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缘何真人秀节目会有编剧？
数月前，崔永元在告别央视《谢天谢地你来啦》节目组时，曾一度引发主创危机，节目组官方微信甚至公开发布消息招募新编剧。作为一档即时表演的真人秀节目，本应标榜无剧本的真实演出，那为何又会出现角色设定意味强烈的编剧一职呢？其实，不光《谢天谢地你来啦》，包括时下国内热播的《爸爸去哪儿》《两天一夜》，均有专门的编剧团队。
追本溯源，是因为国内综艺近年来受韩国真人秀影响比较多，而早期韩国综艺里的参演明星往往有偶像包袱，他们很难放开手脚去表现。可综艺节目的节目属性使其无法像电视剧一样有大量篇幅去铺陈剧情，他们必须在有限时间内展现出丰富的人物个性，从而推动节目发展。在这种情况下，编剧一职便应需而生。早期编剧主要负责构建故事的梗概，并提前规划出抓人眼球的看点，然后把脚本提供给嘉宾，让他们按照安排好的故事情节进行临场发挥。
作为最早一批在国内走红的韩国综艺，《情书》一度被认为是最不需要剧本的节目。因为几名固定出演的成员表现欲极强且深谙综艺节目的操作手法。然而据《情书》韩方总策划兼制作人透露，其实这档节目也有剧本存在，不过仅限于节目流程和才艺表演。至于配对情况，会提前征询嘉宾意愿，而整个节目的高潮和走向，还要根据明星临场表现决定。节目中时而出现女嘉宾因无人选择尴尬落泪的真实反应，往往容易让观众忽略这档节目其实是有幕后编剧团队在操作的。
以《情书》《X-MAN》为代表的韩综，堪称国内观众接触到首批有正规编剧的节目。这在很大程度上也影响了中国综艺的发展。《谢天谢地你来啦》副制片人王宁透露，直到2011年，国内电视栏目还很少用专职编剧，一般都是撰稿和策划，他们的工作领域仍存在于电视节目的框架大结构下。这种把握大方向的操作手法方式与早期韩综相类似，并不过分凸显编剧存在痕迹，他们通常只是提纲契领式把握大方向，具体细节仍由主持和嘉宾临场发挥。
编剧都需要干点啥？
由于节目消耗故事量大，《谢天谢地你来啦》成为了国内首批起用专业编剧的节目。制片方请来很多影视剧、喜剧、小品的这专业编剧和写手参与其中，逐渐形成了一个专业团队。团队约有十五六人，固定人员三分之二，剩下三分之一是外围流动人员。这些编剧的职责主要是按照流程想故事、想包袱、想台词，一个故事需要准备四种选择方案，四个不同场景、四个不同情境、四个不同的人物矛盾，而且要为嘉宾想到可能发生的四种情况以及如何应对。最终目的就是尽可能满足观众期待值，使其从节目当中最大程度获得惊喜，从而引发观众更多追求。
据另一位核心编剧徐健博透露，一般情况下， 15个编剧会在一起共同讨论剧本。但编剧间也会有所分工，有主攻创作的，也有负责加包袱添笑料的。不同于影视剧创作动辄两三年的创作周期，真人秀节目周期往往只有一个月。在这个周期当中，编剧团队要根据长期实践总结出的套路决定创作范畴。比如节目开始设置碰头彩，有可能是助演一句有意思的话、嘉宾上来一段热舞，或是制景时墙倒了。中间部分要设计出给嘉宾的休息时间以及思路调整时间。还有情景设定，如何让观众瞬间进入情境，进而把自己放在主人公的位置上，迫切希望跟随整个故事发展下去。这些都是编剧要考虑的内容。
从角色定位上来看，中国电视圈往往是编导一体，导演确定节目基调和大方向，编剧则需要承载和沿袭导演的思想进行创作，二者属于从属关系，像《谢天谢地你来啦》这样主创一体的团队并不多见。而韩国电视圈则是编剧和导演独立分开操作，但编剧导演同等重要。節目全部内容都由编剧设计，浙江卫视即将开播的中国版Running Man《奔跑吧兄弟》，就是韩国编剧参与，他们对参演艺人进行全方位调查，对参加节目的明星的个性进行深入了解，根据所得信息量身打造，设计出既适合明星们玩又能玩得出彩的游戏来。而导演只需要将编剧笔下的故事用最完美的画面呈现出来即可。
而备受追捧的《爸爸去哪儿》同样是借鉴了韩版的经验，有专门的编剧团队来进行创意策划和流程安排，每一对明星父子（女），都有专门的两个摄像和一个编剧来进行跟踪拍摄，从明星和孩子下飞机进组，到他们上飞机回家，两个摄像和编剧都是从头到尾在跟踪记录，一秒钟都不能停。小宝贝们所提供的奇思妙想太多，需要完整地记录下来，再后期剪辑，了解他们的个性后，再为接下来的内容进行设计策划。
