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江西漆画走过了从工艺到绘画艺术的转变过程，在这一转变过程中，其表现题材、表现手法、审美观念和艺术风格等都发生了不同程度的变化，这些变化也是江西漆画乃至现代漆画转变成为绘画艺术的内在原因。本文正是从这些方面阐释了江西漆画的转变，分析了江西漆画的独特艺术魅力。
一、从工艺到绘画艺术——江西现代漆画思想观念的转变
现代漆画脱胎于传统漆工艺，而传统漆工艺在古代隶属于“百工”。传统漆工艺以“技艺”为本，工艺技术体现的技巧、实用性和装饰性是其最重要的内容。传统漆工艺以“父子”或“师徒”关系一脉相传，所以工艺技术作为物质技术具有传承性和保密性，而这种性质又直接或间接决定了传统漆工艺对材料和技法运用的规范化和程式化，主观性表现和个性、情感的自由表达被弱化，工艺制作从属于顾主的兴趣与喜好，漆工艺无论是题材内容、风格形式，还是材料、装饰、技法等都得满足顾主的需求，漆工没有属于自己的自由而独立的创作精神。再者，传统漆工艺作为工艺，相比于书法、绘画等艺术门类，其地位要低得多，从事漆艺制作的艺人整体社会地位也较低，得不到应有的重视。正是出于这一原因，现代漆画在发展的初期阶段，也得不到社会的重视和認可，长期被排除在艺术之外。
改革开放以来，随着经济文化的发展和西方文化艺术的大量传入，现代漆画发生了巨大的转变，特别自1984年第十二届全国美展以来，漆画成为一门与油画、国画、版画等一样具有独立地位的画种而进入全国美展中，被列入绘画艺术行列，到了2014年的全国美展，漆画更是有了独立的展区，漆画在全国性展览中也取得了辉煌的成绩。所以，相比以前，漆画的社会地位得到了根本性的提升，漆画作为一门新兴画种在全国得到了大量关注和普遍的社会认可。江西漆画自20世纪80年代初开始在全国崭露头角，在以陈圣谋、龚声、尹呈忠、熊建新、王向阳等一大批优秀漆画家的努力下，江西漆画取得可喜的成绩，得到了全国漆画界的高度认可，更是成为江西代表性的画种。
现代漆画从工艺升华为艺术伴随的不仅仅是社会地位的上升和社会的认可，更重要的是使得学界对于现代漆画思想观念认识发生了根本转变，即现代漆画作为绘画艺术中的一个门类，其“艺术”的内涵、“绘画”的性质得到了学界的认可和确立。这种普遍认识的确立使得现代漆画超越了传统漆工艺只是作为工艺的尴尬地位，赋予了它纯艺术的内涵。这一思想观念的转变使得现代漆画的发展具有更加广阔的空间、更自由的表现方式、更深厚的文化内涵，现代漆画迎来了最好的发展阶段。
二、从单一到多样——江西现代漆画审美观念的转变
现代漆画是绘画艺术，是集工艺性与绘画性为一体的绘画艺术，所以它在审美观念上又表现出多样性。传统漆工艺作为工艺技术的体现，作为古人实用、装饰、陈列的主要物品，其审美观念主要在于它的装饰性和实用功能上，漆工通过工艺技术创造出各式各样装饰精美，技术高超，又具有很强的实用功能的工艺制品，这些制品成为古代贵族装扮、陈列室内、体现身份以及满足日常实用的必备物品。
现代漆画作为绘画艺术，它继承了传统漆工艺的审美观念的同时，还吸收了其他艺术门类的优点，所以审美观念表现出一种多元化的倾向，既有传统工艺的装饰审美观念和工艺技术观念，也受西方现代艺术的影响，具有很强的自我表现欲望和个人的个性、思想、喜好的主观表现。作者的主观感情和人格的表现在作品中尤为突显。另外，现代漆画在审美观念上也更加体现社会、时代的变化潮流，以及文化的发展变化，它在审美观念上总体呈现出一种传统和现代共存、东方和西方共生的审美现象。江西漆画最早也来源于江西传统漆工艺，江西悠久的漆艺历史为江西现代漆画的萌芽、发展提供了丰富的营养，江西漆画的代表人物陈圣谋最早学习漆画也是从江西本土传统漆器工艺工厂开始的。
