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【摘要】随着国内建筑理论的发展成熟，建筑落地形态越来越趋向于小体积轻巧化的构成形式，这种形式大大增加了绿地率，减小了建筑密度，是现代建筑界比较受欢迎的一种建筑形式。小体积建筑的特性要求建筑室内外更加统一，来保持建筑集约性的特点，这就需要在设计中强调室内外建构一体化的处理手法，而美国建筑设计师彼得·埃森曼早在其著作《图解日志》中就已阐述了建筑构件对室内形态空间的控制可以不受外部界面的影响。而这一理念的产生带来了对室内设计的新的启示——室内设计不再是简单的室内装修装饰，而是更注重空间形态的塑造，更关注建筑设计与室内设计的连续性和贯穿性。
【关键词】建筑设计；室内设计；建构一体
一、图解小体积建筑
小体积建筑，顾名思义即落地面积较小，结构构件比较轻巧，体块穿插简约明了，建筑材料透明互相渗透的形式特点的建筑物。一般运用在小型独栋别墅或是小型公共建筑的设计中。这种建筑形式在西方国家以及日本等地区尤为受欢迎，尤其是日本设计师伊东丰雄致力于从建筑透明性的出发，研究建筑体积关系和环境的对话，通过“透明性”去塑造轻盈明快的建筑形式，致力于建筑“消失”于环境中。另一对日本建筑设计师组合妹岛和世和西泽立卫也不遗余力的致力于建筑轻盈感和小体积感的研究，在李子林住宅中，妹岛和世采用了只有7cm厚的墙体和多变的层高加强了建筑内部的联系并让建筑的功能性发挥到极致。而这种建筑形态也潜移默化的影响了中国当代建筑界，越来越多的小体积建筑正在以一种实验性的态度出现在公众面前。
建筑设计师们试图找寻一种图面表达方式，来诠释小体积或轻盈的存在合理性，并试图说明小体积建筑不代表内部空间就要小，而可以利用丰富的建构体系来表现出丰富多变的室内空间，而这种设计手法我们可以称之为“图解”。从笼统的概念上讲，图解是一种绘画式的速记，是一种表意的符号。它不在意表现形式与功能的关系，而是希望建筑形态自内向外呈现出来，内部构件和外部形态互相独立，不受外部形态制约。同时，图解也不是结构或结构的抽象表达，虽然它解释某个建筑内部和外部的关系，并确定内部为主体，外部界面为客体的一种表达方式。也正因如此，建筑必然是小体积的，这样内部空间的自由性更大，空间可发挥的余地也更大。
二、建筑与室内设计的契合点——建构与构件
建筑设计和室内设计在国内是两个独立的实践专业，在国内体现为两种不同的学科性质。前者更倾向于理工科，多研究建筑理论、设计方法和结构特点；后者则是艺术类为主，多从室内装修装饰角度出发，研究室内空间的表皮美化和造型。从根本上讲二者是互相独立的，设计师方面也可以互不产生联系。这就造成了很多意识上的脱节，比如室内设计师不能很好地理解建筑设计师的理念，不能将其要表现的空间特质承接传达……建筑设计师缺乏对后期空间功能的划分利用的考虑，造成空间组合的一些使用困难等问题，这些问题的根本所在就是建筑和室内设计没有找到真正的契合点。图解的手法就是从建筑室内生成外部，内部保持独立性的一种设计思维方式，让建筑关注其根本——空间的意义。建筑设计师甚至需要承担一部分室内设计的工作。①建构和构件就成为建筑设计师表现室内空间形象的重要工具，用建构分隔空间，拉近室内外的关系，用构件强调空间感受，营造每种功能对空间形态的不同需求。这点在彼得艾森曼的实验住宅系列中体现最为明显，框架的结构将建构都裸露在空间中，空间相互联系又被隔断，整个建筑放佛是透明的，与外部空间紧密联系。小体积建筑中表现这些尤为清晰，建构和构件通过图解的方式表现出以下特点：
1建构与空间一体化——建构与空间基本呈现出无法分割的状态，建构成为营造空间的语言，与传统建筑不同，传统建筑善于将建构体系置于墙内或融入墙内，这是墙就是主体，建构就是客体，二者在图解协调下构成一体。
