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主持人语
有这样一种观点，认为诗歌是对记忆的追踪和呈现，是对时间的挽留。或许正是诗歌这种强力的书写方式在时光中留下了印痕;只是，在我们写下第一行文字开始，所打开的已是另一重时空。也正是基于此，我们说，诗歌对记忆有着重现、修正和创造的功能。如果说一个人的诗歌表达了他的经验的真实，那么赵卫峰的诗中有他的姿态，他在寻找和化解一些块垒，然后建立一种超然的姿态和秩序，“除了梦想之花/有时台阶上什么也不留下”，这样的诗句在岁尾读到，令人悚然一惊，但他相信总有一份不变的执着如闪烁的星星。山川自然不仅容纳了我们的肉身，更重要的是，还充当人心的救赎。途中所遇所见，会因为不同的光的照亮，呈现不一般的思绪。玄武的诗在冷色调之下，透着一股坚忍和侠气。他不会掩饰自己的爱憎和悲喜，就像这个冬天的北方，万物都已凋落，他用爱在细心呵护冻土之下埋藏的根。
——黄珍
玄武
玄武，晋人。1989年开始写作。著新诗、旧诗、散文，有部分历史题材作品。著述十余种。诗歌类作品刊于《今天》《十月》《花城》《诗刊》《人民文学》等。出版诗集《更多事物沉默》。
诗人诗观
诗性源于赤子之心。诗不止于语言。新诗的主要养分来自译体，但不够，它还要向古典学习。目下新诗与古典基本是断裂的。新诗更要凝視当下时间的深渊。诗人如鸟，“此刻”，即是诗借力一弹，飞向天空的基点。
在人间
四季放纵而节制，一生中
寻找和摹拟这隐秘的控制力，
偶然似乎得到，时常觉得错失。
在人间，
救赎是必要的。我们终被草木所食。
把头发还给树叶，眼睛还给鸟，
把丰满或健壮的大腿还给奔跑的兽
有的是泥淖里的猪，有的是豹子。
为何月光照着树干，树洞忽然张开
在某夜我看见，停下。它要告诉我什么？
为何某日，犬的吠叫让我回头
久久不能去。它要我听见什么？
有时我望见永恒之力，巡回于万物之中
像使山脉下沉，或明月高悬之力。
像使月光永远崭新如初之力。
若仍不够，则接受圣人的安排也是对的
让每一种果对应每一种报，
循环上升，或下降。让地狱之火燃烧
而天空明净，来自童年的光芒照射而下。
萤火之间暗黑如伤
在旧日的山河间欢笑，
往昔已高于明月。
萤火之间暗黑如伤，
流光碎裂，如湖镜之纹。
我们站在牛的巨大眼中
被一滴泪缓慢析出。
园中精致的蛛网
在秋风中凋亡。
丢失的大海
所爱的人
面容开始模糊
所恋的物
一一隐入草木
捕到的风
在手中虚弱
读着的书
被火焰舔噬
在归乡的秋天
失去了故乡
在悼念的日子
丢失了大海
悲恸的时刻
像书架一样默茫
我吃掉一粒枣果
埋下它的硬核
秋风辞
风吹红花椒
吹大了孩子
水上的粼粼白光
像发自帝陵之骨
黄昏一代代麻雀
归来寄居的屋檐
不知何时拆的屋啊
地上溅满嫩黄的细卵
秋浦歌
万物向大地靠拢
包括躺下来的人兽
长夏滚动的雷
此时也隐没土中
茫然飞行的种子
空中迟疑一瞬
它斜斜坠落
像发出微弱叹息
眼睛和灯光
没有打量过的
山间的野花
正被露水打湿
窗外一只虫子
孤独地叫我名字
它一直叫着到后来
像是喊我的乳名
秋夜曲
夜间露白，很快成霜
它不是世上最后的露水。
我不是最早爱上你的人，
也不是你最后爱上的一个。
祈祷上苍，让我始终
在月亮中望到你，
我不用祈祷，乃知死时
也会想着你的面容。
你永远站在你的春天，
曾经映亮我时间的暗，
曾经把诗句磨得铮亮
犹如尚未命名的剑器。
你是你的样子，
也像青春的女儿。
也像我青春时的母亲，
你们是三姐妹，也是一人
杭州忆龚自珍
造物剥夺了
它变化为羊的能力
又是辛亥年的天空
像一口阴沉的枯井
翻腾死水的声响 蛟尾
满不在乎地竖在井口
背桂花粒的蚂蚁
匆匆返回深穴越过我脚背
各怀心思的行人
微弱如桂花的叹息
但在月亮柔软的西湖 须记
愤怒的花影 和叫定庵的人
我爱着短促的轮回
秋花又开了啊
幻觉一般的色相
轮回不休的人世
草木的香气中
不由然蹲下去
像被它折断脊骨
仍持有沉而锋利的怒
但它压不垮我
愤怒使我成为真正的人
渐渐将自己埋进字迹中
那些黑色的灰烬
日暮时飞起
变成尖叫的鸦
我爱着绝望的人间
我爱着短促的轮回
我爱着你
四时歌
春天万物复苏
冰下水流涌动
我祖先的魂魄
一直没有在坟中醒来
夏日草木阴影浓黑
委婉的鸟鸣弄弯时辰
人们衣衫单薄而变小
心事忡忡者忘记忧虑
秋夜的月亮下面
蟋蟀在暗里胆怯地叫着
人们想起丢失的故乡
苍茫的冬天大雪纷飞
曾有男人雪夜持枪入山
