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首都博物馆藏明人沈周《仿倪云林山水卷》，纸本水墨，纵33.2厘米，横204厘米。此卷锦包首，外签条楷书题写“沈石田用倪云林法，清群移藏”。
手卷引首“石田逸品”四字行楷书。前隔水处有鉴藏印多方，分别为“游侠处士”朱文印、“頵公审定”朱文印、“达受印信”白文印、“吴氏珍藏”白文印、“会稽章氏宛委山馆鉴藏金石书画之印”朱文印。
画心绘西山秋景，采用倪瓒“一河两岸式”平远构图，景致简略，境界开阔。右部近景处绘土坡岸角杂树;中景为湖心群岛，岛上殿宇佛塔矗立;远景为逶迤迷蒙群山，水面清寂，不着水纹。山体坡度平缓，类于董、巨“馒头山”体势。山石用淡墨勾勒轮廓，侧锋折带皴法，下笔沉厚短促，浓墨随意点苔。全图坡岸和山体轮廓的线条整饬，笔墨洗练质朴，淡墨勾、皴与浓墨点苔相问，画面墨色层次丰富，具南方山水简洁苍秀之致。上题：“知迂的是荆关手，聊复从迂写素秋。莫道西山无爽气，我于东野合低头。长洲沈周画并题。”下钤“启南”朱文印。
从该诗文分析，沈周自认此作临仿倪瓒风格，而倪瓒是荆浩、关仝风格的延续，是此类型画风的能手。在另一幅《石渠宝笈》著录的沈周临仿倪瓒的山水画作中题写道：“云林在胜国时，人品高逸，书法王子敬，诗有陶、韦风致，画步骤关仝，笔简思清，至今传者一纸百金。后虽有王舍人孟端学为之，力不能就简而致繁劲，亦自可爱。云林之画品，要自成家矣，余生后二公又百年，捉风捕影安可视之易易而妄作。”说明《石渠宝笈》著录的那件《仿云林山水》也与该卷风格是一致的。董其昌曾评价沈周拟倪瓒风格的作品日：“石田先生于胜国诸贤名迹无不摹写，亦绝相似，或出其上。独倪迂一种淡墨，自谓难学。盖先生笔老密思，于元镇若淡若疏者异趣也耳。”董其昌认为沈周虽学倪瓒，但与倪迂“若淡若疏”的风格是各有千秋的。唐诗人孟郊字东野，“我于东野合低头”，沈周由画而诗，认为倪瓒此种“荒寒冷寂”的画风与孟郊的“清冷寒峻”的诗风是相契合的。
该卷右侧鉴藏章四方：“朱”朱文印、“六舟在新安所得书画印”朱文印、“养恬斋”朱文印、“朱之赤鉴赏”朱文印;骑缝章有“之赤”朱文印、“谈雅轩”朱文印;画作左下角鉴藏印五方：“清群移鉴赏”朱文印、“曾藏吴拙庵家”白文印、“朱之赤印”朱文印、“留耕堂印”白文印、“僧达受鉴赏印”朱文印。
卷后拖尾有两段跋文，其一为：“石田先生九十余年名播海内，既没而名弥重。丹青一纸，购者重若璠璵琪，其实胜也。此卷以云林秀润之趣，兼用意挥洒。展阅时更有一种清逸之致扑人眉睫，又岂庸夫俗子能得测其涯涘耶。烟霞散吏许松年跋。”钤“松年之章”白文印。有鉴藏印多方，分别为：“朱之赤鉴赏”朱文印、“硕乡珍赏”朱文印、“特健药”朱文印、“頵公心赏”朱文印、“六舟在新安所得书画印”、“孝友传家”朱文印。
其二为：“石田翁画不难于卓荦而难于纡。余平生尝言倪迂难学，学之终不似。此卷摹拟云林，而得其疏秀，尝是万年得意之笔，观自题诗可见矣。六舟宜宝之。道光戊戌年十月朔，将往上海，倚装书此，齐彦槐识于沧浪亭之石枰精舍。”钤“彦槐之印”白文印、“梦树”朱文印、“湖山书画楼”朱文印。
