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“有了电影《情人》和《印度支那》的越南就成为熟烂的地方,轮渡、三轮车,法国白人、越南下等人、汗水与精液、占有与遗弃。这个亚热带暖流经过的地方,仿佛天生就让人欲望沉醉,不知其所。”
《印度支那》一部史诗般的影片。三个小时的时光在爱情、战争与革命、军人、殖民地中,从混乱走向消亡。
有些电影真的可以让你没完没了的看,难以描述的美。凯瑟琳·德纳芙和凡尚·佩雷的精巧组合。初见佩雷是在《芳芳》里面,没什么印象,也许是苏菲马索太抢眼。这次,他的眼神,那种坚定的目光,让我觉得男人是过于坚硬的物种,另人唏嘘。可是整个片子是柔情的,忧伤和悲凉在宁静乡村似的取景中,缓缓流淌……昏黄而苍凉的开始,死一般的落没。镜头平缓地移动着,打在人心上的鼓点清晰而遥远颓败、潮湿、晦暗,无法呼吸的压抑是所有激动人心传奇的萌芽之处,它们需要在这么一个无生机的背景里酝酿。艾丽娅娜曾拥有六千英亩橡胶树,富有阔绰的她在拍卖会上邂逅了年轻的海军军官让,他们是注定两两相望的,相互需要又难以协调。暴雨中有激荡的热情、潮湿的心和根本没有的未来。“三十三分钟里,他们爱过又失去了”,这仅仅是影片的五分之一。
卡米利是艾丽娅娜的养女。很喜欢那个少女演员,她让我感到了亚洲女人的美,不似西方女人有型的棱角,凹凸有致的轮廓。单薄得身线,清丽温婉,很安静的女子。命运却鬼使神差地安排她在生死之间与让相见。当他解开她的上衣,擦去她胸口的血迹,当她无意识的贴在他的胸堂,染红他洁白的海军军装时,我知道她即将去成为一个女人,去体验那纠葛不断而又繁复的爱情。初恋永远是最勇敢的,无知者无畏。她坚定地跟母亲说:“我不会嫁他的,我要嫁给我爱的人让,他拯救了我。”艾丽娅娜拥她入怀时,内心是那么的复杂。母爱是体面的,爱情、男人又怎么能成为两个女人的争夺呢?她真的抛下一切,背弃华丽的婚姻去找让。卡米利爱让是彻底的、执着的,让爱卡米利是回报的,甚至牵强的。途中“景致通过她的眼睛像血一样流进她的心里”,最终“她心里装的是整个印度支那”。
战争,起义、革命,冰冷而残酷的大背景,推动着这个复杂的故事,复杂的感情。让死了,卡米利参加了革命,艾丽娅娜离开了越南,越南独立了。在“日内瓦会议”的前一天,艾丽娅娜摩挲着衣角对埃迪安——让与卡米利的儿子——讲出了整个故事。
有时候,对史诗性艺术有一种莫名的排斥,觉得它太文艺化,太形式化。然而这部片子始终还是在心里留下了些什么。德诺芙的美丽是不言而语的,她有着无人启及的沧桑感和高傲,在印度支那中,她把艾丽娅娜表现得冷淡、镇静、处变不惊,她是完美的。整部影片都是平静的,连杀戮都是。可是空气中始终有莫大的悲愁。末罢,艾丽娅娜只是一个人静静地倚在塞纳河畔。那是最后的镜头,一个凝视远方的背影。是的,她在优雅的承受着一切。
命运啊,仿佛是踟蹰在遥远年代的春天……找出碟子,再次看了《情人》,也不知道是第几次看了,是《印度支那》惹出来的。初识它和杜拉斯是在13岁,那时候,还没有“小资”这个词儿。十三岁,在还不懂得爱和性的时候。
想再诫情人》,却觉得很局促,关于它以及与杜拉斯相关的一切,早都被说烂了。尽管太多的人都说,电影无法和小说媲美。尽管杜拉斯对这部《情人》颇有微词,但我认为导演让·雅克·阿诺对杜拉斯小说语言作了最好的镜头诠释。阿诺在对东方阐释时,只到“真实”为止,一切仍在影片内敛的大节奏之内,没有夺目。
她在渡船上,认识了他,而又在渡船上,别离了他。故事有一个非常平和的结局,
当镜头默默地拉远,车里那个昏黄的轮廓,东方男人的轮廓,望着开向法兰西的轮船,载着他的爱人永远的离开……。“她知道他在看着她,她也看着他。当她再也看不见他的时候,她仍然望着那辆黑色的轿车。最后,连车子也看不见了。港口消失了,接着,大地也消失了。”
眼泪不可抑制……
越南,同样是越南,烈日被百叶窗分割成条状,暗的屋内弥散着情欲,周围的集市的嘈杂敌不过屋内的喘息。当然最终滂沱的雨掩盖不了失去的伤痛。它说:“你的情人属于我,而你只是湄公河上漂来的弃婴。”
为什么,这两个悲情的故事,都一定要在越南,只在越南?会不会是法国人对曾经占有又失去的土地的留恋和自嘲。是杜拉斯中了东方男人的毒?还是法国在殖民与掠夺中,被东方文化征服?
