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春乍暖、秋转寒，古枝压过新芽开，当代零落御品前，真容还待市场鉴。
2008年，中国人以极高的凝聚力演绎的旷世神话让世界惊叹。这一年中国人不约而同地、被命运胁迫地搭上了2008的过山车，由年初一场特大暴风雪开起，跌入了汶川地震大悲的谷底，又在激荡了奥运和神七太空漫步的大喜峰巅之后，被胁迫着卷入由美国“次贷”危机引发的全球性金融危机的泥潭中：房市持续低迷、股市深度暴跌、出口全面不振、民企减产停产、对外投资失利……
内外交困，自1978年改革开放以来，中国经济第一次自动地放慢了增长的步伐。中央政府不得不由年初提出的“双防”转向“一保一控”，之后又迅速变调为“保增长、扩内需”。目的何在?最小范围内减少缺失，避免关乎到国计民生的经济引擎熄火。
而作为投资的新领域，艺术品市场受外围市场的危机波及也是有目共睹的，过去两年如火如荼的现象已然不在。
尽管年终时节，一篇依据全球最大的拍卖数据网Artpriee和法国安盛保险集团对2007年7月至2008年6月2900场拍卖会结果的统计分析报告，证明了中国艺术家已经呈集团方阵进入西方的上层建筑领域——在世界“最好卖”的20名当代艺术家中，中国人竟然占据了11席，其中排名最高的张晓刚2007～2008年度总成交额达到了3230万英镑(约合3.42亿元人民币)。但这些依然不能掩饰全球经济危机投在中国艺术品收藏和投资领域的阴霾。
香港佳士得2008春拍成交总额达到了创纪录的22.84亿港元，而秋拍只取得了11.3亿港元的成交总额；香港苏富比2008春拍的总成交额为17.4亿港元，而秋拍成交总额只有9.62亿港元；中国嘉德2008春拍总成交额为9.93亿元人民币，而秋拍只取得了3.6亿元人民币；北京保利2008春拍成交总额为9.01亿元人民币，而秋拍成交总额只有3.93亿元人民币。入秋以来，四大拍卖行的秋拍成交额严重缩水表明：艺术品市场受国内、国际经济形势的双重影响，开始步入下行通道，前两年哄抬起来的泡沫正在破灭，其中最受打击的是当代艺术。
2008年带给中国当代艺术的可谓是肃杀之秋。先是香港苏富比秋拍中近半数中国当代艺术品流拍，其中方力钧的7件拍品有6件流拍，岳敏君的代表作《飞翔》流拍，苏新平4张作品有3张流拍，刘小东4张作品有2张流拍，徐冰4张作品有2张流拍，最惨的马六明作品全部流拍。后是全球第三大拍卖行英国菲利普斯夜场拍卖，中国当代艺术竟然无人问津。其中共有4件中国当代艺术作品：张晓刚2002年创作的《血缘系列：男孩》、曾梵志2004年创作的“乱笔”系列的《小女孩》、岳敏君的雕塑作品《当代兵马俑NO.7》和严培明1992年创作的《无题》。作为已成功进入西方艺术品主流收藏和资本运作领域的中国当代艺术品，遭受如此待遇，正印证了所谓的“泡沫终将破灭”之说。
中国艺术品市场的发展速度远远超乎人们的想象，当艺术品投资越来越火爆时，相关的国家监管、约束机制还没建立起来，制度的不成熟从某种程度上成为艺术品市场的催化剂，赝品、劣品、炒作随之而来，尤其是当代艺术，在画廊、艺术馆等经纪公司的热捧下以超音速膨胀起来，也让更多无知艺术的投资者卷入其中。虽然早就有预言家们乐道泡沫终将破灭，这一天的到来着实令中国当代艺术的追随者们感伤。
不过，业内仍有观点认为，与其说当代艺术品市场遭受危机，莫如说是整个艺术品市场的合理回归，在这轮降温之后，相关的机制会更健全、完善，对整个市场来讲未必不是好事。
与当代艺术进入冰点相悖的是，2008年中国古代书画呈逆势走强之态。刚开春，宋徽宗《临唐怀素圣母帖》在台北艺流国际拍卖公司在香港举行的2008年春季拍卖会上，就以1.28亿元港币的天价成交，一举刷新了中国嘉德2007秋拍以7952万元高价拍出仇英的《赤壁图》的最高纪录，同时也创造了中国书画拍卖价格的世界纪录。紧随其后，中国嘉德春拍拍品恽寿平《载鹤图》又以3696万元人民币落槌，预示出开年大吉。