此作的题签、题跋、钤印为我们提供了清晰的收藏者、鉴赏者的具体信息，经过辨识，按照外签条→引首→前隔水→画心→后隔水→拖尾的顺序分析后，递藏过程清晰可辨。
外签条题“沈石田用倪云林法，清群簃藏”，钤“清群移鉴赏”朱文印。同时该卷的外签条还题“慎靖王山庄清晓图，清群移鉴藏”。2007年西泠印社拍卖有限公司秋季艺术品拍卖中曾有清代允禧《山庄清晓图》，画心也有鉴藏印“清群移鉴赏”，在该作品鉴藏章的说明中曾提到“首都博物馆《沈周仿倪云林山水卷》即有该藏印”，但未考证出清群移究竟是何人。
该卷前隔水处有两方印章属清末萧应椿。萧应椿（1856-1922），字绍庭，别号頵公，清亡后改名大庸。祖籍江西扶州，元末迁金陵，明初移家昆明，遂为昆明人。光绪二十九年（1903）经济特科殿试二等，曾任山东劝业道。萧应椿少承家学，精鉴赏、喜收藏，家建紫藤花馆，收藏善本古籍、碑帖、书画甚众，书画中多宋元名迹。但萧氏殁后，所藏渐次散出。
马成名在《海外所见山本碑帖录》一书中记录了“北宋拓晋王献之《洛神赋十三行》柳跋本一册”，详细著录了该拓的鉴藏印，其中有“萧绍庭（清晚）：颓公、茶农、頵叟、游侠处士”。清亡后，萧应椿不仕，在济南经办盐业，卒于济南。据在济南发现的“萧应椿墓志铭”所载：“公字绍庭，别号頵公。国变后改名大庸。光绪癸巳恩科举人，甲午挑取誉录。少承家学，工书及诗。书由欧、虞窥江夏之室;诗喜黄仲则。晚年因事托咏，峥嵘萧瑟，变而益遒。平居嗜雠书，精鉴别，手校《野客丛书》《能改斋漫录》数种，未及刊。已刊者有《钱氏小儿药证直诀》，又选所藏宋元以来名迹为《清群簃书画录》，草创未就。”因此頵公、游侠处士均为萧应椿的别号，清群簃为萧氏斋名。据此，沈周《仿倪云林山水卷》曾归萧应椿藏，惜《清群簃书画录》仅为草创而未完成、刊布。
“颓公审定”印之下有“达受印信”，为清代的“金石僧”六舟。拖尾许松年的第一跋后有鉴藏章“六舟在新安所得书画印”，齐彦槐的第二跋日“六舟宜宝之”。释六舟（1791-1858），俗姓姚，名达受，又字秋楫，别号甚多。浙江海宁人。曾先后住持湖州演教寺、杭州净慈寺、苏州沧浪亭，晚年退隐白马庙。六舟多才多艺，嗜金石，富收藏，精鉴别，刻竹、凿砚均名重于时。尤擅传拓，传拓古器物全形，堪称一绝，阮元曾以“金石僧”“九能僧”称之，一时名播海内。结合“六舟在新安所得书画印”印文所言，此卷当为六舟在新安一带所得。
该卷前隔水的最后一方印章是“会稽章氏宛委山馆鉴藏金石书画之印”。宛委山在浙江会稽东南，又名玉笥山、石匮山、天柱山。則此宛委山馆主人应为会稽章均将。吴昌硕曾刻有“均将私印”，边款“仿凿印为宛委山馆主人刻”，则章均将当与吴昌硕有交集。
画心右侧的印章依次为“朱”朱文印、“六舟在新安所得书画印”朱文印、“养恬斋”朱文印、“朱之赤鉴赏”朱文印。以“养恬斋”作为斋号的清人，笔者查到有高骧云、马锡蕃、桂万超，但目前尚难确定究竟哪位。
