论文部分内容阅读
摘 要：汉代鸟虫篆铜印是源于战国古玺，兴盛于汉，鸟虫篆铜印制作方法以铸造和凿刻。鸟虫篆铜印纹饰丰富多彩，主要有鸟形，龙形，虫形，鱼形等动物纹饰，方寸之间气象万千。汉代鸟虫篆印章的出现，是印章艺术形式美的深化，也创造了中国鸟虫篆印章的顶峰，为后世学习鸟虫篆印章的楷模。
关键词：汉代；鸟虫篆；铜印；纹饰
前言：汉代鸟虫篆铜印源于春秋战国的鸟虫篆，早期鸟虫篆多现于兵器，偶现于器皿和石器。汉代鸟虫篆铜印基数大，数量较古玺多，形式丰富，显示出成熟完备的气象，通过查阅文献资料，查看现存的汉代鸟虫篆铜印，了解汉代鸟虫篆铜印的起源和发展、制作方法、艺术特色，传承其盘曲的面貌，缜密的作风，以及风姿绰约的线条美。
一、汉代鸟虫篆铜印的兴起
（一）鸟虫篆印的起源.兴盛
1.鸟虫篆铜印的起源
鸟虫篆铜印是指以铜坯为印材在篆字中加入鸟形，虫形，鱼形，龙形等纹饰为印文的印章。
虫书笔画故作蜿蜒盘曲之状，中部鼓起，首尾出尖，长脚下垂，犹如虫类身体之弯曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎铭，除少数几个字近鸟书外，余多当属于虫书。吴王子于戈铭亦是鸟书与虫书。虫书不仅见于容器，兵器，亦见于战国古玺及两汉铜器、印章、瓦当，其名。
汉代许慎在《说文解字.序》中云：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署文，七曰殳书，八曰隶书。”虫书徐铉注释为：虫节即虫书，以书幅语，首象鸟形。
2.汉代鸟虫篆铜印的兴盛
鸟虫篆源于春秋战国，延续两百多年后逐渐消亡，鸟虫篆文多见于兵器，偶现于器皿，石器，春秋战国时期是社会大变革时期，社会动荡，而且鸟虫篆主要流行于南方地区，而早期的玺印比较注重其实用性，对美得关注不及后世，这就致使战国鸟虫篆古玺产量稀少。
汉代为我国古代封建社会的繁荣时期，社会经济得到快速发展，经济的繁荣也促进了社会文明的进步和文化艺术的发展。印章作为人们的信物和权利的象征，随着经济的繁荣，文化艺术的进步，使汉代印章艺术发展达到顶峰。从出土的汉代历史文物可以得知，汉代人们对文字在做一方面简化的同时，对文字的美化也有很高的水平。
二、汉代鸟虫篆铜印的艺术特色
（一）汉代鸟虫篆铜印的文字特点
汉代鸟虫篆铜印纹饰主要以鸟形，龙形，虫形，鱼形为主，具有一下几个特点，一是以曲为直，极尽曲折，风姿绰约，错落有致，二是以方为圆，极尽婉转流畅，飞舞流动，三是化简为繁，以示印文呼应，四是添加花饰，点缀印文，令人回味无穷，五是线条的跌宕起伏，风姿摇曳，粗细穿插，俱有极强的透视感，犹如鸟禽栩栩如生翱翔高飞的美感。
（二）汉代鸟虫篆铜印的章法
汉代鸟虫篆铜印的精彩之处除了表现在纹饰上，更多的则表现在章法之中，汉代鸟虫篆铜印重在盘曲，通过对印文的盘曲来达到印面的整体平衡，汉代鸟虫篆铜印分为白文印和朱文印两类，从现存的历史文物来看，白文印的數量要远远多于朱文印。汉代鸟虫篆铜印中的白文印四字印较多，二三字较少，五字以上更为少见。在汉代鸟虫篆铜印中为达到印面均衡，一般采用盘曲和印文加粗的方法。
（三）汉代鸟虫篆铜印的制作方法
1.铸印法
