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王敬铭（1667—1721），字丹思，一字未岩，号味闲，今上海嘉定人。清康熙五十二年（1713）状元，授翰林院修撰。自幼喜文学，尤嗜诗词书画。康熙四十六年，皇帝南巡，王敬铭献画后称旨，入值畅春园，充武英殿纂修。进士及第后，康熙夸耀说“是朕一手培养出来的”。王敬铭“好义山，后学东坡，间信长吉”，其画取法宋元四家，山水学王原祁，清腴闲远，书卷之气，溢于纸墨，为王原祁四大弟子之一，闻名于世，人称“书画状元”。
嘉定博物馆藏有一幅嘉定首位状元王敬铭《山水图》轴。此幅画纵153.5厘米，宽65.5厘米，是一幅未完成的画稿，或是王敬铭生前创作的最后一幅作品。
此山水画虽为未完成作品，但架构已成，山峦、岩石、树木错落有致，亭台、屋舍掩映山间，构图饱满，疏密有序.层峦叠嶂，气势壮观。尤其是画上留白处同邑清史学巨擘钱大听及王鸣盛的题跋，为此幅作品的考证提供了有力的依据.几位史学巨匠在尺幅之间的笔墨交流，使得此画更显神秘和珍贵。
钱大昕（1728—1804），字晓徵，号辛楣，又号竹汀，乾隆十九年（1754）进士，授翰林院编修，累官少詹事，督学广东。后历主钟山、娄东、紫阳书院，专心讲学和著述。为乾嘉学派大师，著有《廿二史考异》等。钱大听跋曰：“未岩修撰早为麓台入室弟子，笔法苍劲，骎骎欲度骅骝前。登第未久，即赴玉楼之召。尺素流传.人争宝之。此本虽未完，而架构密致，一展阅间，如见经营惨淡之迹。鹤溪主人其善藏之，勿为好事豪夺也。”后附七绝诗四首：“缣素风流数太原，奉常墨妙启儿孙。麓台已老耕烟死，又见吾乡画状元。”“浴堂西畔早修书，红杏诗才小宋如。几辈句胪矜第一，评量能事要推渠。”“买画金多胆太豩，纷纷赝鼎重人间。匡庐真目谁能识？一幅模糊未了山。”“衣钵当年付阿谁？残缣断楮尽堪师。督邮善马何人赏？地下休笑济叔痴。”诗后标注“鹤溪于修撰为诸父行”，落款为“乾隆己丑（三十四年，1769）二月廿日，钱大昕观，因题句”。
王鸣盛（1722-1797），字凤喈，一字礼堂，晚号西庄，别署耕养斋主人。乾隆十九年（1754）一甲二名进士，官侍读学士、内阁学士兼礼部侍郎、光禄寺卿。为乾嘉学派大师，著有《十七史商榷》等。王鸣盛跋曰：“此幅乃吾家未岩殿撰所作未成本也，笔意规仿黄一峰老人，苍秀生动，可云具体。未岩归道山后，笔墨流传者已多零落，大幅尤为难得。此虽未成，丘壑已备，吾弟宣善藏之。己丑（乾隆三十四年，1769）长夏，西庄鸣盛题。”
二位史学大师的题跋中提到，此画的收藏者为“鹤溪主人”，王鸣盛称其为“吾弟”。据《光绪嘉定县志》载，鹤溪主人应为王鸣盛之弟王鸣韶。王鸣韶（1732—1788），原名廷谔，字夔律，一字鶴溪，诸生。其古文清简，画亦雄秀，诗列“江左十子”之一。钱大听于诗文后标注“鹤溪于修撰为诸父行”，诸父即伯父或叔父，王鸣韶虽比王敬铭小60多岁，但却为王敬铭的叔父辈，这对于研究同为王姓一族的王敬铭一支和王鸣盛一支的渊源提供了佐证。