越南地处中南半岛,这一带也曾叫做印度支那。这两部著名的法国片都是以这个时空的故事为依托。印象中的越南是下不完的雨,泛滥不止的洪水,贫困、饥饿、灾荒纠葛在一起。这样的主观感受是从影像中拼凑出来的。也许潮湿的国度,才会有那么多蠢蠢欲动的情愫,也只有这里,只有越南才配得上这两个故事。
湄公河依旧涓涓地流着……
想起《印度支那》里的一句话,“在那个潮湿,炎热,充满橡胶气味的国度里,男人和女人,自由与禁锢,忘却或者碎心,都由不得自己选择。无论是殖民与被殖民,如果你爱了,孩子或者情人,那就准备好接受痛苦。”
她(卡米利)说:“忘了印度支那,它死了。”柔和的女子变得刚硬,是生活让她变得残忍,情人的辞世终结了她所有少女时代的幻想与期盼。大背景下人物的命运是无法逃脱的。我想这确实也是一个沉沦已久的民族在苦苦挣扎着复兴。
政治、战争、杀戮、争夺始终都以不同的形态贯穿在我们的生活中,永不会停止!门第、金钱、时空的交错,残忍的剥夺微笑与甜蜜。幸福是那么难以得到啊。
今晚,我觉得越南近在咫尺。
《印度支那》一部史诗般的影片。三个小时的时光在爱情、战争与革命、军人、殖民地中,从混乱走向消亡。
有些电影真的可以让你没完没了的看,难以描述的美。凯瑟琳·德纳芙和凡尚·佩雷的精巧组合。初见佩雷是在《芳芳》里面,没什么印象,也许是苏菲马索太抢眼。这次,他的眼神,那种坚定的目光,让我觉得男人是过于坚硬的物种,另人唏嘘。可是整个片子是柔情的,忧伤和悲凉在宁静乡村似的取景中,缓缓流淌……昏黄而苍凉的开始,死一般的落没。镜头平缓地移动着,打在人心上的鼓点清晰而遥远颓败、潮湿、晦暗,无法呼吸的压抑是所有激动人心传奇的萌芽之处,它们需要在这么一个无生机的背景里酝酿。艾丽娅娜曾拥有六千英亩橡胶树,富有阔绰的她在拍卖会上邂逅了年轻的海军军官让,他们是注定两两相望的,相互需要又难以协调。暴雨中有激荡的热情、潮湿的心和根本没有的未来。“三十三分钟里,他们爱过又失去了”,这仅仅是影片的五分之一。
卡米利是艾丽娅娜的养女。很喜欢那个少女演员,她让我感到了亚洲女人的美,不似西方女人有型的棱角,凹凸有致的轮廓。单薄得身线,清丽温婉,很安静的女子。命运却鬼使神差地安排她在生死之间与让相见。当他解开她的上衣,擦去她胸口的血迹,当她无意识的贴在他的胸堂,染红他洁白的海军军装时,我知道她即将去成为一个女人,去体验那纠葛不断而又繁复的爱情。初恋永远是最勇敢的,无知者无畏。她坚定地跟母亲说:“我不会嫁他的,我要嫁给我爱的人让,他拯救了我。”艾丽娅娜拥她入怀时,内心是那么的复杂。母爱是体面的,爱情、男人又怎么能成为两个女人的争夺呢?她真的抛下一切,背弃华丽的婚姻去找让。卡米利爱让是彻底的、执着的,让爱卡米利是回报的,甚至牵强的。途中“景致通过她的眼睛像血一样流进她的心里”,最终“她心里装的是整个印度支那”。
战争,起义、革命,冰冷而残酷的大背景,推动着这个复杂的故事,复杂的感情。让死了,卡米利参加了革命,艾丽娅娜离开了越南,越南独立了。在“日内瓦会议”的前一天,艾丽娅娜摩挲着衣角对埃迪安——让与卡米利的儿子——讲出了整个故事。