其后，江西各大高校在一批江西漆画家的倡导和努力下开始开设漆画专业，所以江西漆画从最开始就致力于传统工艺与现代绘画艺术的结合，在审美观念上既带有很强的传统工艺审美观念，又体现了现代艺术的观念探索。陈圣谋在《传统与现代交融——江西漆画发展轨迹》中指出：“江西的艺术家们自七十年代初起，就在漆画领域中，悉心研究，勇于探索，不断创新开拓。早期的作品就在不同角度着力表现生活，努力使自己的作品生活气息重些、乡土味浓些、时代感强些、情趣性美些。不择手段运用各种新材料、新技法，发挥漆画特殊性、局限性、繁复性，利用它们之间的制约，扬长避短，达到理想与感情的高度统一，形成了与众不同的艺术风貌。”从江西早一辈漆画家的作品来看，早期江西漆画的审美观念更加偏重于对江西本土的社会生活、乡土人情、地域环境等方面的表现，像陈圣谋的《踏歌行》《故乡魂》，龚声的《竹乡》、尹呈忠的《静静的鄱阳湖》和《幽篁》等，无不体现了浓浓的江西地域文化艺术的审美观念，也体现出强烈的装饰意味，具有很强的传统工艺性，这可以说是江西现代漆画早期的普遍审美特征。
随着江西现代漆画的发展，大量的青年艺术家积极投身漆画创作中，他们具有不同的文化教育背景和审美观念，大部分都是从油画、国画、版画，甚至设计等专业进入漆画领域，所以具有更丰富的视野和更加多样化的审美观念，这使得江西漆画的审美观念发生了转变，江西漆画从早期较单一的审美观念开始向多样化审美观念发展，各种题材、形式、风格的作品被创作出来，呈现出百花齐放的面貌。
三、从地域风格到多元风格——江西现代漆画艺术风格的转变
江西现代漆画作为绘画艺术，它吸收了现代艺术的营养，同时也继承了传统漆工艺的优秀成果，形成了属于自身的独特表现手法和艺术风格。所以，现代漆画是集绘画性和工艺性于一体的艺术，思想、观念、情感和个性的表达是其最重要的表现内容，工艺技术只是体现主观思想的手段，所以其以绘画性为主，工艺性为辅。自20世纪70年代初开始，江西现代漆画无论是在审美观念上还是在艺术风格上都表现出一种从单一到多元方向发展的趋势，从最早的江西地域文化和社会风貌、乡土人情的地域性风格，到现在无论是表现题材、表现手法、审美观念等都趋于丰富、多元，而这种多元化艺术风格转变主要表现在以下几个方面。 （一）江西现代漆画艺术风格趋于多元化体现在绘画形式和题材上
20世纪七八十年代，江西现代漆画的表现题材偏重于表现江西本土的社会生活、乡土人情、地域环境等方面，所以那时的漆画家及其作品都体现出浓浓的乡土风格，作品风格较统一，色彩清新、质朴，题材以江西的鄱阳湖、故乡、民俗等为主，作品装饰意味较强，地域性特征比较明显。从20世纪90年代始，江西漆画表现题材开始凸显出自由、丰富、多变的特征。漆画表现的题材和内容完全按着作者主观的意愿和喜好来表现，包括人物、风景、民俗、历史、静物等，无论是抽象或具象的题材，还是现实性和想象性的题材应有尽有。丰富多变的题材表现必然会产生多元化的藝术风格、装饰风格、写实风格和现代风格等，尤其受现代艺术的影响，江西漆画艺术风格更加趋于平面化和装饰化，不同形式风格的作品层出不穷。例如，熊建新作品《韵》《山城系列》的作品形式感很强，平面化的色彩、自由多变的线条勾勒出描绘对象，线条相互穿插，杂而不乱，画面分割平稳、和谐，风格简练、含蓄，是难得的优秀作品，其中《韵》更是在第七届全国美展中获得了铜奖。例如，尹呈忠作品《幽篁》《相觑》《百合》等风格单纯、简约，色彩清淡、优雅，画面极其简洁，给人一种静谧和谐、淡泊深远的感觉。
（二）江西现代漆画艺术风格趋于多元化也体现在材料和技法的运用上