有武家嫂子炉上烫着的酒
他们葬入书籍。现如今有人无所归
有这样一种观点，认为诗歌是对记忆的追踪和呈现，是对时间的挽留。或许正是诗歌这种强力的书写方式在时光中留下了印痕;只是，在我们写下第一行文字开始，所打开的已是另一重时空。也正是基于此，我们说，诗歌对记忆有着重现、修正和创造的功能。如果说一个人的诗歌表达了他的经验的真实，那么赵卫峰的诗中有他的姿态，他在寻找和化解一些块垒，然后建立一种超然的姿态和秩序，“除了梦想之花/有时台阶上什么也不留下”，这样的诗句在岁尾读到，令人悚然一惊，但他相信总有一份不变的执着如闪烁的星星。山川自然不仅容纳了我们的肉身，更重要的是，还充当人心的救赎。途中所遇所见，会因为不同的光的照亮，呈现不一般的思绪。玄武的诗在冷色调之下，透着一股坚忍和侠气。他不会掩饰自己的爱憎和悲喜，就像这个冬天的北方，万物都已凋落，他用爱在细心呵护冻土之下埋藏的根。
——黄珍
玄武
玄武，晋人。1989年开始写作。著新诗、旧诗、散文，有部分历史题材作品。著述十余种。诗歌类作品刊于《今天》《十月》《花城》《诗刊》《人民文学》等。出版诗集《更多事物沉默》。
诗人诗观
诗性源于赤子之心。诗不止于语言。新诗的主要养分来自译体，但不够，它还要向古典学习。目下新诗与古典基本是断裂的。新诗更要凝視当下时间的深渊。诗人如鸟，“此刻”，即是诗借力一弹，飞向天空的基点。
在人间
四季放纵而节制，一生中
寻找和摹拟这隐秘的控制力，
偶然似乎得到，时常觉得错失。
在人间，
救赎是必要的。我们终被草木所食。
把头发还给树叶，眼睛还给鸟，
把丰满或健壮的大腿还给奔跑的兽
有的是泥淖里的猪，有的是豹子。
为何月光照着树干，树洞忽然张开
在某夜我看见，停下。它要告诉我什么？
为何某日，犬的吠叫让我回头
久久不能去。它要我听见什么？
有时我望见永恒之力，巡回于万物之中
像使山脉下沉，或明月高悬之力。
像使月光永远崭新如初之力。
若仍不够，则接受圣人的安排也是对的
让每一种果对应每一种报，
循环上升，或下降。让地狱之火燃烧
而天空明净，来自童年的光芒照射而下。
萤火之间暗黑如伤
在旧日的山河间欢笑，
往昔已高于明月。
萤火之间暗黑如伤，
流光碎裂，如湖镜之纹。
我们站在牛的巨大眼中
被一滴泪缓慢析出。
园中精致的蛛网
在秋风中凋亡。
丢失的大海
所爱的人
面容开始模糊
所恋的物
一一隐入草木
捕到的风
在手中虚弱
读着的书
被火焰舔噬
在归乡的秋天
失去了故乡
在悼念的日子
丢失了大海
悲恸的时刻
像书架一样默茫
我吃掉一粒枣果
埋下它的硬核
秋风辞
风吹红花椒
吹大了孩子
水上的粼粼白光
像发自帝陵之骨
黄昏一代代麻雀
归来寄居的屋檐
不知何时拆的屋啊
地上溅满嫩黄的细卵
秋浦歌
万物向大地靠拢
包括躺下来的人兽
长夏滚动的雷
此时也隐没土中
茫然飞行的种子
空中迟疑一瞬
它斜斜坠落
像发出微弱叹息
眼睛和灯光
没有打量过的
山间的野花
正被露水打湿
窗外一只虫子
孤独地叫我名字
它一直叫着到后来
像是喊我的乳名
秋夜曲
夜间露白，很快成霜
它不是世上最后的露水。
我不是最早爱上你的人，
也不是你最后爱上的一个。
祈祷上苍，让我始终
在月亮中望到你，
我不用祈祷，乃知死时
也会想着你的面容。
你永远站在你的春天，
曾经映亮我时间的暗，
曾经把诗句磨得铮亮
犹如尚未命名的剑器。
你是你的样子，
也像青春的女儿。
也像我青春时的母亲，
你们是三姐妹，也是一人
杭州忆龚自珍
造物剥夺了
它变化为羊的能力
又是辛亥年的天空
像一口阴沉的枯井
翻腾死水的声响 蛟尾
满不在乎地竖在井口
背桂花粒的蚂蚁
匆匆返回深穴越过我脚背
各怀心思的行人
微弱如桂花的叹息
但在月亮柔软的西湖 须记
愤怒的花影 和叫定庵的人
我爱着短促的轮回
秋花又开了啊
幻觉一般的色相
轮回不休的人世
草木的香气中
不由然蹲下去
像被它折断脊骨
仍持有沉而锋利的怒
但它压不垮我
愤怒使我成为真正的人
渐渐将自己埋进字迹中
那些黑色的灰烬
日暮时飞起
变成尖叫的鸦
我爱着绝望的人间
我爱着短促的轮回
我爱着你
四时歌
春天万物复苏
冰下水流涌动
我祖先的魂魄
一直没有在坟中醒来
夏日草木阴影浓黑
委婉的鸟鸣弄弯时辰
人们衣衫单薄而变小
心事忡忡者忘记忧虑
秋夜的月亮下面
蟋蟀在暗里胆怯地叫着
人们想起丢失的故乡
苍茫的冬天大雪纷飞
曾有男人雪夜持枪入山
有武家嫂子炉上烫着的酒
他们葬入书籍。现如今有人无所归