有时候,对史诗性艺术有一种莫名的排斥,觉得它太文艺化,太形式化。然而这部片子始终还是在心里留下了些什么。德诺芙的美丽是不言而语的,她有着无人启及的沧桑感和高傲,在印度支那中,她把艾丽娅娜表现得冷淡、镇静、处变不惊,她是完美的。整部影片都是平静的,连杀戮都是。可是空气中始终有莫大的悲愁。末罢,艾丽娅娜只是一个人静静地倚在塞纳河畔。那是最后的镜头,一个凝视远方的背影。是的,她在优雅的承受着一切。
命运啊,仿佛是踟蹰在遥远年代的春天……找出碟子,再次看了《情人》,也不知道是第几次看了,是《印度支那》惹出来的。初识它和杜拉斯是在13岁,那时候,还没有“小资”这个词儿。十三岁,在还不懂得爱和性的时候。
想再诫情人》,却觉得很局促,关于它以及与杜拉斯相关的一切,早都被说烂了。尽管太多的人都说,电影无法和小说媲美。尽管杜拉斯对这部《情人》颇有微词,但我认为导演让·雅克·阿诺对杜拉斯小说语言作了最好的镜头诠释。阿诺在对东方阐释时,只到“真实”为止,一切仍在影片内敛的大节奏之内,没有夺目。
她在渡船上,认识了他,而又在渡船上,别离了他。故事有一个非常平和的结局,
当镜头默默地拉远,车里那个昏黄的轮廓,东方男人的轮廓,望着开向法兰西的轮船,载着他的爱人永远的离开……。“她知道他在看着她,她也看着他。当她再也看不见他的时候,她仍然望着那辆黑色的轿车。最后,连车子也看不见了。港口消失了,接着,大地也消失了。”
眼泪不可抑制……
越南,同样是越南,烈日被百叶窗分割成条状,暗的屋内弥散着情欲,周围的集市的嘈杂敌不过屋内的喘息。当然最终滂沱的雨掩盖不了失去的伤痛。它说:“你的情人属于我,而你只是湄公河上漂来的弃婴。”
为什么,这两个悲情的故事,都一定要在越南,只在越南?会不会是法国人对曾经占有又失去的土地的留恋和自嘲。是杜拉斯中了东方男人的毒?还是法国在殖民与掠夺中,被东方文化征服?
越南地处中南半岛,这一带也曾叫做印度支那。这两部著名的法国片都是以这个时空的故事为依托。印象中的越南是下不完的雨,泛滥不止的洪水,贫困、饥饿、灾荒纠葛在一起。这样的主观感受是从影像中拼凑出来的。也许潮湿的国度,才会有那么多蠢蠢欲动的情愫,也只有这里,只有越南才配得上这两个故事。
湄公河依旧涓涓地流着……
想起《印度支那》里的一句话,“在那个潮湿,炎热,充满橡胶气味的国度里,男人和女人,自由与禁锢,忘却或者碎心,都由不得自己选择。无论是殖民与被殖民,如果你爱了,孩子或者情人,那就准备好接受痛苦。”
她(卡米利)说:“忘了印度支那,它死了。”柔和的女子变得刚硬,是生活让她变得残忍,情人的辞世终结了她所有少女时代的幻想与期盼。大背景下人物的命运是无法逃脱的。我想这确实也是一个沉沦已久的民族在苦苦挣扎着复兴。
政治、战争、杀戮、争夺始终都以不同的形态贯穿在我们的生活中,永不会停止!门第、金钱、时空的交错,残忍的剥夺微笑与甜蜜。幸福是那么难以得到啊。
今晚,我觉得越南近在咫尺。