江西现代漆画受江西传统漆工艺的影响，特别受传统漆工艺装饰工艺观念和传统材料、技法思想的影响，使得早期作品装饰意味强，作品具有很强的装饰画元素和年画元素。后来，大量具有油画、国画、版画等专业背景的艺术家进入漆画界从事漆画创作，他们努力探索传统工艺与现代绘画的结合路径，在传统漆艺的基础上大力探索漆画的绘画性表现，使之独立成为一门纯艺术，正是这些漆画家丰富的艺术文化背景和思想观念为江西漆画多元化风格的形成提供了充足的养料。
另外，科学技术的发展为漆画材料的发展提供了巨大的便利，各种新的材料开始运用到漆画创作中，尤其是化学合成漆在漆画中的应用极大地丰富了漆画的表现力，也在不同程度上降低了天然大漆在色彩和时间上的局限性。化学合成漆的运用丰富了漆画的色彩表现，同时也丰富了漆画的风格表现，传统漆工艺色彩风格沉静、凝重，而现代漆画不仅保留了传统漆工艺的色彩风格，同时也表现出更加丰富、多变的色彩风格，而这又离不开新式材料的运用。
江西现代漆画经过近半个世纪的发展，培养了大量优秀的漆画人才，这些漆画人都拥有不同的艺术文化背景和教育背景，他们把各自对于漆画艺术的理解和对社会生活的观察，以及自己思想、情感、人生的体验和感悟都融入漆画创作中，从而塑造了江西漆画多元化的艺术风格，各种风格的漆画作品相互斗艳、相互促进，丰富了现代漆画的发展空间和艺术表现力。
四、结语
现代漆画是集工艺性与艺术性为一体的绘画性艺术，它具有独立的艺术审美价值，也有自己的审美观念。相比传统漆工艺，现代漆画在表现题材、表现手法、审美观念和价值等方面都发生了改变，这些改变也是现代漆画成为绘画艺术，而不再是纯粹工艺的内在原因。所以，现代漆画作为绘画艺术，拥有广阔的发展空间和独特的艺术魅力，人们要大力重视和积极参与创作，使得现代漆画拥有更灿烂辉煌的明天。
（南昌职业学院）
基金项目：本文系2016年江西省高校人文社会科学研究项目“‘一带一路’战略下江西现代漆画的发展与创新研究”（项目编号：YS162015）的阶段性研究成果之一。
一、从工艺到绘画艺术——江西现代漆画思想观念的转变
现代漆画脱胎于传统漆工艺，而传统漆工艺在古代隶属于“百工”。传统漆工艺以“技艺”为本，工艺技术体现的技巧、实用性和装饰性是其最重要的内容。传统漆工艺以“父子”或“师徒”关系一脉相传，所以工艺技术作为物质技术具有传承性和保密性，而这种性质又直接或间接决定了传统漆工艺对材料和技法运用的规范化和程式化，主观性表现和个性、情感的自由表达被弱化，工艺制作从属于顾主的兴趣与喜好，漆工艺无论是题材内容、风格形式，还是材料、装饰、技法等都得满足顾主的需求，漆工没有属于自己的自由而独立的创作精神。再者，传统漆工艺作为工艺，相比于书法、绘画等艺术门类，其地位要低得多，从事漆艺制作的艺人整体社会地位也较低，得不到应有的重视。正是出于这一原因，现代漆画在发展的初期阶段，也得不到社会的重视和認可，长期被排除在艺术之外。
改革开放以来，随着经济文化的发展和西方文化艺术的大量传入，现代漆画发生了巨大的转变，特别自1984年第十二届全国美展以来，漆画成为一门与油画、国画、版画等一样具有独立地位的画种而进入全国美展中，被列入绘画艺术行列，到了2014年的全国美展，漆画更是有了独立的展区，漆画在全国性展览中也取得了辉煌的成绩。所以，相比以前，漆画的社会地位得到了根本性的提升，漆画作为一门新兴画种在全国得到了大量关注和普遍的社会认可。江西漆画自20世纪80年代初开始在全国崭露头角，在以陈圣谋、龚声、尹呈忠、熊建新、王向阳等一大批优秀漆画家的努力下，江西漆画取得可喜的成绩，得到了全国漆画界的高度认可，更是成为江西代表性的画种。
