流程不清晰，需要经验积累、完善。 多数内地保险公司需通过国际保险支持，共担风险。国内保险业需要培养自己的专业队伍，推动保险良性发展。
当前国家对文化产业支持力度大，市场对艺术品保险需求日益提高。拍卖公司关注保险费、费率、理赔依据等问题。对保险公司而言，拍卖行业最大的困扰是诚信、信任，包括企业经营、管理、规范情况等。这两个问题能有效解决，双方对保险观点和承保能力都会得到解决。
中国拍卖公司开启了全球化进程，随之而来的是风险控制和解决方案，这是不能回避的现实问题。国内艺术品保险缺失
中怡保险经纪公司副总经理蒋东明指出了拍卖业保险碰到的实际困难是：国内市场起步晚，保险资源比较少，承保能力不够。他希望能发挥国际经纪人的专业性及全球网络的优势，获得国外保险业的支持，借鉴国外的操作方式，解决承保能力。同时，艺术品价值界定难、估价体系不健全、权威鉴定机构匮乏都是艺术品投保、理赔的重要因素，因此，需要专业的鉴定估值机构。
目前，拍卖公司投保，基本是从财产险范围做风险和保障，按照《保险法》，拍卖过程中拍品主权、产权属于委托人，并不属于拍卖公司。所以需要与拍卖公司沟通，是否可以在拍卖委托协议里加上拍卖公司得到授权，代为向保险公司投保，且代为向保险公司理赔，否则理赔时可能产生纠纷。拍后的拍品延伸保险也是要考虑的问题。
雅昌艺术网副总经理关予介绍，该网与当代艺术家合作，对艺术品技术备案和技术取样，以及对备案进而产生数据库储存和网络查存，希望对未来艺术品鉴定、市场登记、可验证、追溯工作有所帮助，该网的网络数据优势和能力提供支持、辅助、补充性的工作。
很多艺术品保险公司对于艺术品的价格评估很困惑，尤其在理赔阶段。对于评估价格，国外市场的定价系统相对分的比较细，有画廊定价、拍卖行定价、金融、捐赠品定价等不同的方法和手段。
买受人拖欠货款与客户诚信建设
买受人拖欠货款现象近几年愈演愈烈，严重者对簿公堂。中拍协副秘书长寇勤戏言，“杀人偿命、欠债还钱”是中国的一句老话，但从中可看出不付钱与伦理有关，老百姓叫“缺德”，媒体说是“诚信缺失”。买受人拖欠货款与诚信建设密切相关
上海社会科学院经济伦理研究中心主任陆晓禾指出，买受人拖欠货款与文物艺术品拍卖的特殊性、市场的诚信建设密切相关。传统诚信“天人合一、朋友之信”是较狭窄、高层次的诚信，现代市场经济社会需要规则诚信，即对规则的尊重和信守。规则诚信仅靠法律不够，还要靠人对诚信道德底线的信守。
拍卖市场诚信问题是发展中的问题：艺术品增值活动来源有三，即供求关系、稀缺性、艺术品本身的艺术性。从这三点看，尽管艺术品价格由供求关系决定，价值很大程度取决于专家鉴定。因此，专家诚信非常重要。
艺术市场混乱归根结底是真伪问题。如此，艺术品诚信问题形成六大关联者：拍卖市场应维护买受人利益，就像企业坚持客户利益至上的原则；保护委托人权利；进一步加强政府监管、行业自律相结合的管理方法；制定拍卖行业规范，正确处理拍卖市场利益相关方关系，拍卖行业健康繁荣取决于明确形成各利益相关方的利益关系；恪守职业道德，管理要有专门的行业标准，不能把专家变成利益共同体，应阻止专家沦为生意人；坚持文物艺术品的文化价值导向。诚信是收藏文化的基石
新疆广汇美术馆馆长包铭山指出，“诚信是收藏文化的基石”。包铭山分析拖欠拍品款在三方面原因：艺术品投资热造成僧多粥少，买家的增加没有拍卖行增加快，藏家少了做生意的多了，一些买家让拍卖行娇宠坏了；环境原因，艺术品在短期内的暴涨造成诱惑，从业人员开始不重名只重利，利在前边忽视民生的问题；社会环境对真善美、假丑恶没有形成共识。为此，他建议：拍卖公司严格执行规则，尊重契约精神；对买家和卖家设定星级评定的会员服务；中拍协可以组织或者拍卖公司成立第三方信托机构，维护各方利益。
