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　　《拉美摩尔的露契亚》，唐尼采蒂最为著名的悲歌剧，故事有些类似《罗密欧与朱丽叶》：两个世仇之家的男女相爱，以悲剧收场。它最动人心魄的就是在歌剧史上名垂千古的“疯狂场面”，其艺术效果之强烈，可以说是唐尼采蒂的“独门绝技”，也是他的歌剧最具震撼力之处，以至后来有人一说到唐尼采蒂的歌剧，即以“疯狂场面”指代。
　　


　　
　　这个“疯狂场面”足足有20分钟左右，露契亚的宣叙调、咏叹调贯穿始终。在独奏长笛的助奏下，露契亚唱起了“我听到了他那甜美温存的声音”，这段唱一波三折，露契亚先是沉浸在对埃德加甜美的回忆中；忽然音乐陡转疾风暴雨，甜美的爱情遭受摧残，露契亚的唱腔也随之变为惊恐；风雨之后，又转入清纯迷蒙的幻觉，露契亚进入了美丽的憧憬和遐想。这时候，乐队全部停奏，只有独奏长笛和露契亚的花腔互相缠绕、追逐、交融，那长笛就像是在林中追求自由飞翔的小鸟，声声鸣啼，是在呼唤露契亚挣脱阴谋的牢笼？是在呼唤露契亚奔向自由美好的爱情？而露契亚那一连串的颤音、琶音、音阶升降、跳音、高音……与独奏长笛交响呼应、交相辉映，最后达到了声乐史上罕见的彩虹极光！
　　关于《拉美摩尔的露契亚》的版本，自然还是首推卡拉斯，她1953年与赛拉芬、佛罗伦萨五月节管弦乐团和合唱团合作的录音，是其3个版本中最早的一个，也是最为出色的，不仅指挥和乐团是演绎意大利歌剧的翘楚，而且卡拉斯时代的三驾马车悉数到场：斯苔芳诺演埃德加，戈比演亨利。如此强大的阵容，卡拉斯（露契亚）焉能不“疯”？
　　萨瑟兰无比高超的花腔资本，唱露契亚的疯狂场面时表现确实超一流，也几乎成了她的金字招牌，1972年她与波宁吉指挥科文特花园剧院乐团、合唱团的录音，是不可多得的名盘，何况演唱阵容也是一时之选：帕瓦罗蒂演埃德加，米尔恩斯演亨利，吉奥洛夫演雷蒙达。
　　萨瑟兰还有一款1982年的实况录像，也由波宁吉指挥，大都会歌剧院乐团、合唱团合作，演埃德加的也是黄金搭档阿尔弗莱德·克劳斯。大都会歌剧院的演出，舞台布景和人物服装大都讲究原汁原味，富丽堂皇，这款也不例外。整台演出气势饱满，气韵生动，几位主演均实力一流，克劳斯的表现炉火纯青，自成一格，剧尾时的悲叹咏叹调，唱得肝肠寸断，悲入骨髓。年已54岁的萨瑟兰，仍能演唱出一位清纯痴迷的少女情态，尤其是在疯狂场面的表现，真有“豁出去”的感觉。
　　还有一位唱露契亚的高手，她就是美国著名女高音西尔斯。西尔斯是大器晚成的典型，40多岁后才真正成名。她唱得最成功的就是唐尼采蒂歌剧女主角，因为她有一副独特的花腔。与萨瑟兰那种比较“强势”的大花腔不同，西尔斯属于“小花腔”，颗粒感更加细密、灵巧、晶莹剔透，而且韵律感更显自然流畅，她在1970年与贝尔冈齐、卡普契利合作，Thomas Schippers指挥伦敦交响乐团的一款录音，非常值得一听。贝尔冈齐演唱的埃德加，是我听到过的最有味道的埃德加，尤其是他独特的运腔和发声的韵味。卡普契利也是意大利最为出色的男中音之一，他的嗓音洪亮堂皇，演唱的亨利威严强势。
　　还有一位当年有“小卡拉斯”之称的意大利著名女高音斯科托，也是与贝尔冈齐合作，1967年在日本东京有一场实况录像。因为是现场演出，贝尔冈齐的表现比上款介绍的更加生动饱满，几处戏剧激烈冲突时埃德加长气息的高音，贝尔冈齐发挥得异常出色，精彩之极，极富感官刺激，令人血脉喷张！斯科托的嗓音非常全面，抒情、戏剧、花腔，都能胜任，因此，她表演的露契亚更加立体化，演唱也显游刃有余。
　　最近看到2002年的一款录像， 演唱露契亚的是近年来迅速串红歌坛的新秀卡弗（atrizia Ciofi），她能花腔、善抒情、形象佳，尤为突出的是她具有极强的表演天赋，演唱时情感极为投入，非常入戏，非常善于塑造人物，是一位前程似锦的当红女高音。阿兰尼拉现在是大家都熟悉的世界级男高音了，他演唱的埃德加总体尚可，但入戏还不够深，唱大于演。■