元印学论著中最早记录铸印的是《学古篇.三十五举》，书中云：“超爵印文皆铸，盖择日拜封拜，可缓者也；军中印文多凿，盖急于行令，不可缓着也。”明代甘旸《印章集说》中记载：“铸印有二，曰翻砂，曰拔蜡。翻砂以木为印，覆于砂中，如铸钱之法；拔蜡以蜡为印，刻文制钮于上，以焦泥涂之，外加熟泥，留一孔令干，去其蜡，以铜熔化入之，其文法钮形制俱精妙。”“翻砂法”类似于现在工厂采用的翻砂铸造工件，制作印钮的铜质母范形如敞口方盒，在此母范内填以焦泥，焦泥脱离母范，即成空腹的“子范”再往子范中注入铜汁，冷却凝固，打碎子范，印钮便成，供凿刻印文之用，“拨蜡法”即先做蜡模，刻文制钮于上，再在蜡模上涂上焦泥，并留孔，再加热，使焦泥内蜡模熔化流出，经此后空腹焦泥壳称为母范，母范制成后再注入铜汁，待冷却凝固后打碎母范，印即铸成。古代铸印有印文和印坯一次铸成的，也有先铸印坯后凿印文于上的。
汉代鸟虫篆铜印中的铸印，做工精良，文字线条流畅婉丽，盘曲有序，极为缜密。
2.凿印法
凿印就是直接在铜坯上刻制印文的方法，凿印的难度要高于铸印，在坚硬的铜坯上刻出婉转秀丽，极尽曲折的线条是一件极为困难的事情。凿刻鸟虫篆铜印需印工用凿子一点一点凿刻而成，从而造成线条的动荡多姿，对称性不及铸印，但活泼的线条却有铸印无法比拟的生机和趣味。
凿印和铸印其线条有些很大的差异，凿印每方印的线条都有自己的个性，这是铸印无法比拟的。
结语
汉代鸟虫篆铜印在中国篆刻艺术史有着不可取缔的非凡地位，其形式极具特色，印文中加入飞禽走兽等纹饰，或栩栩如生，或端庄文雅，或风姿摇曳，将文字艺术发挥的淋漓尽致。汉代鸟虫篆铜印多为私印，表现出人们在注重实用性的同更加注重文字的美化工艺，才使得这一独具特色的印章艺术得以发展。汉代鸟虫篆铜印有着独具特色的艺术形式，使得在后来的历史发展中不断被延续传承，明清时期不断推陈出新，一直延续着旺盛的生命力。
汉代鸟虫篆铜印，无论是其端庄高雅，还是摇曳多姿，皆有别与一般印章的艺术情趣，印面中文字交相呼应，方圆中刚柔相济，笔画盘曲典雅繁复，拙中寓巧，华丽而又不失质朴。汉代鸟虫篆铜印是篆刻艺术形式美的深化，是中国篆刻艺术史上一座难以逾越高峰，也成为后世鸟虫篆学习者的一座丰富宝藏。
参考文献
[1] 谷松章.鸟虫篆印技法解析[M].重庆出版社，2006
[2] 许慎.说文解字[M].中华书局，2013（07）
[3] 印农.中国印[M].中国时代经济出版社，2006（01）
[4] 赵海明.篆刻知识与技法[M].文物出版社，2001
[5] 韩天衡.秦汉鸟虫篆印选[M].上海书店，1987
[6] 祝竹.汉印技法解析[M].重庆出版社，2006（05）
[7] 曹锦炎.鸟虫篆通考[M].上海书画出版社，1999
[8] 刘正成.中国书法全集先秦玺印[M].荣宝斋出版社，2003
[9] 马国全.鸟虫书论稿[M].中华书局，1983
[10] 李刚田.书印文丛[M].河南美术出版社，2004
[11] 孙慰祖.两汉官印汇考[M].上海书画出版社，1993
[12] 陈振濂.书法美学[M].陕西人民美术出版社，2002。
[13] 孙慰祖.中国印章—历史与艺术[M].外文出版社，2010
[14] 孙慰祖.中国篆刻全集.汉代[M].黑龙江美术出版社，2011
[15] 孙慰祖.中国篆刻全集[M].上海书画出版社，1999年
[16] 王镇远.中国书法理论史.安徽黄山书社，1990