借鉴西方规则探索风险控制
“艺术品拍卖的最大缺失在于规则缺失。”上海商学院副教授窦莉梅认为，拍卖企业控制客户信用风险也做了探索，如为减少拒付行为，中国嘉德201 1年开始收取保证金。拍卖行无法精确且成功地选择出最合格的竞买人，通过提高保证金，避免拒付行为是拍卖行的一种设想，既降低参与率，也降低成交。
规则约束有“它山之石”：一是苏富比对拍品转移、拍品出处要有书面信息，赔偿条款苏富比有解除权利。从源头上保护竞买人，拍品首先从卖方把关。二是对售后结算行为的规定，佳士得要求拍卖之后35天之内，买家支付余款。三是对未完成结算情况的规定，拍卖行一定要收到卖方的书面说明，且有有限担保条款，属于伪造品、还未支付和保管提供方便，不免除应支付的任何费用。四是私下交易和议价销售。
对拒付的补救措施，主要包括拍品收藏和转移。行使留置权、私下交易，诉讼程序可在适时启动。建议建立买受人信用制度
中国消费者协会律师团团长邱宝昌建议建立买受人信用制度。拍卖行应对竞买人的资信情况及身份做些调研，针对不同情况采取措施。拍卖行对委托人、买受人身份有保密义务，但如果竞买人不按期支付拍品的价款，可以让其放弃这个要求，并同意披露。道德手段、社会评价手段的效果，往往比法律更有力度。
他建议中拍协为拍卖企业，特别是文物艺术品企业、达标企业提供法律咨询和支持，这样，一方面通过法律让违约者承担更高的违约责任，信息披露又让失信人违法成本更高而不敢随意违约。
市场调整期的发展趋势与对策
中拍协艺委会副主任刘尚勇指出，虽然市场正在调整，但各公司都在积极筹划布局未来。艺术数据对市场分析有关键作用
据全球艺术网国际拓展主管托马斯统计，过去十年，艺术市场发展快速，美国仍然是艺术品市场上的第一。现代艺术占34%的市场份额，印象派24%，毕加索作品成交额居艺术家首位。2012年中国市场占全球艺术市场份额的30%，晋级为榜眼。资金迅速涌入艺术品市场，金融操作方法也得到应用，而数据则为观察和研究艺术品市场提供了基础。 艺术基金应重视多元化战略
Fine Art Fund亚洲区主管山姆哈丁对艺术品基金投资提出了自己的看法。“2008年、2009年底艺术品市场下滑，尤其当代艺术降幅明显，直接导致2004年、2005年投放市场的基金中止了运行。”
2008年开始，一部分来自发展中经济体的收藏家进入市场，2009年、2010年中国艺术品市场快速增长，艺术品投资基金数量快速增加。投资基金在西方艺术市场只占很小一部分，但是在中国市场占很大比例。这意味着在西方拍卖价格主要由收藏家决定，而在中国，基金影响拍卖价格。随着一轮投资周期结束，基金对中国艺术市场负面影响更大。
哈丁看重多元化投资策略，“拍场主要由收藏家决定，长期投资最为成功。一幅作品5月份拍出，没有收藏家会有兴趣10月份买回来，尽管价格不高。”
长期投资注重价值，也就是艺术品的质量以及其增长的价值，这显示投资基金与收藏家的行为截然不同。收藏家不受潮流影响，当别人不购买时他们仍会购买，风险低。长期投资对艺术市场的影响相对稳定，带来很多机会。短期投资注重快速获利，依赖于投资者的信心判断，要能够在市场下滑前卖出艺术品，风险高。
艺术基金应重视多元化战略。对艺术基金而言，最危险的选择是只投资一幅作品，或者一位艺术家、一小群艺术家作品，或者投资一种类别，如只投资印象派作品。风险最低的投资策略是一系列不同投资，如古代作品、现代作品。如果投资局限某一领域，风险就高，西方艺术基金通常不这样做，画廊希望逐渐建立某位艺术家的声誉，则会采取这种策略。
另一种方式是通过拍卖定价。例如送价值10万元的作品拍卖，希望朋友能帮忙拍到100万元，这意味着再卖其他作品会有很高的价格。