此作为两张宣纸连接装裱而成。画面骑缝处有“之赤”朱文印和“谈雅轩”朱文印。“之赤”印在画心的中心偏下方，“谈雅轩”印下部已经不完整，由此印证画心经过了截边。“之赤”朱文印骑缝章结合画心右侧出现过的“朱之赤鉴赏”、画心左侧的“朱之赤印”、拖尾第一跋的“朱之赤印”，当为明末的鉴藏家朱之赤。朱之赤，明末清初人，侨居长洲（今江苏苏州），字卧庵，留耕堂为其室名，喜蓄书画，精鉴藏，有《卧庵藏书画目》一卷。
画作左下角有鉴藏印五方，依次为“清群移鉴赏”朱文印、“曾藏吴拙庵家”白文印、“朱之赤印”朱文印、“留耕堂印”白文印、“僧达受鉴赏印”朱文印。除上文分析过的此作的几位拥有者朱之赤、六舟、萧应椿外，还有吴拙庵。吴用仪，清雍正、乾隆时期人，号拙庵，长洲人。其父筑遂初园于渎川，吴用仪购书数万卷藏于其中，多宋元善本，与江浙名士流连觞咏。该卷前隔水所钤“吴氏珍藏”由此推知，当也是吴用仪收藏印。
此作的两段题跋分裱于两张拖尾纸上。前一拖尾纸的纸色晦暗，款署“许松年”;后一跋纸色匀净，款署“齐彦槐”。
齐彦槐（1774-1841），字梦树，号梅麓，又号荫三，徽州婺源（今属江西）人。清代著名科学家、文学家。嘉庆十三年（1808）召试举人。翌年成进士，改翰林院庶吉士。散馆授江苏金匮县知县，迁苏州同知，保擢知府。有《衙斋书壁诗》。纪彦槐之诗，出入韩苏，尤长骈体律赋，兼擅书法，精于鉴藏。所著有《梅麓诗文集》《海运南漕丛议》《北极星纬度分表》《天球浅说》《中星仪说》。
齐彦槐跋文后的“彦槐之印”白文印、“梦树”朱文印、“湖山书画楼”朱文印，均为其自用印。
综合以上信息，该卷递藏顺序应为：朱之赤——吴用仪——释六舟——萧应椿。
（作者单位：清华大学艺术博物馆）
责任编辑：高胤园
手卷引首“石田逸品”四字行楷书。前隔水处有鉴藏印多方，分别为“游侠处士”朱文印、“頵公审定”朱文印、“达受印信”白文印、“吴氏珍藏”白文印、“会稽章氏宛委山馆鉴藏金石书画之印”朱文印。
画心绘西山秋景，采用倪瓒“一河两岸式”平远构图，景致简略，境界开阔。右部近景处绘土坡岸角杂树;中景为湖心群岛，岛上殿宇佛塔矗立;远景为逶迤迷蒙群山，水面清寂，不着水纹。山体坡度平缓，类于董、巨“馒头山”体势。山石用淡墨勾勒轮廓，侧锋折带皴法，下笔沉厚短促，浓墨随意点苔。全图坡岸和山体轮廓的线条整饬，笔墨洗练质朴，淡墨勾、皴与浓墨点苔相问，画面墨色层次丰富，具南方山水简洁苍秀之致。上题：“知迂的是荆关手，聊复从迂写素秋。莫道西山无爽气，我于东野合低头。长洲沈周画并题。”下钤“启南”朱文印。
从该诗文分析，沈周自认此作临仿倪瓒风格，而倪瓒是荆浩、关仝风格的延续，是此类型画风的能手。在另一幅《石渠宝笈》著录的沈周临仿倪瓒的山水画作中题写道：“云林在胜国时，人品高逸，书法王子敬，诗有陶、韦风致，画步骤关仝，笔简思清，至今传者一纸百金。后虽有王舍人孟端学为之，力不能就简而致繁劲，亦自可爱。云林之画品，要自成家矣，余生后二公又百年，捉风捕影安可视之易易而妄作。”说明《石渠宝笈》著录的那件《仿云林山水》也与该卷风格是一致的。董其昌曾评价沈周拟倪瓒风格的作品日：“石田先生于胜国诸贤名迹无不摹写，亦绝相似，或出其上。独倪迂一种淡墨，自谓难学。盖先生笔老密思，于元镇若淡若疏者异趣也耳。”董其昌认为沈周虽学倪瓒，但与倪迂“若淡若疏”的风格是各有千秋的。唐诗人孟郊字东野，“我于东野合低头”，沈周由画而诗，认为倪瓒此种“荒寒冷寂”的画风与孟郊的“清冷寒峻”的诗风是相契合的。