2构件和建构互相置换——建构是结构的一部分，在图解手法中构件是室内的一部分，甚至是室内设计中陈设设计的一部分。早在20世纪初女建筑师爱林格雷的设计作品中就已经体现出了这一点，构件既是建筑不可分割的一部分，又是家具陈设，大大增加的陈设在室内空间中的必要存在感。不仅去置换建筑内在性中那些似乎被赋予了形象的，还表达内在性的被驱动的东西。
三、建构一体化的设计思考
1.图解室内的入手点——建构
初学建筑设计的人往往关注的是建筑的外部形态，因为建筑外观为实，室内形态为虚，但虚体才是我们所真正使用的部分。建筑也好，室内也好都是不会孤立来看，建构就是这两个专业都需要关注的节点。建筑设计师可以弱化建筑的唯一功能，用混淆视听的手法将建构不留痕迹的置于室内；室内设计师不能只是保守的对建构进行遮挡，而是要利用建构、强化建构，呈现真正三维空间，乃至四维空间的体验感受。
2.建筑与室内一体化设计在设计市场中的未来
图解的设计手法是建筑设计师的设计哲学，运用在小体积建筑中显得尤为明显且容易被关注，将此理念引入室内设计，给室内设计带来了挑战。国内的室内设计偏向于一种装置艺术的操作，着眼于材料的夸张运用和构成的效果，遮掩了空间建构的美感，室内设计的本质目的空间的意义被削弱。倡导建筑设计师和室内设计师都借鉴图解的手段去分析空间的本质，从建构和构件这些承上启下的元素出发，也许室内设计做完可能看起来就像一个素颜的姑娘，但当置身其中游走穿梭将会带来更多令人惊奇的空间感受，因此建议室内设计师和建筑设计师都大胆尝试，互相渗透于对方领域，将会迎来中国建筑、室内行业的新时代。
注释：
①中央美术学院导师张绮曼将室内设计分为：室内物理环境设计、室内空间形象设计、室内装修设计、室内陈设设计。本文中指的建筑设计专业完成的应为室内物理环境设计和室内空间形象设计。
参考文献
[1][美]彼得·埃森曼著.陈欣欣.何捷译.图解日志.{M}.北京：中国建筑工业出版社.2005.8
[2]大师系列丛书编辑部.彼得·埃森曼的作品与思想.{M}.北京：电力出版社.2005.8
[3]大师系列丛书编辑部.妹岛和世+西泽立卫的作品与思想.{M}.北京电力出版社.2005.8
【关键词】建筑设计；室内设计；建构一体
一、图解小体积建筑
小体积建筑，顾名思义即落地面积较小，结构构件比较轻巧，体块穿插简约明了，建筑材料透明互相渗透的形式特点的建筑物。一般运用在小型独栋别墅或是小型公共建筑的设计中。这种建筑形式在西方国家以及日本等地区尤为受欢迎，尤其是日本设计师伊东丰雄致力于从建筑透明性的出发，研究建筑体积关系和环境的对话，通过“透明性”去塑造轻盈明快的建筑形式，致力于建筑“消失”于环境中。另一对日本建筑设计师组合妹岛和世和西泽立卫也不遗余力的致力于建筑轻盈感和小体积感的研究，在李子林住宅中，妹岛和世采用了只有7cm厚的墙体和多变的层高加强了建筑内部的联系并让建筑的功能性发挥到极致。而这种建筑形态也潜移默化的影响了中国当代建筑界，越来越多的小体积建筑正在以一种实验性的态度出现在公众面前。
建筑设计师们试图找寻一种图面表达方式，来诠释小体积或轻盈的存在合理性，并试图说明小体积建筑不代表内部空间就要小，而可以利用丰富的建构体系来表现出丰富多变的室内空间，而这种设计手法我们可以称之为“图解”。从笼统的概念上讲，图解是一种绘画式的速记，是一种表意的符号。它不在意表现形式与功能的关系，而是希望建筑形态自内向外呈现出来，内部构件和外部形态互相独立，不受外部形态制约。同时，图解也不是结构或结构的抽象表达，虽然它解释某个建筑内部和外部的关系，并确定内部为主体，外部界面为客体的一种表达方式。也正因如此，建筑必然是小体积的，这样内部空间的自由性更大，空间可发挥的余地也更大。