多元化艺术基金投资策略，意味着低风险，也意味着不实时影响市场。佳士得样本：
整合资源，用品牌培育市场
佳士得亚洲艺术部主席石俊生指出，中国崛起为美国、欧洲后的艺术市场第三根支柱，佳士得以新策略应对市场变化。
对中国市场的基本策略是整合人才资源。2012年6月蔡金青女士就任佳士得中国区执行董事，快速建立了中国客户服务团队，培训了不少华人拍卖师，纽约和伦敦能够说普通话的客户服务人员越来越多。
重视社交媒体也是策略之一。通过微博宣传品牌，发展中文网络竞投，不少专拍成绩理想，每场拍卖平均带来57个国家的竞投人，70%以上是新客户。
安排印象派和现代艺术、西方大师作品到中国香港和内地巡回展览。这种文化交流是双向的，佳士得也将中国艺术带到更大的国际市场——今年3月就在纽约举办了中国当代水墨展。
佳士得还推出艺术论坛，探讨不同文化艺术之间的互相影响。
佳士得美术学院也是佳士得非常关键的策略，希望培养新一代藏家和艺术界专业人士，每次拍卖同时会举办不同专题的艺术历史和艺术课程。
今年，在上海开设分公司，是佳士得247历史上一个重要的里程碑。品牌才是战略核心竞争力
中国政法大学商学院院长孙选中认为，调整期拍卖企业应该注重品牌战略，佳士得培育市场，是跳出拍品作战略，而国内很多拍卖业只盯住拍品。
转型和调整期面临三大背景：国际化、中国发展方式的改变、新一届领导班子上台。
国际化的挑战是规则，对规则的把握、运用，或者建立规则的伦理，中国企业较弱势，很多行业是在他人制定的规则下被动运营。佳士得走的是“道”，中国企业玩的是“术”。
改革开放走的是速度、规模、外围扩张，这样的红利已经没有了，现在转变为质量、内涵式发展。“从外延扩张至内涵发展的根本性转变，是告诉我们要更加用心，要讲规则、要有秩序。过去行之有效的模式和方法，今天和未来可能起不到好作用。”
佳士得已经告诉我们怎么做拍卖。“他们做的是文化，最重要的是做出了品牌”。品牌是企业最核心的竞争力，评判核心竞争力的标准是有价值、不易被抄袭模仿、有持续竞争力。“有品牌不愁市场、拍品和竞买人，能持续延续创造更多的价值。”
论坛取得丰硕成果，得到与会人士和媒体的一致好评
持续10小时紧张而高效的论“剑”，论坛圆满落幕。中拍协秘书长李卫东指出，关系到文物艺术品拍卖行业发展的四个论题，都得到了认识上的深化或取得了阶段性的结论。
瑕疵担保责任是我国乃至世界性的共同课题，论坛秉持理性求真的科学态度，多角度解析了该课题在中国法律形成的历史考量和交易各方的责任分担；整理英国等国现行的行规和相应的法律法规；用国际视野巡视了各国的异同，从经验角度进行了对比等。这些破题之举都为我们迈入提出方案阶段打下了坚实的基础。
拍品保险论题则是中国拍卖企业规范之需，也是中国拍卖与国际接轨之需。保险业、拍卖业、保险经纪服务业和社会公众从多角度聚焦这一论题，既摆出了事实，更提出了破题的办法和思路。加之论坛前的交流与会商，这一论题已经进入到构建模型和各方协调阶段，有望在年内实现开启运营。论坛的这一成果，将惠及中外各方，意义重大。
买受人拖欠货款，中外拍卖企业深受其苦，嘉宾们从现状梳理人手，分析了背后的深层次社会原因，对建立适用于拍卖行业的客户征信机制，进行探索，提出了不少真知灼见和实际操作的构想。论见成果，为实际解决这一难题开辟了通途。
中外嘉宾还从拍卖业者、学者和社会数据分析权威等角度，鞭辟入理地对中国目前的调整期进行了深层次解读，提出了与此相对应的战略规划建议。这些成果，对行业的整体调控引导，企业的自身转型应对都具有十分难得的启示作用。其意义已超越同界，为国际艺术品市场所分享。
（责任编辑：阮富春）