[17] 南编辑部.铸印[J].青少年书法.1988（11）
作者简介
崔洁康（1995-），男，聊城大学美术学院17级研究生，专业为书法，研究方向为书法。
（作者单位：聊城大学美术学院）
关键词：汉代；鸟虫篆；铜印；纹饰
前言：汉代鸟虫篆铜印源于春秋战国的鸟虫篆，早期鸟虫篆多现于兵器，偶现于器皿和石器。汉代鸟虫篆铜印基数大，数量较古玺多，形式丰富，显示出成熟完备的气象，通过查阅文献资料，查看现存的汉代鸟虫篆铜印，了解汉代鸟虫篆铜印的起源和发展、制作方法、艺术特色，传承其盘曲的面貌，缜密的作风，以及风姿绰约的线条美。
一、汉代鸟虫篆铜印的兴起
（一）鸟虫篆印的起源.兴盛
1.鸟虫篆铜印的起源
鸟虫篆铜印是指以铜坯为印材在篆字中加入鸟形，虫形，鱼形，龙形等纹饰为印文的印章。
虫书笔画故作蜿蜒盘曲之状，中部鼓起，首尾出尖，长脚下垂，犹如虫类身体之弯曲，故名。春秋晚期楚王子午鼎铭，除少数几个字近鸟书外，余多当属于虫书。吴王子于戈铭亦是鸟书与虫书。虫书不仅见于容器，兵器，亦见于战国古玺及两汉铜器、印章、瓦当，其名。
汉代许慎在《说文解字.序》中云：“秦书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署文，七曰殳书，八曰隶书。”虫书徐铉注释为：虫节即虫书，以书幅语，首象鸟形。
2.汉代鸟虫篆铜印的兴盛
鸟虫篆源于春秋战国，延续两百多年后逐渐消亡，鸟虫篆文多见于兵器，偶现于器皿，石器，春秋战国时期是社会大变革时期，社会动荡，而且鸟虫篆主要流行于南方地区，而早期的玺印比较注重其实用性，对美得关注不及后世，这就致使战国鸟虫篆古玺产量稀少。
汉代为我国古代封建社会的繁荣时期，社会经济得到快速发展，经济的繁荣也促进了社会文明的进步和文化艺术的发展。印章作为人们的信物和权利的象征，随着经济的繁荣，文化艺术的进步，使汉代印章艺术发展达到顶峰。从出土的汉代历史文物可以得知，汉代人们对文字在做一方面简化的同时，对文字的美化也有很高的水平。
二、汉代鸟虫篆铜印的艺术特色
（一）汉代鸟虫篆铜印的文字特点
汉代鸟虫篆铜印纹饰主要以鸟形，龙形，虫形，鱼形为主，具有一下几个特点，一是以曲为直，极尽曲折，风姿绰约，错落有致，二是以方为圆，极尽婉转流畅，飞舞流动，三是化简为繁，以示印文呼应，四是添加花饰，点缀印文，令人回味无穷，五是线条的跌宕起伏，风姿摇曳，粗细穿插，俱有极强的透视感，犹如鸟禽栩栩如生翱翔高飞的美感。
（二）汉代鸟虫篆铜印的章法
汉代鸟虫篆铜印的精彩之处除了表现在纹饰上，更多的则表现在章法之中，汉代鸟虫篆铜印重在盘曲，通过对印文的盘曲来达到印面的整体平衡，汉代鸟虫篆铜印分为白文印和朱文印两类，从现存的历史文物来看，白文印的數量要远远多于朱文印。汉代鸟虫篆铜印中的白文印四字印较多，二三字较少，五字以上更为少见。在汉代鸟虫篆铜印中为达到印面均衡，一般采用盘曲和印文加粗的方法。
（三）汉代鸟虫篆铜印的制作方法
1.铸印法
