◆摘  要：《天工开物》初刊于1637年（明崇祯十年丁丑），共三卷十八篇，全书收录了农业、手工业，诸如机械、砖瓦、陶瓷、硫磺、烛、纸、兵器、火药、纺织、染色、制盐、采煤、榨油等生产技术。《天工开物》是一本图解式的科技专著，由图像信息和文字信息组成。插图和文字之间相互作用，图画让人们能够更加直观的理解事物发生的情境与所要表达的含义，文字能够提升对事物的确切描述，两者之间相辅相成。书中的科技插图在中国图学发展史中有着重要的地位和历史价值，图解式的画面中标有汉字标题，画面多以山川自然，作业者和畜力，以及工具器械组成。本文目的在于对中国传统绘画《天工开物》的功能性与艺术性进行探讨，以及分析形式美感在《天工开物》中的体现。
　　◆关键词：功能性;艺术性;形式美
　　一、功能性与艺术性
　　天工开物作为一部关于农业和手工业生产的工艺著作，绘画的主题自然以器械为主，人物环境关系等方面为辅。天工开物中的图样多以直观图的形式绘出，图谱反映底层百姓的手工业技术，反映经验科学的特点。作为科教丛书，它具有严谨务实的态度，画面关系多以人和配景组合，机具等物交代明确，并且能清晰的说明用途，安装，以及操作过程等情况，插图技术上徽派特征明显，但绘图水平并未达到很高程度，未达到规范的工程图水平，可虽无比例尺却比例适中，使归纳后的图样更加具有形象性，使图更能够发挥作用，易于理解。它已经超出了一般插图和示意图的范畴，大部分所用家具等物只勾勒出轮廓，够用即好。不讲求精细。细观察，详表达才是它的表達根本。细细品味，纵使科技如今，来路过往也应知晓，尚农之风也值得我们重新审视思考。
　　二、意象性特征
　　《天工开物》中的器械，家具等物，其造型主观意识很强，造型虽看起来较为简单，但却准确的抓住了事物的形态与特点，生动形象的表达出来。所谓“意象”实际是创作者的情感表达所需。不同于纯粹的现实主义，中国艺术尤其是中国绘画最初的就是意象表达。意象造型既不是单纯的客观表达，也不是主观臆造，它是实在尊重客观现实的基础上，主动地去表达自己所想表达。插图中器物的造型，正是在客观的基础上加以夸张变形使物象特征突出，这使得给当代观者带来一种陌生化的，强烈的视觉效果。
　　三、平面性特征
　　《天工开物》中插图与中国传统绘画相同，几乎都是平面造型，多为点、线、面的构成方式。是以二维空间存在的艺术形式。平面性也是工笔画的重要特征。本文的平面性特征的涵义是相对于追求写实效果与三维立体空间的绘画而言。中国画的平面性特征与线的运用有关，以线造型，线不存在光影。
　　四、形式美感特征
　　（一）画面构成
　　我们或许接受了太多的西方美术教育，常常以焦点透视作为惯性思维。《天工开物》中的绘画与之相反，构图上有些类似中国山水画中的平远法，大部分画面整体分为前中后（下中上）三段式。多以俯视的，第三人称的角度。画面下方多表达近处山石，上方为远处，中心位置表达主要叙事。三段之中物体尽量不会相互重叠，构图上画面饱满，常出现菱形三角形对角线切割画面构图。有立体感，具有直观，简洁，易懂的作用。人与景物的安排与现实生活中的场景相符合，按照中规中矩的条件安排，理性的图像，却像异想天开的感觉。可给人一种随心所欲似的安排，整体画面却又带有明显的叙事性，可读性。
　　（二）线条的表现语言
　　运用传统且简单的绘画技术，丰富多样的线条。不设色，白描手法，却以简洁儿生动的方式描绘出一幅幅工艺场景。表达的东西实事求是，线为主，点为辅。线条纤细，线与线间呈平行关系，衣物上表达类似，相对来说过于程式化。人物造型生动，面貌各异，同幅画面上人物形象会特意加以区分。白描略带装饰性意味的线条来表现。线条疏密，节奏，粗细，走向表达自然空间构图可以给画面带来一种庄重、肃穆的气氛。线与线构成的造型呈现几何形状，圆形，方形，三角形，网格形等。重复的几何形状，具有平衡、稳定、相对的特点，整体构成装饰性的纹样，比较符合大众的审美习惯。它的不足之处在于，画面显得有些呆板，缺少变化，缺少画面冲击力。可正是这种常态意识中的不足才正是它的优点。
　　五、总结
　　内容是事物的内在因素，形式则是表现内容的方式。内容决定形式，形式依赖内容，二者是统一的，联系为一体的。但是，在现实中，内容和形式的关系却十分复杂。内容是易变的，而形式则是相对稳定，形式能够促进内容的发展。立足当下，历经几个世纪的《天工开物》中的功能性与形式似乎不再那么重要，我们更应该摄取的是其中的精神，是今人与前人超越几个世纪的对话。把握当下，对传统的理论学以致用，这才是对中国绘画精神的传承与发扬。
　　参考文献
　　[1]宋应星.天工开物[M].岳麓书社，2002.
　　[2]徐悲鸿.中国画改良论[J].北京大学月刊，1918.
　　作者简介
　　蒋冲，男，汉族，辽宁省铁岭市人，鲁迅美术学院中国画学院2019级在读研究生，研究方向为中国画的形式语言与视觉传达。
　　张简媚，女，汉族，辽宁省沈阳市人，鲁迅美术学院中国画学院2018级在读研究生，研究方向为当代中国工笔花鸟画形式语言研究。