该卷右侧鉴藏章四方：“朱”朱文印、“六舟在新安所得书画印”朱文印、“养恬斋”朱文印、“朱之赤鉴赏”朱文印;骑缝章有“之赤”朱文印、“谈雅轩”朱文印;画作左下角鉴藏印五方：“清群移鉴赏”朱文印、“曾藏吴拙庵家”白文印、“朱之赤印”朱文印、“留耕堂印”白文印、“僧达受鉴赏印”朱文印。
卷后拖尾有两段跋文，其一为：“石田先生九十余年名播海内，既没而名弥重。丹青一纸，购者重若璠璵琪，其实胜也。此卷以云林秀润之趣，兼用意挥洒。展阅时更有一种清逸之致扑人眉睫，又岂庸夫俗子能得测其涯涘耶。烟霞散吏许松年跋。”钤“松年之章”白文印。有鉴藏印多方，分别为：“朱之赤鉴赏”朱文印、“硕乡珍赏”朱文印、“特健药”朱文印、“頵公心赏”朱文印、“六舟在新安所得书画印”、“孝友传家”朱文印。
其二为：“石田翁画不难于卓荦而难于纡。余平生尝言倪迂难学，学之终不似。此卷摹拟云林，而得其疏秀，尝是万年得意之笔，观自题诗可见矣。六舟宜宝之。道光戊戌年十月朔，将往上海，倚装书此，齐彦槐识于沧浪亭之石枰精舍。”钤“彦槐之印”白文印、“梦树”朱文印、“湖山书画楼”朱文印。
此作的题签、题跋、钤印为我们提供了清晰的收藏者、鉴赏者的具体信息，经过辨识，按照外签条→引首→前隔水→画心→后隔水→拖尾的顺序分析后，递藏过程清晰可辨。
外签条题“沈石田用倪云林法，清群簃藏”，钤“清群移鉴赏”朱文印。同时该卷的外签条还题“慎靖王山庄清晓图，清群移鉴藏”。2007年西泠印社拍卖有限公司秋季艺术品拍卖中曾有清代允禧《山庄清晓图》，画心也有鉴藏印“清群移鉴赏”，在该作品鉴藏章的说明中曾提到“首都博物馆《沈周仿倪云林山水卷》即有该藏印”，但未考证出清群移究竟是何人。
该卷前隔水处有两方印章属清末萧应椿。萧应椿（1856-1922），字绍庭，别号頵公，清亡后改名大庸。祖籍江西扶州，元末迁金陵，明初移家昆明，遂为昆明人。光绪二十九年（1903）经济特科殿试二等，曾任山东劝业道。萧应椿少承家学，精鉴赏、喜收藏，家建紫藤花馆，收藏善本古籍、碑帖、书画甚众，书画中多宋元名迹。但萧氏殁后，所藏渐次散出。
马成名在《海外所见山本碑帖录》一书中记录了“北宋拓晋王献之《洛神赋十三行》柳跋本一册”，详细著录了该拓的鉴藏印，其中有“萧绍庭（清晚）：颓公、茶农、頵叟、游侠处士”。清亡后，萧应椿不仕，在济南经办盐业，卒于济南。据在济南发现的“萧应椿墓志铭”所载：“公字绍庭，别号頵公。国变后改名大庸。光绪癸巳恩科举人，甲午挑取誉录。少承家学，工书及诗。书由欧、虞窥江夏之室;诗喜黄仲则。晚年因事托咏，峥嵘萧瑟，变而益遒。平居嗜雠书，精鉴别，手校《野客丛书》《能改斋漫录》数种，未及刊。已刊者有《钱氏小儿药证直诀》，又选所藏宋元以来名迹为《清群簃书画录》，草创未就。”因此頵公、游侠处士均为萧应椿的别号，清群簃为萧氏斋名。据此，沈周《仿倪云林山水卷》曾归萧应椿藏，惜《清群簃书画录》仅为草创而未完成、刊布。
