【作家新秀亮相】
　　
　　陈安栋，1982年1月生，第二届全国新概念作文大赛一等奖获得者，因“新概念”获得一等奖被保送至武汉大学，另获得过首届中国国际建筑艺术双年展学生作品展荣誉奖，东方青少年文化交流活动钢琴比赛青年组金奖，陈平主编的《80后作家访谈录Ⅱ》(吉林出版集团有限责任公司，2009年12月出版，解玺璋和安黎作序)的访谈作家之一，已出版长篇小说《高三四兄弟》和《情爱胶囊》。
　　
　　一、第一次发表作品就像一秘预言
　　
　　陈平：你什么时候在刊物上发表处女作的，当时有什么感想?
　　陈安栋：初二的时候，那时获得了上海市中学生作文竞赛的二等奖，很得意，但因为不是一等奖，所以也很失望。第一次发表作品就像一种预言，反正我对自己作品的看法都有这种矛盾的心态。
　　陈平：你认为爱文学和爱写作的主要区别在哪里?
　　陈安栋：对我而言，我更喜欢自己创造一个文字世界，而不是沉溺在在别人的世界里，我不经常读小说。我喜欢写作的过程，对成果不怎么关注。
　　陈平：第一次出版长篇小说，对你的写作有何影响?
　　陈安栋：很矛盾，很兴奋，也很失望，有落差。影响不大，强烈的写作欲望是我坚持下去的原因。
　　陈平：在你的写作之路上退稿的情况多吗?
　　陈安栋：很多。
　　陈平：当知道不能发表的时候有何感受?
　　陈安栋：很骄傲。
　　陈平：为什么很骄傲?
　　陈安栋：文章不能发表只有两种情况，一种是写得太差，一种是写得太好，有百分之五十的几率可能是优秀，再加上自信，所以很骄傲。
　　陈平：你14岁就开始写第一个长篇，在你的写作过程中，遇到了怎样的失败和挫折?你又如何应付?
　　陈安栋：我时常写不下去，尤其是长篇，有个临界点。这时就需要技术和经验，有时候要靠自己的意志力。
　　陈平：写作中有没有遇到其他方面的困境和问题呢?
　　陈安栋：与生活发生冲突，或者说和理性发生冲突。比如在学校时，每每考试前都是我最有写作欲望的时候，灵感的光芒像太阳般耀眼。有几次我没忍住，结果很惨。
　　
　　二、纯文学对我来说缺乏思维上的乐趣
　　
　　陈平：你看过很多文学作品吧?
　　陈安栋：不多。我更喜欢看哲学、科学史。纯文学对我来说缺乏思维上的乐趣，当然杰出的作品除外。
　　陈平：能介绍一下你看书的方法和经验吗?
　　陈安栋：我觉得，首先看书不能虚荣。其实，人能理解和欣赏的，都是和自己本身的性格、境遇相似的东西，还有对未知的好奇。
　　陈平：在你的写作之路上，对你影响最大的是哪本书?
　　陈安栋：我想一本书产生的影响是很有限的，多元的阅读更有益处。
　　陈平：哪位作家对你的影响最大?
　　陈安栋：卡夫卡，他向我第一次展示了谜和晦涩的意义，我想这是小说最深处的内涵。
　　陈平：可以向大家推荐一些好书吗?
　　陈安栋：北京大学出版社出版的《西方哲学原著选读》是本好书，它揭示了一本好书的标准不是拥有思想，而是拥有对思想精减的能力。
　　
　　三、我认为文字是有极限的
　　
　　陈平：你对外国作家和作品怎么看?
　　陈安栋：我喜欢的外国作家很多。加缪、马尔萨斯、卡夫卡等等。他们来自于不同的国家，有不同的文化背景，但共同的一点是具有非凡的想象力，无论是作品，还是他们的生活方式。
　　陈平：你对古代作家和作品怎么看?
　　陈安栋：我认为文学是有极限的，会出现一些无法逾越的高峰。现在看来，那些高峰因为遥远而显得古老，但无可否认一些天才在那些时代突破了自身的局限性，成就了伟大的作品，比如《荷马史诗》。中国古代文人，我最喜欢柳宗元，他的文字，有种无可比拟的透澈感和意象性，让人读之内心清澄如水。
　　陈平：你对中国近现代作家和作品怎么看?
　　陈安栋：鲁迅很重要。
　　陈平：课本中鲁迅先生的作品很多，你怎么看?
　　陈安栋：鲁迅的悲哀，在于过度地被意识形态化、教条化。我有个朋友，最近在研究日本人对鲁迅的看法，非常精彩。他们认为鲁迅是西化的英雄，是东方觉醒的标志。
　　陈平：你对文人、作家、文学作品和文学是怎么理解的?
　　陈安栋：文人是职业，作家是外星人，文学作品是教科书，文学是生活。
　　陈平：文学作品中最重要的是什么?
　　陈安栋：想象力，唯有想象力才能穿透迷雾。
　　
　　自述
　　
　　我觉得谈论作家比谈论文学更有意义。文学的特殊性决定了决心写作的人必将是一些被挑选出来的人。这种挑选既不应当附属于权力，也不属于任何社会环境。网络的出现事实上也将这项奇异的挑选变得更为性感。我认为，这种挑选基本上取决于天性，和其他所谓的“素质”并不密切相关。一个作家的成长，从他在生活中抉择的轨迹上看应当带有某种相似之处：他一直试图拒绝生活，或者说，他对生活中的一切，比如爱情、友谊、名声和财富都怀着根深蒂固的恐惧。那么从根本上讲，他是孤独的并渴望孤独。作家是永远阴郁的少年，嘴里含着苦酒，在遥远的土星望着地球。