【摘 要】
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这本诗集将文字用铸字打凸工法呈现、不用油墨印刷，让诗文介于存在与不存在之间，在出版常理中因为不易阅读、照理說不可能这样设计，但因为是夏宇，这样的设计也变得合理。作者兼设计的夏宇更强调，可能十年后因为保存环境的影响，书中打凸文字会完全消失、变成一本“空白诗集”，将时间、阅读动作对纸张的影响拉进设计考虑，更让这本书的设计魅力无法取代。
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这本诗集将文字用铸字打凸工法呈现、不用油墨印刷，让诗文介于存在与不存在之间，在出版常理中因为不易阅读、照理說不可能这样设计，但因为是夏宇，这样的设计也变得合理。作者兼设计的夏宇更强调，可能十年后因为保存环境的影响，书中打凸文字会完全消失、变成一本“空白诗集”，将时间、阅读动作对纸张的影响拉进设计考虑，更让这本书的设计魅力无法取代。
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上海译文社早在2016年前后就开始探索直播领域了。当时社里举办了很多优秀作品的线下分享会，但活动主要都集中在北上广这类大城市，很多读者和粉丝都无法到现场参加。于是我们就开始尝试以类似直播的方式，将一些新书的发布会或分享会，通过直播平台发布。读者如果关注了译文社的公众号或微博，就会知道相关直播活动的信息。不过当时的直播和大家现在理解的直播不太一样。现在的直播是以带货类型为主，而我们那时候的直播主要是
我们观察到，这几年影视化的现象带动了各行各业，直播已经成为一种趋势，出版也不该自外于此。因此从去年开始，我们尝试让作者做直播，但都是比较短的讲说，也没有形成一定的播出规律。 今年一月底开始，由于疫情蔓延，大家都不敢出门，台北书展被迫取消，书店也都乏人问津，业绩更是一落千丈。尤其在二三月，所有话题的焦点都集中在疫情上，我深感必须开始突围，因此从三月开始在宝瓶的脸书（Facebook）粉丝页上做“瓶
商周在2017年于《自慢10～18项修炼》开始尝试以直播的方式在商周出版粉专上跟读者介绍新书内容，但并不会对每一本新书都采用直播方式进行宣传，主要还是以作者意愿为主。直播内容除新书推介外，还包括规划活动预告或深度的聊书议题等。我们的直播也不限定单一作者，而是会因应不同规划，邀请嘉宾朋友一起和粉丝互动。因此从整体上讲，都会因应书籍属性与作者的风格而采取不同的直播规划。 我们在疫情之前就常有规划直播
《草仍然绿，水仍在流》 作者：托马斯·金 译者：姚媛 出版方：南京大学出版社 出版时间：2020年3月 2006年，我在温哥华访学，听说不列颠哥伦比亚大学有一座人类学博物馆。我记得第一次走进那座博物馆的下午，灿烂的阳光从巨幅玻璃墙倾泻进来，让图腾柱上的夸张造型、器物上的变形图案以及反复出现的意象和色彩产生了强烈的视觉冲击，让我感觉走进了“另一个世界”。那是我第一次接触北美原住民文化。
每年，乐多多都会到全国各地做近百场的校园活动，和孩子们聊阅读的心得，聊成长的烦恼。在畅所欲言的过程中，很多孩子都会问她这么一个问题：“多多姐，你小时候是胡小闹还是小樱桃？” 胡小闹和小樱桃，都是乐多多笔下的人物角色，一个成绩一般调皮捣蛋，一个品学兼优全面发展。很多小读者都猜测乐多多小时候是表现优秀的“小樱桃”，而事实恰恰相反。在学生时代的大部分时间里，乐多多就是班级里那最不起眼的一个，也正因为这
与夏炜兄认识于哪一年，是怎样认识的，已记不太清了。印象最深的，是其“出场”具有“先声夺人”的效果，一出手就拿出了一部七十多万字的长篇小说《铁观音》，厚厚的一册。认真地读过一遍，情不自禁地写了一篇三千来字的书评《历史真实与艺术真实的融汇》。那几年，“铁观音”茶叶十分畅销，且被“炒”得十分厉害，夏炜的长篇小说《铁观音》适逢其时，在“铁观音”的发源地安溪县举办了一次规模颇大的作品研讨会。 那是2005
2020年上半年，青岛社在线上积极尝试了“直播+电商”这种新兴营销方式，直接统筹和间接参与了淘宝、当当、京东、抖音、快手这几大平台的直播工作，截至目前策划了近20场直播活动。同时新媒体运营部门负责运营青岛出版社的官方抖音号、快手号，共制作200条推书短视频，累计播放量72万余次，其中我社作家编辑等拍摄的预告短视频在青岛出版社官方快手账号上获得共近65万的播放量，起到了很好的宣传效果。 护肤直播：
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在封面图片的选择上，以图像去暗喻书名。《无形之手》选择的是树木被风所撼动的样子，《永恒的敌人》则是一个人与自己的影子，他手中拿著弹弓，不知与谁在对峙。这两幅图都在以自己的方式诠释书名，同时这种诠释又并不生硬、并不直接、并不明显。这正是我们所理解中的诗歌对世界的诠释方式。 同时，扎加耶夫斯基的诗作风格基本是欧洲内陆的冷色调，但这种冷并非一味地冷峻严肃，也绝非黑与白，其中既有着日常的温度，也有着历史