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方励，1991年创建劳雷工业公司，该公司目前为世界知名的地球物理仪器公司。2000年，方励创建劳雷影业公司，投资制作了《苹果》《观音山》《二次曝光》等多部电影。今年票房6.3亿元的《后会无期》由其一手操盘。
没错，方励就是“跨界”来的。在“BAT”“横行”影视圈的今天，这位电影大佬早在10多年前便一脚“跨”过来了。方励称自己的“跨界”经历为“二次创业”，在这条创业路上他吃了不少苦头，也交了不少学费，更让他积累了不少经验。如今的方励已经由“门外汉”成为了“资深业内人士”。
11月7日，方励作为特邀嘉宾作客浙江青年电影节之“电影名家进校园”主题活动，在论坛上他不乏惊人之语，对当前大热的电影市场泼了不少冷水，其一些独到见解值得业界冷静思考。
电影不是靠钱做出来的
《综艺》：这几年你接连成功运作了《观音山》《二次曝光》《后会无期》，最大的感触是什么？
方励：国内电影业的现实状态就是缺好电影，缺人才队伍，缺真正能够埋头做事的人。资本满市场飞，缺的是能够埋头做事的人。国内现在缺编剧、缺美术、缺音效师，缺乏方方面面的电影人才，唯独不缺的就是导演。现在导演协会有1000人，市场容量却没有那么大。人人都要做导演，但找合适的导演却又找不到。 年轻人不要一窝蜂去做导演。
《综艺》：是的，缺创意和好的剧本。
方励：对，这其中最最缺乏的就是编剧，尤其是原创编剧。我每天收到大量剧本，但很多都不够成熟。 编剧有两种，一是职业编剧，能把千百字的故事写成一个完整剧本;再者是热爱电影的作家，有空间想像能力。我经常劝编剧们去了解现在特效技术的水平，否则写出来的剧本没有时空感。
我们的专业人才缺的不是一点半点。因为找不到专业人才，我们只好一个个培养，摄影师、剪辑师都是自己培养的。
新媒体不“大” 大数据不“新”
《综艺》：新媒体会对电影产生哪些影响？
方励：新媒体只是营销平台、营销手段和营销资源，它不是电影内容本身。今天的年轻人每天手里拿着视频终端，被色彩和内容冲击着。他们的眼睛已经饱和了，我们需要思考还有什么东西能引起观众的好奇心。观影是通过大银幕，带观众进入另一个时空感受自己，甚至连讲故事都是一个手段，要让观众感觉又活了一回，有感动、反思、眼泪、欢笑，这是我们追求的。年轻导演不能只是活在光鲜亮丽里，最根本的是要走入观众的内心，这样才有可能打动观众。
《综艺》：你怎么看待比较流行的大数据？
方励：我学理工出身的，特别明白大数据。数理统计是传统方法，只不过今天我们的终端变得更强大，速度变得更快，其实这没什么新奇。利用大数据去分析电影观众的爱好，分析的是过去式，分析完了，两年过去了，这对两年以后的观众喜欢看什么已经没有用。所以我很同意韩寒的话，不要去投其所好，电影投其所好没有未来。
电影才是“老大”
《综艺》：和年轻导演出现分歧时，你是怎么处理的？
方励：我现在正在拍《万物生长》，开机之前我跟李玉导演吵得天翻地覆，我明确表示，如果不改剧本我就退出。电影只有一次机会，不管融合了多少人的心血，最重要的是电影要跟千百万人见面，要跟观众进行心灵的碰撞和交流。而在剧本阶段，改动是最自由、成本最低的。很多年轻导演在给我剧本的时候我就反过来问他，你认为你这个故事能点燃我身后上百号人的激情吗？如果不能，这个电影就很容易输掉。每部电影一定要追求极致。如果要走职业导演路线，就一定要有一个团队来做，而非一个人做。不要以为自己是导演，就自己说了算，要学会团结吸收身边的所有资源，所有智慧。
《综艺》：《后会无期》是韩寒的处女作，你是如何跟韩寒这样的导演相处的？
方励：我跟韩寒搭档做《后会无期》时，就讲了一句话“我们之中不能有老大，电影才是老大。”任何东西对电影好，我们都不计代价去追求。千万不要在电影前面打“作品”俩字，李玉导演的所有电影都没有“作品”两个字，韩寒的《后会无期》也是一样。年轻导演要明白你就是拍了一个电影，作品就是别人对你手艺的尊称。
《综艺》：你对年轻导演有何建议？
方励：资本轰炸得这么激烈，制片成本越来越高，对大家来讲，导演这个门槛越来越高。要去想一想，这么多资源给你做电影，你该怎么对待？所以我强烈建议年轻导演，要用智慧，不能只用情怀做电影;要关心市场，关心资本运作，不然你会被灭掉。