除钱大听，王鸣盛题跋外，画轴左侧绫边上还有近代余绍宋的跋。余绍宋（1883—1949），浙江龙游县人，号越园、樾园、别署寒柯，1910年毕业于日本东京法政大学。民国元年（1912）任司法部参事，平生旨趣尽在金石书画，画学论著、方志编纂，为近代著名史学家、鉴赏家，书画家和法学家。余绍宋跋曰：“是幅得钱竹汀、王西庄两先生题识，始知为未岩殿撰所作。未岩者，嘉定王丹思先生之别号也。《画征录》《百幅庵画寄》诸书俱载其别号为‘味闲’，唯王安甫《昔梦录》作‘未岩’，盖‘未岩’‘味闲’音略同，别号国不妨别写耳。先生之画出于麓台，故笔法酷似，然亦别具风格。其遗迹传世极少，巨幅尤罕见。此幅为未完之本，殆始作干将殁之前，弥足珍贵。而章法谨严，勾勒轮廓具见骨力，似更胜于平昔所作。钱、王两先生所称信非虚誉。吾友新之先生于先生为族裔，而西庄先生之五世孙也，生平于其先德所遗刻意搜访，往曾刊《先泽残存》若干卷行世，志趣可知。顷复以重值收得此画.持以示余，属为加跋，谓将以贻子孙。余甚嘉其志，以为足以风末俗之忘本蔑先者，故乐为题之，又不第赏斯画之高妙也已。丁丑（1937）仲春之月，龙游余绍宋记于杭州寓居之寒柯堂。”
由以上跋文可知，此画最先由王鸣韶收藏，其间可能几易其主，所幸王鸣盛五世孙王新之生平寻访先德所遗，得知后花重金购回。王新之（1879-1963），名元增，字新之，王鸣盛玄孙。光绪二十四年（1898）中秀才，后因科举制度的废除，王新之东渡扶桑留学，就读于东京日本警监学校，受学于著名监狱学家小河滋次郎博士。回国后他积极推行监狱改良，曾任奉天地方检察厅检察官，民国元年首任京师第一监狱典狱长。他著有《日本监狱实务》《北京监狱纪实》《中国监狱之沿革及现今状况》《监狱学》等，可以说是清末民初狱制改革的倡导者和实行者。民国初王新之和余绍宋都供职于司法部，建立了深厚的友谊，所以请余绍宋作跋也在情理之中。
1962年王新之先生将此画捐赠给嘉定博物馆。在几代人的精心呵护下，王敬铭山水巨幅完好无损地重新回到家乡，在这里得到了更为妥善的保存、展示、研究和传承。这或是此墨宝最理想的归宿，亦是对先人最好的慰藉。
嘉定博物馆藏有一幅嘉定首位状元王敬铭《山水图》轴。此幅画纵153.5厘米，宽65.5厘米，是一幅未完成的画稿，或是王敬铭生前创作的最后一幅作品。
此山水画虽为未完成作品，但架构已成，山峦、岩石、树木错落有致，亭台、屋舍掩映山间，构图饱满，疏密有序.层峦叠嶂，气势壮观。尤其是画上留白处同邑清史学巨擘钱大听及王鸣盛的题跋，为此幅作品的考证提供了有力的依据.几位史学巨匠在尺幅之间的笔墨交流，使得此画更显神秘和珍贵。
钱大昕（1728—1804），字晓徵，号辛楣，又号竹汀，乾隆十九年（1754）进士，授翰林院编修，累官少詹事，督学广东。后历主钟山、娄东、紫阳书院，专心讲学和著述。为乾嘉学派大师，著有《廿二史考异》等。钱大听跋曰：“未岩修撰早为麓台入室弟子，笔法苍劲，骎骎欲度骅骝前。登第未久，即赴玉楼之召。尺素流传.人争宝之。此本虽未完，而架构密致，一展阅间，如见经营惨淡之迹。鹤溪主人其善藏之，勿为好事豪夺也。”后附七绝诗四首：“缣素风流数太原，奉常墨妙启儿孙。麓台已老耕烟死，又见吾乡画状元。”“浴堂西畔早修书，红杏诗才小宋如。几辈句胪矜第一，评量能事要推渠。”“买画金多胆太豩，纷纷赝鼎重人间。匡庐真目谁能识？一幅模糊未了山。”“衣钵当年付阿谁？残缣断楮尽堪师。督邮善马何人赏？地下休笑济叔痴。”诗后标注“鹤溪于修撰为诸父行”，落款为“乾隆己丑（三十四年，1769）二月廿日，钱大昕观，因题句”。
