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摘要：了解限制中所谓的空间限制是编创者们在编创过程中的一个不可缺少的重要环节。本文试图从“空间限制”在舞蹈编创过程中的表现和其主要特征出发进行分析，论证空间限制的有效使用对舞蹈编创者的重要意义，以求得出舞蹈作品不在“限制”中被限制，而是不断突破“限制”的结论。
关键词：限制 空间限制 舞蹈编创
近年来，“限制”在舞蹈创作中似乎越来越常见，人云亦云，遂成为时髦。随着一代又一代舞蹈编创者的主动思考，舞蹈空间限制的特征不断被探索和放大，并且，随着科技的进步以及西方现代主义的影响，编导们对舞台、动作空间的开发有了更加广阔的视角。
一、舞蹈编创中“空间限制”
“限制”似乎在舞蹈作品中的运用越来越常见，通过一代又一代的编创者主动思考，探索出了舞蹈空间限制的特点，下面笔者将以几部作品为例，来分析舞蹈编创过程中的“空间限制”。
（一）认知限制
限制一般来讲有三个层面。第一层面为范围的规定，就是不允许超过这个规定范围的限度;第二层面为阻隔制约的设施，这一般是在物理层面上讲述的;第三层面则为约束，从思想上、行为上进行一定的限制约束。在舞蹈编创中里面所描述的限制就是让创作者不能超出规定的范围，只能在规定的某个空间，音乐类型，题材下对其创作、创新、超越，如特定的题材、内容、音乐、空间等等的限制因素。
（二）“空间限制”释义
空间限制附属于限制之下，如果我们想要挖掘自身或者舞者的潜能，就要去提升自我对空间运动能动的掌控程度。拉班舞谱中也有提及到人体的动作和空间的运动，其舞蹈空间就是大家常提及的一度空间、二度空间、三度空间等。随着时间的流逝和舞蹈编创思维的不断拓展，舞蹈界不再把空间单单的说为“度”，而是更准确的称之为“维”，这便涵盖了更多的动态空间。编导们在编创时不仅要充分认识好各个空间，还要把握好内空间和外空间的度。空间的限制会让编导在节奏、方位等其他一些因素上下足功夫，会把作品除空间外的其他表现形式挖掘出来，这种空间限制往往会启示编导突破自己去挖掘其他方面。
（三）“空间限制”的功能性
张继钢老师曾说过：“没有限制就没有独特，没有独特就没有风格，没有风格就没有经典”。在舞蹈创作中，“限制”虽然表面上束缚了手脚，但是也胁迫着编导们用自己的突发奇想来突破这层限制，从而创造辉煌，形成自身作品特定的风格和形式。就如杨丽萍在舞蹈时，只在舞台中央的一小块地方而不是满场跑，催生出了后来轰动一时、颠覆传统的作品《雀之灵》。总而言之，就限制而言，在艺术创作中要明确做到：即使没人限制，你也要主动给自己设定一个规矩定式，这个规矩定式就是让你心无旁鹜，集中火力，让你在限制中探寻无限的解放，使你的作品与众不同而能自成一格。
二、空间限制在舞蹈编创中的价值和意义
利用好空间限制在舞蹈创作中是十分重要的，也正是因为有这些“限制”因素的存在，使得许多艺术家们开始寻求突破之路，创新之机，或结合其他艺术表现形式，或创造新的语言表达模式，或添加新型元素和道具来将自己的创作提升到一个新的层次，而不是在一味的重复与模仿。
（一）编创技法的空间限制
在编排技法上进行空间限制，似乎是突破传统编创手法的一种有效尝试。一部优秀的舞蹈作品需要编导们的新思路，新想法，这并不是说创作一个新作品就要具有一个新思路，而是要从其立意上，还有编排技法及处理形式上要与以往类似题材的作品有所不同，或有所独特的想法以及新意。这样编创出来的作品才会与观众或其他舞者产生共鸣。例如舞蹈作品《士兵兄弟》中，编导将舞者的一只右脚“限制”在固定舞盘之上，极尽挖掘舞者其他肢体方面的表现力，通过慢动作来展现战争中的奔、躲、闪等主题动作，且通过圆形舞盘的转动以有限的舞容表现了无限激烈战爭环境下两个战士相互扶持、并肩战斗的意境。在“限制”下的两名舞者，突出了上身的肢体动作和舞蹈语言，不仅没有被“限制”住，反而利用“限制”来表现英勇杀敌的豪迈风姿以及不离不弃的兄弟情义，相反与其他表现兄弟情谊的作品，舞蹈作品《士兵兄弟》反而更加在“限制”下突破了“限制”，利用“限制”以另一种表现方式来传达作品想要表现的情感。