二、建筑与室内设计的契合点——建构与构件
建筑设计和室内设计在国内是两个独立的实践专业，在国内体现为两种不同的学科性质。前者更倾向于理工科，多研究建筑理论、设计方法和结构特点；后者则是艺术类为主，多从室内装修装饰角度出发，研究室内空间的表皮美化和造型。从根本上讲二者是互相独立的，设计师方面也可以互不产生联系。这就造成了很多意识上的脱节，比如室内设计师不能很好地理解建筑设计师的理念，不能将其要表现的空间特质承接传达……建筑设计师缺乏对后期空间功能的划分利用的考虑，造成空间组合的一些使用困难等问题，这些问题的根本所在就是建筑和室内设计没有找到真正的契合点。图解的手法就是从建筑室内生成外部，内部保持独立性的一种设计思维方式，让建筑关注其根本——空间的意义。建筑设计师甚至需要承担一部分室内设计的工作。①建构和构件就成为建筑设计师表现室内空间形象的重要工具，用建构分隔空间，拉近室内外的关系，用构件强调空间感受，营造每种功能对空间形态的不同需求。这点在彼得艾森曼的实验住宅系列中体现最为明显，框架的结构将建构都裸露在空间中，空间相互联系又被隔断，整个建筑放佛是透明的，与外部空间紧密联系。小体积建筑中表现这些尤为清晰，建构和构件通过图解的方式表现出以下特点：
1建构与空间一体化——建构与空间基本呈现出无法分割的状态，建构成为营造空间的语言，与传统建筑不同，传统建筑善于将建构体系置于墙内或融入墙内，这是墙就是主体，建构就是客体，二者在图解协调下构成一体。
2构件和建构互相置换——建构是结构的一部分，在图解手法中构件是室内的一部分，甚至是室内设计中陈设设计的一部分。早在20世纪初女建筑师爱林格雷的设计作品中就已经体现出了这一点，构件既是建筑不可分割的一部分，又是家具陈设，大大增加的陈设在室内空间中的必要存在感。不仅去置换建筑内在性中那些似乎被赋予了形象的，还表达内在性的被驱动的东西。
三、建构一体化的设计思考
1.图解室内的入手点——建构
初学建筑设计的人往往关注的是建筑的外部形态，因为建筑外观为实，室内形态为虚，但虚体才是我们所真正使用的部分。建筑也好，室内也好都是不会孤立来看，建构就是这两个专业都需要关注的节点。建筑设计师可以弱化建筑的唯一功能，用混淆视听的手法将建构不留痕迹的置于室内；室内设计师不能只是保守的对建构进行遮挡，而是要利用建构、强化建构，呈现真正三维空间，乃至四维空间的体验感受。
2.建筑与室内一体化设计在设计市场中的未来
图解的设计手法是建筑设计师的设计哲学，运用在小体积建筑中显得尤为明显且容易被关注，将此理念引入室内设计，给室内设计带来了挑战。国内的室内设计偏向于一种装置艺术的操作，着眼于材料的夸张运用和构成的效果，遮掩了空间建构的美感，室内设计的本质目的空间的意义被削弱。倡导建筑设计师和室内设计师都借鉴图解的手段去分析空间的本质，从建构和构件这些承上启下的元素出发，也许室内设计做完可能看起来就像一个素颜的姑娘，但当置身其中游走穿梭将会带来更多令人惊奇的空间感受，因此建议室内设计师和建筑设计师都大胆尝试，互相渗透于对方领域，将会迎来中国建筑、室内行业的新时代。
注释：
①中央美术学院导师张绮曼将室内设计分为：室内物理环境设计、室内空间形象设计、室内装修设计、室内陈设设计。本文中指的建筑设计专业完成的应为室内物理环境设计和室内空间形象设计。
参考文献
[1][美]彼得·埃森曼著.陈欣欣.何捷译.图解日志.{M}.北京：中国建筑工业出版社.2005.8
[2]大师系列丛书编辑部.彼得·埃森曼的作品与思想.{M}.北京：电力出版社.2005.8
[3]大师系列丛书编辑部.妹岛和世+西泽立卫的作品与思想.{M}.北京电力出版社.2005.8