王鸣盛（1722-1797），字凤喈，一字礼堂，晚号西庄，别署耕养斋主人。乾隆十九年（1754）一甲二名进士，官侍读学士、内阁学士兼礼部侍郎、光禄寺卿。为乾嘉学派大师，著有《十七史商榷》等。王鸣盛跋曰：“此幅乃吾家未岩殿撰所作未成本也，笔意规仿黄一峰老人，苍秀生动，可云具体。未岩归道山后，笔墨流传者已多零落，大幅尤为难得。此虽未成，丘壑已备，吾弟宣善藏之。己丑（乾隆三十四年，1769）长夏，西庄鸣盛题。”
二位史学大师的题跋中提到，此画的收藏者为“鹤溪主人”，王鸣盛称其为“吾弟”。据《光绪嘉定县志》载，鹤溪主人应为王鸣盛之弟王鸣韶。王鸣韶（1732—1788），原名廷谔，字夔律，一字鶴溪，诸生。其古文清简，画亦雄秀，诗列“江左十子”之一。钱大听于诗文后标注“鹤溪于修撰为诸父行”，诸父即伯父或叔父，王鸣韶虽比王敬铭小60多岁，但却为王敬铭的叔父辈，这对于研究同为王姓一族的王敬铭一支和王鸣盛一支的渊源提供了佐证。
除钱大听，王鸣盛题跋外，画轴左侧绫边上还有近代余绍宋的跋。余绍宋（1883—1949），浙江龙游县人，号越园、樾园、别署寒柯，1910年毕业于日本东京法政大学。民国元年（1912）任司法部参事，平生旨趣尽在金石书画，画学论著、方志编纂，为近代著名史学家、鉴赏家，书画家和法学家。余绍宋跋曰：“是幅得钱竹汀、王西庄两先生题识，始知为未岩殿撰所作。未岩者，嘉定王丹思先生之别号也。《画征录》《百幅庵画寄》诸书俱载其别号为‘味闲’，唯王安甫《昔梦录》作‘未岩’，盖‘未岩’‘味闲’音略同，别号国不妨别写耳。先生之画出于麓台，故笔法酷似，然亦别具风格。其遗迹传世极少，巨幅尤罕见。此幅为未完之本，殆始作干将殁之前，弥足珍贵。而章法谨严，勾勒轮廓具见骨力，似更胜于平昔所作。钱、王两先生所称信非虚誉。吾友新之先生于先生为族裔，而西庄先生之五世孙也，生平于其先德所遗刻意搜访，往曾刊《先泽残存》若干卷行世，志趣可知。顷复以重值收得此画.持以示余，属为加跋，谓将以贻子孙。余甚嘉其志，以为足以风末俗之忘本蔑先者，故乐为题之，又不第赏斯画之高妙也已。丁丑（1937）仲春之月，龙游余绍宋记于杭州寓居之寒柯堂。”
由以上跋文可知，此画最先由王鸣韶收藏，其间可能几易其主，所幸王鸣盛五世孙王新之生平寻访先德所遗，得知后花重金购回。王新之（1879-1963），名元增，字新之，王鸣盛玄孙。光绪二十四年（1898）中秀才，后因科举制度的废除，王新之东渡扶桑留学，就读于东京日本警监学校，受学于著名监狱学家小河滋次郎博士。回国后他积极推行监狱改良，曾任奉天地方检察厅检察官，民国元年首任京师第一监狱典狱长。他著有《日本监狱实务》《北京监狱纪实》《中国监狱之沿革及现今状况》《监狱学》等，可以说是清末民初狱制改革的倡导者和实行者。民国初王新之和余绍宋都供职于司法部，建立了深厚的友谊，所以请余绍宋作跋也在情理之中。
1962年王新之先生将此画捐赠给嘉定博物馆。在几代人的精心呵护下，王敬铭山水巨幅完好无损地重新回到家乡，在这里得到了更为妥善的保存、展示、研究和传承。这或是此墨宝最理想的归宿，亦是对先人最好的慰藉。