现代漆画从工艺升华为艺术伴随的不仅仅是社会地位的上升和社会的认可，更重要的是使得学界对于现代漆画思想观念认识发生了根本转变，即现代漆画作为绘画艺术中的一个门类，其“艺术”的内涵、“绘画”的性质得到了学界的认可和确立。这种普遍认识的确立使得现代漆画超越了传统漆工艺只是作为工艺的尴尬地位，赋予了它纯艺术的内涵。这一思想观念的转变使得现代漆画的发展具有更加广阔的空间、更自由的表现方式、更深厚的文化内涵，现代漆画迎来了最好的发展阶段。
二、从单一到多样——江西现代漆画审美观念的转变
现代漆画是绘画艺术，是集工艺性与绘画性为一体的绘画艺术，所以它在审美观念上又表现出多样性。传统漆工艺作为工艺技术的体现，作为古人实用、装饰、陈列的主要物品，其审美观念主要在于它的装饰性和实用功能上，漆工通过工艺技术创造出各式各样装饰精美，技术高超，又具有很强的实用功能的工艺制品，这些制品成为古代贵族装扮、陈列室内、体现身份以及满足日常实用的必备物品。
现代漆画作为绘画艺术，它继承了传统漆工艺的审美观念的同时，还吸收了其他艺术门类的优点，所以审美观念表现出一种多元化的倾向，既有传统工艺的装饰审美观念和工艺技术观念，也受西方现代艺术的影响，具有很强的自我表现欲望和个人的个性、思想、喜好的主观表现。作者的主观感情和人格的表现在作品中尤为突显。另外，现代漆画在审美观念上也更加体现社会、时代的变化潮流，以及文化的发展变化，它在审美观念上总体呈现出一种传统和现代共存、东方和西方共生的审美现象。江西漆画最早也来源于江西传统漆工艺，江西悠久的漆艺历史为江西现代漆画的萌芽、发展提供了丰富的营养，江西漆画的代表人物陈圣谋最早学习漆画也是从江西本土传统漆器工艺工厂开始的。
其后，江西各大高校在一批江西漆画家的倡导和努力下开始开设漆画专业，所以江西漆画从最开始就致力于传统工艺与现代绘画艺术的结合，在审美观念上既带有很强的传统工艺审美观念，又体现了现代艺术的观念探索。陈圣谋在《传统与现代交融——江西漆画发展轨迹》中指出：“江西的艺术家们自七十年代初起，就在漆画领域中，悉心研究，勇于探索，不断创新开拓。早期的作品就在不同角度着力表现生活，努力使自己的作品生活气息重些、乡土味浓些、时代感强些、情趣性美些。不择手段运用各种新材料、新技法，发挥漆画特殊性、局限性、繁复性，利用它们之间的制约，扬长避短，达到理想与感情的高度统一，形成了与众不同的艺术风貌。”从江西早一辈漆画家的作品来看，早期江西漆画的审美观念更加偏重于对江西本土的社会生活、乡土人情、地域环境等方面的表现，像陈圣谋的《踏歌行》《故乡魂》，龚声的《竹乡》、尹呈忠的《静静的鄱阳湖》和《幽篁》等，无不体现了浓浓的江西地域文化艺术的审美观念，也体现出强烈的装饰意味，具有很强的传统工艺性，这可以说是江西现代漆画早期的普遍审美特征。
随着江西现代漆画的发展，大量的青年艺术家积极投身漆画创作中，他们具有不同的文化教育背景和审美观念，大部分都是从油画、国画、版画，甚至设计等专业进入漆画领域，所以具有更丰富的视野和更加多样化的审美观念，这使得江西漆画的审美观念发生了转变，江西漆画从早期较单一的审美观念开始向多样化审美观念发展，各种题材、形式、风格的作品被创作出来，呈现出百花齐放的面貌。
三、从地域风格到多元风格——江西现代漆画艺术风格的转变