元印学论著中最早记录铸印的是《学古篇.三十五举》，书中云：“超爵印文皆铸，盖择日拜封拜，可缓者也；军中印文多凿，盖急于行令，不可缓着也。”明代甘旸《印章集说》中记载：“铸印有二，曰翻砂，曰拔蜡。翻砂以木为印，覆于砂中，如铸钱之法；拔蜡以蜡为印，刻文制钮于上，以焦泥涂之，外加熟泥，留一孔令干，去其蜡，以铜熔化入之，其文法钮形制俱精妙。”“翻砂法”类似于现在工厂采用的翻砂铸造工件，制作印钮的铜质母范形如敞口方盒，在此母范内填以焦泥，焦泥脱离母范，即成空腹的“子范”再往子范中注入铜汁，冷却凝固，打碎子范，印钮便成，供凿刻印文之用，“拨蜡法”即先做蜡模，刻文制钮于上，再在蜡模上涂上焦泥，并留孔，再加热，使焦泥内蜡模熔化流出，经此后空腹焦泥壳称为母范，母范制成后再注入铜汁，待冷却凝固后打碎母范，印即铸成。古代铸印有印文和印坯一次铸成的，也有先铸印坯后凿印文于上的。
汉代鸟虫篆铜印中的铸印，做工精良，文字线条流畅婉丽，盘曲有序，极为缜密。
2.凿印法
凿印就是直接在铜坯上刻制印文的方法，凿印的难度要高于铸印，在坚硬的铜坯上刻出婉转秀丽，极尽曲折的线条是一件极为困难的事情。凿刻鸟虫篆铜印需印工用凿子一点一点凿刻而成，从而造成线条的动荡多姿，对称性不及铸印，但活泼的线条却有铸印无法比拟的生机和趣味。
凿印和铸印其线条有些很大的差异，凿印每方印的线条都有自己的个性，这是铸印无法比拟的。
结语
汉代鸟虫篆铜印在中国篆刻艺术史有着不可取缔的非凡地位，其形式极具特色，印文中加入飞禽走兽等纹饰，或栩栩如生，或端庄文雅，或风姿摇曳，将文字艺术发挥的淋漓尽致。汉代鸟虫篆铜印多为私印，表现出人们在注重实用性的同更加注重文字的美化工艺，才使得这一独具特色的印章艺术得以发展。汉代鸟虫篆铜印有着独具特色的艺术形式，使得在后来的历史发展中不断被延续传承，明清时期不断推陈出新，一直延续着旺盛的生命力。
汉代鸟虫篆铜印，无论是其端庄高雅，还是摇曳多姿，皆有别与一般印章的艺术情趣，印面中文字交相呼应，方圆中刚柔相济，笔画盘曲典雅繁复，拙中寓巧，华丽而又不失质朴。汉代鸟虫篆铜印是篆刻艺术形式美的深化，是中国篆刻艺术史上一座难以逾越高峰，也成为后世鸟虫篆学习者的一座丰富宝藏。
参考文献
[1] 谷松章.鸟虫篆印技法解析[M].重庆出版社，2006
[2] 许慎.说文解字[M].中华书局，2013（07）
[3] 印农.中国印[M].中国时代经济出版社，2006（01）
[4] 赵海明.篆刻知识与技法[M].文物出版社，2001
[5] 韩天衡.秦汉鸟虫篆印选[M].上海书店，1987
[6] 祝竹.汉印技法解析[M].重庆出版社，2006（05）
[7] 曹锦炎.鸟虫篆通考[M].上海书画出版社，1999
[8] 刘正成.中国书法全集先秦玺印[M].荣宝斋出版社，2003
[9] 马国全.鸟虫书论稿[M].中华书局，1983
[10] 李刚田.书印文丛[M].河南美术出版社，2004
[11] 孙慰祖.两汉官印汇考[M].上海书画出版社，1993
[12] 陈振濂.书法美学[M].陕西人民美术出版社，2002。
[13] 孙慰祖.中国印章—历史与艺术[M].外文出版社，2010
[14] 孙慰祖.中国篆刻全集.汉代[M].黑龙江美术出版社，2011
[15] 孙慰祖.中国篆刻全集[M].上海书画出版社，1999年
[16] 王镇远.中国书法理论史.安徽黄山书社，1990
[17] 南编辑部.铸印[J].青少年书法.1988（11）
作者简介
崔洁康（1995-），男，聊城大学美术学院17级研究生，专业为书法，研究方向为书法。
（作者单位：聊城大学美术学院）