中国古代书画从2005年下半年大幅下挫以后，一直处于较弱位势。这与它的品种稀缺、收藏门槛高、专业性强和藏家不愿流通等特性均有着密切关系。这一方面限制了资本炒作的空间，另一方面却保障了藏品的真正价值。不愿轻意出手甚至暴露藏品的非富即贵的收藏者，更成为中国古代书画市场稳定的核心。2008年春拍前20名高价拍品中古代书画占18席，印证了中国古代书画的抗跌能力。
值得一提的还有为2008艺术品市场托市的一大亮点：皇家御制。尽管全球金融危机还在扩大，香港苏富比秋拍举行的“皇威万代”中国御制珍品专场拍卖会却毫发未损，众多拍卖品成交价均超过拍卖前的预估价，总成交额高达38300万港元。其中备受注目的乾隆帝御宝交龙钮《乾隆御笔》白玉玺，以6338万港元成交，刷新了白玉拍卖的世界纪录，足见高端精品的保值能力。
艺术品投资市场的晴雨表——拍卖市场历来就是由当代艺术品市场和传统艺术品市场两大板块构成，不同的藏家群体，营造出不同的收藏和投资文化，也必然走出不同的行情曲线。勿庸置疑，被西方文化认同、并主要由西方藏家操控的当代艺术品与资本市场更为亲近，因此也必然成为金融危机的灾区；而传统艺术品在历经时间考验之后，往往沉淀于市场之外，成为在危机时受影响颇微、可随时变现软黄金的宝贝。市场也已经用事实证明，传统艺术品确实有着其不可比拟的坚挺价值。
纵观已过去的2008年，这一年带给中国艺术品收藏者和投资人的是什么?有人说“泡沫挤尽现真价”，有人说“此时抄底最合适”，有人说“价值回归尚待时日”，还有人说“冬天来的正是时候”……无论怎样，艺术品已不再是单纯的艺术作品，它已穿上了资本的外衣，成了与股票、黄金、债券、房屋等媲美的投资品，艺术品投资正在成为一项全民的新事业。
最后用一首打油诗来评价2008年中国的艺术品市场：春乍暖、秋转寒，古枝压过新芽开，当代零落御品前，真容还待市场鉴。
2008年，中国人以极高的凝聚力演绎的旷世神话让世界惊叹。这一年中国人不约而同地、被命运胁迫地搭上了2008的过山车，由年初一场特大暴风雪开起，跌入了汶川地震大悲的谷底，又在激荡了奥运和神七太空漫步的大喜峰巅之后，被胁迫着卷入由美国“次贷”危机引发的全球性金融危机的泥潭中：房市持续低迷、股市深度暴跌、出口全面不振、民企减产停产、对外投资失利……
内外交困，自1978年改革开放以来，中国经济第一次自动地放慢了增长的步伐。中央政府不得不由年初提出的“双防”转向“一保一控”，之后又迅速变调为“保增长、扩内需”。目的何在?最小范围内减少缺失，避免关乎到国计民生的经济引擎熄火。
而作为投资的新领域，艺术品市场受外围市场的危机波及也是有目共睹的，过去两年如火如荼的现象已然不在。
尽管年终时节，一篇依据全球最大的拍卖数据网Artpriee和法国安盛保险集团对2007年7月至2008年6月2900场拍卖会结果的统计分析报告，证明了中国艺术家已经呈集团方阵进入西方的上层建筑领域——在世界“最好卖”的20名当代艺术家中，中国人竟然占据了11席，其中排名最高的张晓刚2007～2008年度总成交额达到了3230万英镑(约合3.42亿元人民币)。但这些依然不能掩饰全球经济危机投在中国艺术品收藏和投资领域的阴霾。
香港佳士得2008春拍成交总额达到了创纪录的22.84亿港元，而秋拍只取得了11.3亿港元的成交总额；香港苏富比2008春拍的总成交额为17.4亿港元，而秋拍成交总额只有9.62亿港元；中国嘉德2008春拍总成交额为9.93亿元人民币，而秋拍只取得了3.6亿元人民币；北京保利2008春拍成交总额为9.01亿元人民币，而秋拍成交总额只有3.93亿元人民币。入秋以来，四大拍卖行的秋拍成交额严重缩水表明：艺术品市场受国内、国际经济形势的双重影响，开始步入下行通道，前两年哄抬起来的泡沫正在破灭，其中最受打击的是当代艺术。