通常情况下，韩国一档综艺节目编剧团队约在七八人左右，她们多为女性，各司其职，从总编剧到负责场景设定、台词编撰，均有专人负责。大热综艺《我们结婚了》中假想夫妇演员李章宇和含恩静在印尼取经拍摄期间，就有负责场景的编剧在镜头外拿着素描本提示二人“买椰子吃”。而“初恋夫妇”李泰民和孙娜恩一开始相处时过于尴尬，导致节目很难正常录制，则有编剧专门根据二人性格写好台词交由演员逐字逐句去背。
高大上？编剧地位究竟如何
真人秀节目需要精准把握“秀”和“真实”的比例尺度。对节目掌控过细，容易导致观众情绪反弹，认为他们让真人秀变得刻板虚假；而过于放任自流，任凭嘉宾自行发挥，很多时候又达不到一定的戏剧冲突，让人感觉索然无味。这对编剧水平无疑是很严苛的考验。
在韩国，电视编剧是备受尊崇的职业，但竞争却相当激烈。所有新人必须从底层的研修生开始，然后经过三年左右成为编剧，七八年后做到主编。之后累计五年以上的写剧本经验，才可以去加入编剧协会，加入协会才能得到推荐，参与电视台的编剧工作。淘汰率也非常高，但编剧的质量和经验得到了保障。成熟的编剧可以根据个人喜好挑选导演和演员，导演不能擅自修改编剧剧本，演员更是不能“砸现挂”修改编剧设计的台词。至于权威综艺编剧，往往能拿走一档节目近三分之一制作费。如果有明星想在热门真人秀节目当中露脸，就必须跟编剧搞好关系，这样她会尽量安排一些讨巧的台词和桥段给你。所以很多时候，大牌明星在面对权威编剧时也得放下身段。
而在国内，真人秀节目编剧的地位也与日俱增。《谢天谢地》主创团队透露，在外做编剧会受到题材、审片、投资方、演员、导演等各种因素限制。而在谢天谢地完全不需要考虑这些东西，只要价值观是正确的，你想写的故事在这都可以完成，工作氛围令人愉悦且成就感十足。最重要的是稿酬不低，许多年轻编剧完全可以靠这份工作养家糊口。随着这个团队在电视圈打响名气，很多导演在挑选演员时甚至都会参考其在《谢天谢地》舞台上的表现，这在很大程度上肯定了真人秀节目的编剧地位和能力。
《爸爸去哪儿》《我是歌手》《中国好声音》等一系列节目在国内走红，证明了真人秀必须要有过硬的编剧团队，而这一行当也将成为未来综艺的主导方向。
孟宪媛对本文亦有贡献
数月前，崔永元在告别央视《谢天谢地你来啦》节目组时，曾一度引发主创危机，节目组官方微信甚至公开发布消息招募新编剧。作为一档即时表演的真人秀节目，本应标榜无剧本的真实演出，那为何又会出现角色设定意味强烈的编剧一职呢？其实，不光《谢天谢地你来啦》，包括时下国内热播的《爸爸去哪儿》《两天一夜》，均有专门的编剧团队。
追本溯源，是因为国内综艺近年来受韩国真人秀影响比较多，而早期韩国综艺里的参演明星往往有偶像包袱，他们很难放开手脚去表现。可综艺节目的节目属性使其无法像电视剧一样有大量篇幅去铺陈剧情，他们必须在有限时间内展现出丰富的人物个性，从而推动节目发展。在这种情况下，编剧一职便应需而生。早期编剧主要负责构建故事的梗概，并提前规划出抓人眼球的看点，然后把脚本提供给嘉宾，让他们按照安排好的故事情节进行临场发挥。
作为最早一批在国内走红的韩国综艺，《情书》一度被认为是最不需要剧本的节目。因为几名固定出演的成员表现欲极强且深谙综艺节目的操作手法。然而据《情书》韩方总策划兼制作人透露，其实这档节目也有剧本存在，不过仅限于节目流程和才艺表演。至于配对情况，会提前征询嘉宾意愿，而整个节目的高潮和走向，还要根据明星临场表现决定。节目中时而出现女嘉宾因无人选择尴尬落泪的真实反应，往往容易让观众忽略这档节目其实是有幕后编剧团队在操作的。
以《情书》《X-MAN》为代表的韩综，堪称国内观众接触到首批有正规编剧的节目。这在很大程度上也影响了中国综艺的发展。《谢天谢地你来啦》副制片人王宁透露，直到2011年，国内电视栏目还很少用专职编剧，一般都是撰稿和策划，他们的工作领域仍存在于电视节目的框架大结构下。这种把握大方向的操作手法方式与早期韩综相类似，并不过分凸显编剧存在痕迹，他们通常只是提纲契领式把握大方向，具体细节仍由主持和嘉宾临场发挥。
编剧都需要干点啥？