（二）空间限制促进舞蹈编创形式的创新
合理的运用空间限制可以增强舞蹈编创的表现手法和形式，能使舞蹈艺术多元化的开发和与观众的共鸣得到进一步的强化，并且能更好的丰富以及满足现在人们苛刻的眼光与审美。利用好空间限制可以把以前的传统单一的模式改善，并且更好的利用舞台空间，给观众带了视觉冲击，从而使观众享受其中。这样也在一定程度上使编导加入自己的想法从而减少类似作品的产生。张继刚老师所说的限制形成的独特以及限制所形成的风格都是在我们合理运用空间限制在其编创过程中所产生的。相反，如果我们没有利用好空间限制效果会适得其反，其作品就会像传统模式的枯燥乏味，不仅得不到观众的亲睐，并且也会让其初衷得不到实现。
总结
综上所述，空间无处不在，给了你一个空间的限制，你就可以去发展其他的空间，并且能激发或碰撞出你之前没有所发现的东西。世界上没有绝对的限制，只有你所认为的限制自己的本身。对于不了解限制的人来说这限制必定是枷锁，束缚。而对于懂得限制的编导来说此限制非彼限制，是让编导得到解放的限制！在舞蹈空间限制中最主要的是我们能否掌控好这个限制。孔子曰：“从心所欲，不逾矩”。我认为其前半句意为：无限自由。而后半句的“矩”则为限制，我们要在限制中从心所欲，无限自由，这应该就是我们当今为何限制的最终目的！
【参考文献】
[1]刘晓真.麦芒上的艺术家——与舞蹈《千手观音》编导张继钢谈舞[J].艺术评论，2005.4.
[2]冯百跃.经久不衰的“张继刚现象”解析[J].新疆艺术学院学报，2006.3.
[3]刘青戈.动态空间——现代舞蹈的空间理论研究[J].北京舞蹈学院学报，2001.
[4]张继刚.限制是天才的磨刀石[M].生活·读书·新知三联书店，2011年10月北京第一版.
[5]隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海：上海音乐出版社，2003.
[6]石胜.从“限制“中求创新——当代舞蹈编创技术研究[J].名作欣赏，2013年第15期.
作者简介：盛子珍（1996.3.25），女，汉族，山东烟台，硕士研究生，中国舞蹈史方向，中国艺术研究院研究生院舞蹈学系。
关键词：限制 空间限制 舞蹈编创
近年来，“限制”在舞蹈创作中似乎越来越常见，人云亦云，遂成为时髦。随着一代又一代舞蹈编创者的主动思考，舞蹈空间限制的特征不断被探索和放大，并且，随着科技的进步以及西方现代主义的影响，编导们对舞台、动作空间的开发有了更加广阔的视角。
一、舞蹈编创中“空间限制”
“限制”似乎在舞蹈作品中的运用越来越常见，通过一代又一代的编创者主动思考，探索出了舞蹈空间限制的特点，下面笔者将以几部作品为例，来分析舞蹈编创过程中的“空间限制”。
（一）认知限制
限制一般来讲有三个层面。第一层面为范围的规定，就是不允许超过这个规定范围的限度;第二层面为阻隔制约的设施，这一般是在物理层面上讲述的;第三层面则为约束，从思想上、行为上进行一定的限制约束。在舞蹈编创中里面所描述的限制就是让创作者不能超出规定的范围，只能在规定的某个空间，音乐类型，题材下对其创作、创新、超越，如特定的题材、内容、音乐、空间等等的限制因素。
（二）“空间限制”释义
空间限制附属于限制之下，如果我们想要挖掘自身或者舞者的潜能，就要去提升自我对空间运动能动的掌控程度。拉班舞谱中也有提及到人体的动作和空间的运动，其舞蹈空间就是大家常提及的一度空间、二度空间、三度空间等。随着时间的流逝和舞蹈编创思维的不断拓展，舞蹈界不再把空间单单的说为“度”，而是更准确的称之为“维”，这便涵盖了更多的动态空间。编导们在编创时不仅要充分认识好各个空间，还要把握好内空间和外空间的度。空间的限制会让编导在节奏、方位等其他一些因素上下足功夫，会把作品除空间外的其他表现形式挖掘出来，这种空间限制往往会启示编导突破自己去挖掘其他方面。
（三）“空间限制”的功能性
