第二十届国展开始征稿了，此次分类与以前颇有不同。
　　关于摄影的分类，圈内曾已讨论了许久，艺术摄影和摄影艺术的划分，新闻摄影也是摄影艺术的理论，近年纪实摄影的讨论更是沸沸扬扬。总之，以中国的国情，在摄影这一大概念之下，作为动词包罗了所有使用照相机的人，作为名词则包罗了所有照相机拍出的作品。这种观念不仅存在于全国影展，也广泛存在于大大小小的影展影赛。于是一幅美丽的风光照片和内容沉重的纪实组照争夺头奖，前者弱势不言自明;一幅灾难片出现在沙龙性影展中，鹤立鸡群有几分不和谐;同为拍摄动物，拍自荒原戈壁，作者历经千辛万苦，而拍自动物园或是家中，虽也不易却安逸许多，前者难免在构图、画面素质等方面有缺陷，后者在技术上却可以做到几近尽善尽美。这时用什么标准来评判照片？若以沙龙标准前者必败无疑，若以自然纪实标准则它有可能胜出。类似的事情不胜枚举。
　　为了使影展影赛更加公平公正，组织者也曾想了许多分类的办法，有把单幅和组照分开的，也有把风光和风情分类的，近年更有数码影像杀将进来，把本来就不平静的场面搅得更是四处波澜。
　　这次全国影展的分类最大的特点是按照片的使用目的来分类。艺术摄影类以表达作者内心感受为第一要素，可以使用任何手段对影像进行修饰和加工，电脑修图也罢，暗房技法也罢，都可以尽情使用，当然也不拒绝一次拍成的图像。纪录摄影则是以记录或报道为目的，真实是它必须的要求。这里不限制用数码相机还是传统胶片，也不限制数码输出还是传统放大，只是绝不允许在按动快门以后对图像有任何改变。商业摄影类就更加明确了，广告摄影、时装摄影、影楼人像，凡是为商业目的拍摄的照片都归此类。这就避免了以前曾出现过的新闻人像作品出现在影楼人像比赛之中的情况。
　　一幅漂亮的风景照片或一张浓郁的风情照片如果放在记录摄影类，应避免如“朝霞”、“暮色”、“舐犊之情”一类的标题，一幅风景也一定要在标题或说明文字里告诉读者是什么时间什么地点，一张风情照片也要说明是什么人在做什么，在记录摄影类中新闻的五个W（何时、何地、什么人、发生了什么、为什么）是不能忘记的。
　　对于摄影者而言，分类清则定位明，有了明确的目标就可以少走弯路。八十年代的摄影爱好者多是从参加影展影赛开始，这种有中国特色的沙龙式摄影，使人很快由参赛参展的兴奋转入困惑，而走出困惑者都是因为找到了自己的定位，专注于某一类题材，从而使摄影作品发挥出较大的社会作用。
　　所以说分类不仅是影展组织者的事，它也关系到摄影者，清楚摄影的分类，明确自己的定位，才有可能事半功倍。