另外需要提醒的是要学会听不同的意见，学会敞开胸怀海纳百川。现在很多人都在写自己的事，自己的感觉，自娱自乐，根本不考虑观众的感受。对于创作来讲最重要的一点是，我们要了解我们这个时代、观众、历史、时空，要生活在人群中，这样才有细节，这样的细节才会真实、生动。还要去学习各种新的知识和技能，否则，电影之路真的走不远。
没错，方励就是“跨界”来的。在“BAT”“横行”影视圈的今天，这位电影大佬早在10多年前便一脚“跨”过来了。方励称自己的“跨界”经历为“二次创业”，在这条创业路上他吃了不少苦头，也交了不少学费，更让他积累了不少经验。如今的方励已经由“门外汉”成为了“资深业内人士”。
11月7日，方励作为特邀嘉宾作客浙江青年电影节之“电影名家进校园”主题活动，在论坛上他不乏惊人之语，对当前大热的电影市场泼了不少冷水，其一些独到见解值得业界冷静思考。
电影不是靠钱做出来的
《综艺》：这几年你接连成功运作了《观音山》《二次曝光》《后会无期》，最大的感触是什么？
方励：国内电影业的现实状态就是缺好电影，缺人才队伍，缺真正能够埋头做事的人。资本满市场飞，缺的是能够埋头做事的人。国内现在缺编剧、缺美术、缺音效师，缺乏方方面面的电影人才，唯独不缺的就是导演。现在导演协会有1000人，市场容量却没有那么大。人人都要做导演，但找合适的导演却又找不到。 年轻人不要一窝蜂去做导演。
《综艺》：是的，缺创意和好的剧本。
方励：对，这其中最最缺乏的就是编剧，尤其是原创编剧。我每天收到大量剧本，但很多都不够成熟。 编剧有两种，一是职业编剧，能把千百字的故事写成一个完整剧本;再者是热爱电影的作家，有空间想像能力。我经常劝编剧们去了解现在特效技术的水平，否则写出来的剧本没有时空感。
我们的专业人才缺的不是一点半点。因为找不到专业人才，我们只好一个个培养，摄影师、剪辑师都是自己培养的。
新媒体不“大” 大数据不“新”
《综艺》：新媒体会对电影产生哪些影响？
方励：新媒体只是营销平台、营销手段和营销资源，它不是电影内容本身。今天的年轻人每天手里拿着视频终端，被色彩和内容冲击着。他们的眼睛已经饱和了，我们需要思考还有什么东西能引起观众的好奇心。观影是通过大银幕，带观众进入另一个时空感受自己，甚至连讲故事都是一个手段，要让观众感觉又活了一回，有感动、反思、眼泪、欢笑，这是我们追求的。年轻导演不能只是活在光鲜亮丽里，最根本的是要走入观众的内心，这样才有可能打动观众。
《综艺》：你怎么看待比较流行的大数据？
方励：我学理工出身的，特别明白大数据。数理统计是传统方法，只不过今天我们的终端变得更强大，速度变得更快，其实这没什么新奇。利用大数据去分析电影观众的爱好，分析的是过去式，分析完了，两年过去了，这对两年以后的观众喜欢看什么已经没有用。所以我很同意韩寒的话，不要去投其所好，电影投其所好没有未来。
电影才是“老大”
《综艺》：和年轻导演出现分歧时，你是怎么处理的？
方励：我现在正在拍《万物生长》，开机之前我跟李玉导演吵得天翻地覆，我明确表示，如果不改剧本我就退出。电影只有一次机会，不管融合了多少人的心血，最重要的是电影要跟千百万人见面，要跟观众进行心灵的碰撞和交流。而在剧本阶段，改动是最自由、成本最低的。很多年轻导演在给我剧本的时候我就反过来问他，你认为你这个故事能点燃我身后上百号人的激情吗？如果不能，这个电影就很容易输掉。每部电影一定要追求极致。如果要走职业导演路线，就一定要有一个团队来做，而非一个人做。不要以为自己是导演，就自己说了算，要学会团结吸收身边的所有资源，所有智慧。
《综艺》：《后会无期》是韩寒的处女作，你是如何跟韩寒这样的导演相处的？
方励：我跟韩寒搭档做《后会无期》时，就讲了一句话“我们之中不能有老大，电影才是老大。”任何东西对电影好，我们都不计代价去追求。千万不要在电影前面打“作品”俩字，李玉导演的所有电影都没有“作品”两个字，韩寒的《后会无期》也是一样。年轻导演要明白你就是拍了一个电影，作品就是别人对你手艺的尊称。
《综艺》：你对年轻导演有何建议？
方励：资本轰炸得这么激烈，制片成本越来越高，对大家来讲，导演这个门槛越来越高。要去想一想，这么多资源给你做电影，你该怎么对待？所以我强烈建议年轻导演，要用智慧，不能只用情怀做电影;要关心市场，关心资本运作，不然你会被灭掉。
另外需要提醒的是要学会听不同的意见，学会敞开胸怀海纳百川。现在很多人都在写自己的事，自己的感觉，自娱自乐，根本不考虑观众的感受。对于创作来讲最重要的一点是，我们要了解我们这个时代、观众、历史、时空，要生活在人群中，这样才有细节，这样的细节才会真实、生动。还要去学习各种新的知识和技能，否则，电影之路真的走不远。