2008年带给中国当代艺术的可谓是肃杀之秋。先是香港苏富比秋拍中近半数中国当代艺术品流拍，其中方力钧的7件拍品有6件流拍，岳敏君的代表作《飞翔》流拍，苏新平4张作品有3张流拍，刘小东4张作品有2张流拍，徐冰4张作品有2张流拍，最惨的马六明作品全部流拍。后是全球第三大拍卖行英国菲利普斯夜场拍卖，中国当代艺术竟然无人问津。其中共有4件中国当代艺术作品：张晓刚2002年创作的《血缘系列：男孩》、曾梵志2004年创作的“乱笔”系列的《小女孩》、岳敏君的雕塑作品《当代兵马俑NO.7》和严培明1992年创作的《无题》。作为已成功进入西方艺术品主流收藏和资本运作领域的中国当代艺术品，遭受如此待遇，正印证了所谓的“泡沫终将破灭”之说。
中国艺术品市场的发展速度远远超乎人们的想象，当艺术品投资越来越火爆时，相关的国家监管、约束机制还没建立起来，制度的不成熟从某种程度上成为艺术品市场的催化剂，赝品、劣品、炒作随之而来，尤其是当代艺术，在画廊、艺术馆等经纪公司的热捧下以超音速膨胀起来，也让更多无知艺术的投资者卷入其中。虽然早就有预言家们乐道泡沫终将破灭，这一天的到来着实令中国当代艺术的追随者们感伤。
不过，业内仍有观点认为，与其说当代艺术品市场遭受危机，莫如说是整个艺术品市场的合理回归，在这轮降温之后，相关的机制会更健全、完善，对整个市场来讲未必不是好事。
与当代艺术进入冰点相悖的是，2008年中国古代书画呈逆势走强之态。刚开春，宋徽宗《临唐怀素圣母帖》在台北艺流国际拍卖公司在香港举行的2008年春季拍卖会上，就以1.28亿元港币的天价成交，一举刷新了中国嘉德2007秋拍以7952万元高价拍出仇英的《赤壁图》的最高纪录，同时也创造了中国书画拍卖价格的世界纪录。紧随其后，中国嘉德春拍拍品恽寿平《载鹤图》又以3696万元人民币落槌，预示出开年大吉。
中国古代书画从2005年下半年大幅下挫以后，一直处于较弱位势。这与它的品种稀缺、收藏门槛高、专业性强和藏家不愿流通等特性均有着密切关系。这一方面限制了资本炒作的空间，另一方面却保障了藏品的真正价值。不愿轻意出手甚至暴露藏品的非富即贵的收藏者，更成为中国古代书画市场稳定的核心。2008年春拍前20名高价拍品中古代书画占18席，印证了中国古代书画的抗跌能力。
值得一提的还有为2008艺术品市场托市的一大亮点：皇家御制。尽管全球金融危机还在扩大，香港苏富比秋拍举行的“皇威万代”中国御制珍品专场拍卖会却毫发未损，众多拍卖品成交价均超过拍卖前的预估价，总成交额高达38300万港元。其中备受注目的乾隆帝御宝交龙钮《乾隆御笔》白玉玺，以6338万港元成交，刷新了白玉拍卖的世界纪录，足见高端精品的保值能力。
艺术品投资市场的晴雨表——拍卖市场历来就是由当代艺术品市场和传统艺术品市场两大板块构成，不同的藏家群体，营造出不同的收藏和投资文化，也必然走出不同的行情曲线。勿庸置疑，被西方文化认同、并主要由西方藏家操控的当代艺术品与资本市场更为亲近，因此也必然成为金融危机的灾区；而传统艺术品在历经时间考验之后，往往沉淀于市场之外，成为在危机时受影响颇微、可随时变现软黄金的宝贝。市场也已经用事实证明，传统艺术品确实有着其不可比拟的坚挺价值。
纵观已过去的2008年，这一年带给中国艺术品收藏者和投资人的是什么?有人说“泡沫挤尽现真价”，有人说“此时抄底最合适”，有人说“价值回归尚待时日”，还有人说“冬天来的正是时候”……无论怎样，艺术品已不再是单纯的艺术作品，它已穿上了资本的外衣，成了与股票、黄金、债券、房屋等媲美的投资品，艺术品投资正在成为一项全民的新事业。
最后用一首打油诗来评价2008年中国的艺术品市场：春乍暖、秋转寒，古枝压过新芽开，当代零落御品前，真容还待市场鉴。