“颓公审定”印之下有“达受印信”，为清代的“金石僧”六舟。拖尾许松年的第一跋后有鉴藏章“六舟在新安所得书画印”，齐彦槐的第二跋日“六舟宜宝之”。释六舟（1791-1858），俗姓姚，名达受，又字秋楫，别号甚多。浙江海宁人。曾先后住持湖州演教寺、杭州净慈寺、苏州沧浪亭，晚年退隐白马庙。六舟多才多艺，嗜金石，富收藏，精鉴别，刻竹、凿砚均名重于时。尤擅传拓，传拓古器物全形，堪称一绝，阮元曾以“金石僧”“九能僧”称之，一时名播海内。结合“六舟在新安所得书画印”印文所言，此卷当为六舟在新安一带所得。
该卷前隔水的最后一方印章是“会稽章氏宛委山馆鉴藏金石书画之印”。宛委山在浙江会稽东南，又名玉笥山、石匮山、天柱山。則此宛委山馆主人应为会稽章均将。吴昌硕曾刻有“均将私印”，边款“仿凿印为宛委山馆主人刻”，则章均将当与吴昌硕有交集。
画心右侧的印章依次为“朱”朱文印、“六舟在新安所得书画印”朱文印、“养恬斋”朱文印、“朱之赤鉴赏”朱文印。以“养恬斋”作为斋号的清人，笔者查到有高骧云、马锡蕃、桂万超，但目前尚难确定究竟哪位。
此作为两张宣纸连接装裱而成。画面骑缝处有“之赤”朱文印和“谈雅轩”朱文印。“之赤”印在画心的中心偏下方，“谈雅轩”印下部已经不完整，由此印证画心经过了截边。“之赤”朱文印骑缝章结合画心右侧出现过的“朱之赤鉴赏”、画心左侧的“朱之赤印”、拖尾第一跋的“朱之赤印”，当为明末的鉴藏家朱之赤。朱之赤，明末清初人，侨居长洲（今江苏苏州），字卧庵，留耕堂为其室名，喜蓄书画，精鉴藏，有《卧庵藏书画目》一卷。
画作左下角有鉴藏印五方，依次为“清群移鉴赏”朱文印、“曾藏吴拙庵家”白文印、“朱之赤印”朱文印、“留耕堂印”白文印、“僧达受鉴赏印”朱文印。除上文分析过的此作的几位拥有者朱之赤、六舟、萧应椿外，还有吴拙庵。吴用仪，清雍正、乾隆时期人，号拙庵，长洲人。其父筑遂初园于渎川，吴用仪购书数万卷藏于其中，多宋元善本，与江浙名士流连觞咏。该卷前隔水所钤“吴氏珍藏”由此推知，当也是吴用仪收藏印。
此作的两段题跋分裱于两张拖尾纸上。前一拖尾纸的纸色晦暗，款署“许松年”;后一跋纸色匀净，款署“齐彦槐”。
齐彦槐（1774-1841），字梦树，号梅麓，又号荫三，徽州婺源（今属江西）人。清代著名科学家、文学家。嘉庆十三年（1808）召试举人。翌年成进士，改翰林院庶吉士。散馆授江苏金匮县知县，迁苏州同知，保擢知府。有《衙斋书壁诗》。纪彦槐之诗，出入韩苏，尤长骈体律赋，兼擅书法，精于鉴藏。所著有《梅麓诗文集》《海运南漕丛议》《北极星纬度分表》《天球浅说》《中星仪说》。
齐彦槐跋文后的“彦槐之印”白文印、“梦树”朱文印、“湖山书画楼”朱文印，均为其自用印。
综合以上信息，该卷递藏顺序应为：朱之赤——吴用仪——释六舟——萧应椿。
（作者单位：清华大学艺术博物馆）
责任编辑：高胤园