由于节目消耗故事量大，《谢天谢地你来啦》成为了国内首批起用专业编剧的节目。制片方请来很多影视剧、喜剧、小品的这专业编剧和写手参与其中，逐渐形成了一个专业团队。团队约有十五六人，固定人员三分之二，剩下三分之一是外围流动人员。这些编剧的职责主要是按照流程想故事、想包袱、想台词，一个故事需要准备四种选择方案，四个不同场景、四个不同情境、四个不同的人物矛盾，而且要为嘉宾想到可能发生的四种情况以及如何应对。最终目的就是尽可能满足观众期待值，使其从节目当中最大程度获得惊喜，从而引发观众更多追求。
据另一位核心编剧徐健博透露，一般情况下， 15个编剧会在一起共同讨论剧本。但编剧间也会有所分工，有主攻创作的，也有负责加包袱添笑料的。不同于影视剧创作动辄两三年的创作周期，真人秀节目周期往往只有一个月。在这个周期当中，编剧团队要根据长期实践总结出的套路决定创作范畴。比如节目开始设置碰头彩，有可能是助演一句有意思的话、嘉宾上来一段热舞，或是制景时墙倒了。中间部分要设计出给嘉宾的休息时间以及思路调整时间。还有情景设定，如何让观众瞬间进入情境，进而把自己放在主人公的位置上，迫切希望跟随整个故事发展下去。这些都是编剧要考虑的内容。
从角色定位上来看，中国电视圈往往是编导一体，导演确定节目基调和大方向，编剧则需要承载和沿袭导演的思想进行创作，二者属于从属关系，像《谢天谢地你来啦》这样主创一体的团队并不多见。而韩国电视圈则是编剧和导演独立分开操作，但编剧导演同等重要。節目全部内容都由编剧设计，浙江卫视即将开播的中国版Running Man《奔跑吧兄弟》，就是韩国编剧参与，他们对参演艺人进行全方位调查，对参加节目的明星的个性进行深入了解，根据所得信息量身打造，设计出既适合明星们玩又能玩得出彩的游戏来。而导演只需要将编剧笔下的故事用最完美的画面呈现出来即可。
而备受追捧的《爸爸去哪儿》同样是借鉴了韩版的经验，有专门的编剧团队来进行创意策划和流程安排，每一对明星父子（女），都有专门的两个摄像和一个编剧来进行跟踪拍摄，从明星和孩子下飞机进组，到他们上飞机回家，两个摄像和编剧都是从头到尾在跟踪记录，一秒钟都不能停。小宝贝们所提供的奇思妙想太多，需要完整地记录下来，再后期剪辑，了解他们的个性后，再为接下来的内容进行设计策划。
通常情况下，韩国一档综艺节目编剧团队约在七八人左右，她们多为女性，各司其职，从总编剧到负责场景设定、台词编撰，均有专人负责。大热综艺《我们结婚了》中假想夫妇演员李章宇和含恩静在印尼取经拍摄期间，就有负责场景的编剧在镜头外拿着素描本提示二人“买椰子吃”。而“初恋夫妇”李泰民和孙娜恩一开始相处时过于尴尬，导致节目很难正常录制，则有编剧专门根据二人性格写好台词交由演员逐字逐句去背。
高大上？编剧地位究竟如何
真人秀节目需要精准把握“秀”和“真实”的比例尺度。对节目掌控过细，容易导致观众情绪反弹，认为他们让真人秀变得刻板虚假；而过于放任自流，任凭嘉宾自行发挥，很多时候又达不到一定的戏剧冲突，让人感觉索然无味。这对编剧水平无疑是很严苛的考验。
在韩国，电视编剧是备受尊崇的职业，但竞争却相当激烈。所有新人必须从底层的研修生开始，然后经过三年左右成为编剧，七八年后做到主编。之后累计五年以上的写剧本经验，才可以去加入编剧协会，加入协会才能得到推荐，参与电视台的编剧工作。淘汰率也非常高，但编剧的质量和经验得到了保障。成熟的编剧可以根据个人喜好挑选导演和演员，导演不能擅自修改编剧剧本，演员更是不能“砸现挂”修改编剧设计的台词。至于权威综艺编剧，往往能拿走一档节目近三分之一制作费。如果有明星想在热门真人秀节目当中露脸，就必须跟编剧搞好关系，这样她会尽量安排一些讨巧的台词和桥段给你。所以很多时候，大牌明星在面对权威编剧时也得放下身段。
而在国内，真人秀节目编剧的地位也与日俱增。《谢天谢地》主创团队透露，在外做编剧会受到题材、审片、投资方、演员、导演等各种因素限制。而在谢天谢地完全不需要考虑这些东西，只要价值观是正确的，你想写的故事在这都可以完成，工作氛围令人愉悦且成就感十足。最重要的是稿酬不低，许多年轻编剧完全可以靠这份工作养家糊口。随着这个团队在电视圈打响名气，很多导演在挑选演员时甚至都会参考其在《谢天谢地》舞台上的表现，这在很大程度上肯定了真人秀节目的编剧地位和能力。
《爸爸去哪儿》《我是歌手》《中国好声音》等一系列节目在国内走红，证明了真人秀必须要有过硬的编剧团队，而这一行当也将成为未来综艺的主导方向。
孟宪媛对本文亦有贡献