江西现代漆画作为绘画艺术，它吸收了现代艺术的营养，同时也继承了传统漆工艺的优秀成果，形成了属于自身的独特表现手法和艺术风格。所以，现代漆画是集绘画性和工艺性于一体的艺术，思想、观念、情感和个性的表达是其最重要的表现内容，工艺技术只是体现主观思想的手段，所以其以绘画性为主，工艺性为辅。自20世纪70年代初开始，江西现代漆画无论是在审美观念上还是在艺术风格上都表现出一种从单一到多元方向发展的趋势，从最早的江西地域文化和社会风貌、乡土人情的地域性风格，到现在无论是表现题材、表现手法、审美观念等都趋于丰富、多元，而这种多元化艺术风格转变主要表现在以下几个方面。 （一）江西现代漆画艺术风格趋于多元化体现在绘画形式和题材上
20世纪七八十年代，江西现代漆画的表现题材偏重于表现江西本土的社会生活、乡土人情、地域环境等方面，所以那时的漆画家及其作品都体现出浓浓的乡土风格，作品风格较统一，色彩清新、质朴，题材以江西的鄱阳湖、故乡、民俗等为主，作品装饰意味较强，地域性特征比较明显。从20世纪90年代始，江西漆画表现题材开始凸显出自由、丰富、多变的特征。漆画表现的题材和内容完全按着作者主观的意愿和喜好来表现，包括人物、风景、民俗、历史、静物等，无论是抽象或具象的题材，还是现实性和想象性的题材应有尽有。丰富多变的题材表现必然会产生多元化的藝术风格、装饰风格、写实风格和现代风格等，尤其受现代艺术的影响，江西漆画艺术风格更加趋于平面化和装饰化，不同形式风格的作品层出不穷。例如，熊建新作品《韵》《山城系列》的作品形式感很强，平面化的色彩、自由多变的线条勾勒出描绘对象，线条相互穿插，杂而不乱，画面分割平稳、和谐，风格简练、含蓄，是难得的优秀作品，其中《韵》更是在第七届全国美展中获得了铜奖。例如，尹呈忠作品《幽篁》《相觑》《百合》等风格单纯、简约，色彩清淡、优雅，画面极其简洁，给人一种静谧和谐、淡泊深远的感觉。
（二）江西现代漆画艺术风格趋于多元化也体现在材料和技法的运用上
江西现代漆画受江西传统漆工艺的影响，特别受传统漆工艺装饰工艺观念和传统材料、技法思想的影响，使得早期作品装饰意味强，作品具有很强的装饰画元素和年画元素。后来，大量具有油画、国画、版画等专业背景的艺术家进入漆画界从事漆画创作，他们努力探索传统工艺与现代绘画的结合路径，在传统漆艺的基础上大力探索漆画的绘画性表现，使之独立成为一门纯艺术，正是这些漆画家丰富的艺术文化背景和思想观念为江西漆画多元化风格的形成提供了充足的养料。
另外，科学技术的发展为漆画材料的发展提供了巨大的便利，各种新的材料开始运用到漆画创作中，尤其是化学合成漆在漆画中的应用极大地丰富了漆画的表现力，也在不同程度上降低了天然大漆在色彩和时间上的局限性。化学合成漆的运用丰富了漆画的色彩表现，同时也丰富了漆画的风格表现，传统漆工艺色彩风格沉静、凝重，而现代漆画不仅保留了传统漆工艺的色彩风格，同时也表现出更加丰富、多变的色彩风格，而这又离不开新式材料的运用。
江西现代漆画经过近半个世纪的发展，培养了大量优秀的漆画人才，这些漆画人都拥有不同的艺术文化背景和教育背景，他们把各自对于漆画艺术的理解和对社会生活的观察，以及自己思想、情感、人生的体验和感悟都融入漆画创作中，从而塑造了江西漆画多元化的艺术风格，各种风格的漆画作品相互斗艳、相互促进，丰富了现代漆画的发展空间和艺术表现力。
四、结语
现代漆画是集工艺性与艺术性为一体的绘画性艺术，它具有独立的艺术审美价值，也有自己的审美观念。相比传统漆工艺，现代漆画在表现题材、表现手法、审美观念和价值等方面都发生了改变，这些改变也是现代漆画成为绘画艺术，而不再是纯粹工艺的内在原因。所以，现代漆画作为绘画艺术，拥有广阔的发展空间和独特的艺术魅力，人们要大力重视和积极参与创作，使得现代漆画拥有更灿烂辉煌的明天。
（南昌职业学院）
基金项目：本文系2016年江西省高校人文社会科学研究项目“‘一带一路’战略下江西现代漆画的发展与创新研究”（项目编号：YS162015）的阶段性研究成果之一。