张继钢老师曾说过：“没有限制就没有独特，没有独特就没有风格，没有风格就没有经典”。在舞蹈创作中，“限制”虽然表面上束缚了手脚，但是也胁迫着编导们用自己的突发奇想来突破这层限制，从而创造辉煌，形成自身作品特定的风格和形式。就如杨丽萍在舞蹈时，只在舞台中央的一小块地方而不是满场跑，催生出了后来轰动一时、颠覆传统的作品《雀之灵》。总而言之，就限制而言，在艺术创作中要明确做到：即使没人限制，你也要主动给自己设定一个规矩定式，这个规矩定式就是让你心无旁鹜，集中火力，让你在限制中探寻无限的解放，使你的作品与众不同而能自成一格。
二、空间限制在舞蹈编创中的价值和意义
利用好空间限制在舞蹈创作中是十分重要的，也正是因为有这些“限制”因素的存在，使得许多艺术家们开始寻求突破之路，创新之机，或结合其他艺术表现形式，或创造新的语言表达模式，或添加新型元素和道具来将自己的创作提升到一个新的层次，而不是在一味的重复与模仿。
（一）编创技法的空间限制
在编排技法上进行空间限制，似乎是突破传统编创手法的一种有效尝试。一部优秀的舞蹈作品需要编导们的新思路，新想法，这并不是说创作一个新作品就要具有一个新思路，而是要从其立意上，还有编排技法及处理形式上要与以往类似题材的作品有所不同，或有所独特的想法以及新意。这样编创出来的作品才会与观众或其他舞者产生共鸣。例如舞蹈作品《士兵兄弟》中，编导将舞者的一只右脚“限制”在固定舞盘之上，极尽挖掘舞者其他肢体方面的表现力，通过慢动作来展现战争中的奔、躲、闪等主题动作，且通过圆形舞盘的转动以有限的舞容表现了无限激烈战爭环境下两个战士相互扶持、并肩战斗的意境。在“限制”下的两名舞者，突出了上身的肢体动作和舞蹈语言，不仅没有被“限制”住，反而利用“限制”来表现英勇杀敌的豪迈风姿以及不离不弃的兄弟情义，相反与其他表现兄弟情谊的作品，舞蹈作品《士兵兄弟》反而更加在“限制”下突破了“限制”，利用“限制”以另一种表现方式来传达作品想要表现的情感。
（二）空间限制促进舞蹈编创形式的创新
合理的运用空间限制可以增强舞蹈编创的表现手法和形式，能使舞蹈艺术多元化的开发和与观众的共鸣得到进一步的强化，并且能更好的丰富以及满足现在人们苛刻的眼光与审美。利用好空间限制可以把以前的传统单一的模式改善，并且更好的利用舞台空间，给观众带了视觉冲击，从而使观众享受其中。这样也在一定程度上使编导加入自己的想法从而减少类似作品的产生。张继刚老师所说的限制形成的独特以及限制所形成的风格都是在我们合理运用空间限制在其编创过程中所产生的。相反，如果我们没有利用好空间限制效果会适得其反，其作品就会像传统模式的枯燥乏味，不仅得不到观众的亲睐，并且也会让其初衷得不到实现。
总结
综上所述，空间无处不在，给了你一个空间的限制，你就可以去发展其他的空间，并且能激发或碰撞出你之前没有所发现的东西。世界上没有绝对的限制，只有你所认为的限制自己的本身。对于不了解限制的人来说这限制必定是枷锁，束缚。而对于懂得限制的编导来说此限制非彼限制，是让编导得到解放的限制！在舞蹈空间限制中最主要的是我们能否掌控好这个限制。孔子曰：“从心所欲，不逾矩”。我认为其前半句意为：无限自由。而后半句的“矩”则为限制，我们要在限制中从心所欲，无限自由，这应该就是我们当今为何限制的最终目的！
【参考文献】
[1]刘晓真.麦芒上的艺术家——与舞蹈《千手观音》编导张继钢谈舞[J].艺术评论，2005.4.
[2]冯百跃.经久不衰的“张继刚现象”解析[J].新疆艺术学院学报，2006.3.
[3]刘青戈.动态空间——现代舞蹈的空间理论研究[J].北京舞蹈学院学报，2001.
[4]张继刚.限制是天才的磨刀石[M].生活·读书·新知三联书店，2011年10月北京第一版.
[5]隆荫培，徐尔充.舞蹈艺术概论[M].上海：上海音乐出版社，2003.
[6]石胜.从“限制“中求创新——当代舞蹈编创技术研究[J].名作欣赏，2013年第15期.
作者简介：盛子珍（1996.3.25），女，汉族，山东烟台，硕士研究生，中国舞蹈史方向，中国艺术研究院研究生院舞蹈学系。