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鲁迅作品的素材来源于生活，他作品的艺术性和思想性在创作过程中得到不断的升华。在其作品中，贯穿着对生活在“三座大山”压迫下的社会底层的“哀其不幸，怒其不争”的农民、小市民、知识分子的关怀。作品以娴熟的叙述技巧，通过对人物命运的刻画，流露出关怀情感，以眼睛勾画灵魂的白描手段使人物形象丰满而具有写实意义。
一、现实主义思想贯穿的艺术特点
鲁迅创作作品之前，他首先是深入生活，以丰富的生活积淀为创作起点。从高度的现实主义思想出发，以高屋建瓴之势，把现实主义的勾画原则贯穿全文的始终。鲁迅的作品中，经常可以见到对平凡小人事物的刻画。尤其是对浓厚的乡土气息、市井描述得淋漓尽致。如闰土的形象，其之所以感人至深，就因为它是旧中国农民生活的真实写照。从题材上说，鲁迅先生作品写的是普通人物的今昔变化，而非重大题材；文体上说，它就好像是记录生活点滴的杂文，而不像是一部小说。鲁迅寓情于文，其中饱含着热切的情感、蕴含着深邃的思想，在这深刻入理的描述中，多方面的彰显现实主义思想。
二、白描艺术运用的艺术特点
鲁迅作品中，在塑造人物形象方面，最常用的艺术手法就是“白描”。白描是我国古代小说创作中的一种最简练、文字运用最少，不加烘托和渲染的手法，刻画出生动传神的艺术特征。鲁迅对白描手法的运用驾轻就熟、信手拈来。他的作品中，时常能够准确把握人物的性格脉络，犹如还原了一个个活灵活现的现实人物。例如：在《孔乙己》中，对孔乙己出场时的描写，笔墨不多则刻画得犹如身临其境：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补、也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂又懂的”。
“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”这几个字，看起来平淡无奇，但是点睛之笔却是抓住了孔乙己与众不同的特点，把几个不同特点凝练成这么一句话，使得孔乙己的思想、性格、经济和社会地位揭示了出来。 “站着喝酒”说明他的经济地位和社会地位是属于“短衣帮的”，而“穿长衫”则表明他是“读书人”，与“要酒要菜、慢慢地坐着喝”的客人有某些共同之外，“唯一”恰恰说明在酒馆客人中，他是作为一个异类存在的。他独特的饮酒方式与着装打扮的不对称，从一个侧面展示出他经济地位和思想意识的矛盾。
三、画龙点睛艺术的思想性分析
鲁迅作品中，常用的艺术手法还有画龙点睛，运用具有鲜明特性的一个又一个细节刻画以表达人物性格。鲁迅注重在创作过程中，在树立人物形象时紧紧抓住关键能体现人物性格特征和思想发展变化的眼睛来进行刻画。眼睛是心灵的窗户，眼神的刻画能够充分展示人物的内心世界和思想、情绪波动。在《祝福》中，对祥林嫂表情中眼睛、眼神、眼态的描绘和刻画，达到了12次，通过多角度、不同侧面描写眼睛的发展变化，揭示了人物的悲剧性格以及在封建制度压迫下的悲催命运。
祥林嫂第一次到鲁四老爷家时和她第二任丈夫去世、儿子死亡之后，重新回到鲁四老爷家时，前后的鲜明对比，充分地诠释和表达出她的丧夫之痛。当祥林嫂向四婶说起儿子被狼吃掉时，文中写道：“抬起她没有神采的眼睛”；当她反复陈述自己痛苦的遭遇时，她“张着口怔怔地站着，直着眼睛看她们”。鲁迅仅仅用了“直着眼睛”这4个字，就把祥林嫂屡屡遭受重创。性格剧烈变化，呆滞、木讷的神情特征准确地表现出来。
四、性格塑造艺术的思想性分析
鲁迅作品的另一个特有的艺术特点是对人物性格塑造。鲁迅惯常采用相反的刻画手段和手法，类似于正话反说。用喜剧的笔触去书写悲剧结局，悲喜交集的创作文笔中，塑造出既有喜剧性的悲剧性格，又通过喜剧性与悲剧性在鲁迅作品中达到了对立统一的高度，使人物性格的塑造达到了巅峰。“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”鲁迅这句话是其高超性格塑造艺术的完美体现。如阿Q的“精神胜利法”，其即是无价值的东西，鲁迅打破现有的刻画手法，采用喜剧方法将其打烂，从反面的角度以写实主义方法来展示，却能引起人们的反省和深思。阿Q是一个悲情人物，他的性格中掺杂着喜剧和悲剧两种情结，悲剧和喜剧的情结原本是不和谐的，但是由于鲁迅预埋的伏笔，使它们得到了对立的统一，让人物在读者口碑和评价中获得了良好的喜剧效果，在引人发笑的同时也让人不断的深思、反思。读者在发笑之余，却能够透过现象看本质，对其中的苦楚深有体会、感到难过。
五、结语
鲁迅作为一代文学大家，对不同作品的所表达的思想情感的不同，采用了不同的艺术展示特点，产生了极其深刻的思想性。有的截取横断面，有的直现纵剖面，有的多用对话，有的近乎速写，有的采用由主人公自述的日记、手记体，有的采用由见证人回述的第一人称，有的则用完全由作者进行客观描绘的第三人称，有的抒情味很浓，有的讽刺性很强，有的专析心理，有的兼表哲理，其表现形式种类极为多样，而正是由于上述丰富多彩、艺术手段高超的创作技巧，得以让我们来品味其作品的思想性，来企及今天和未来。
参考文献：
[1]童秉国.鲁迅作品精选[M].武汉：长江文艺出版社,2006．
[2]鲁迅全集[M].拉萨：西藏人民出版社,1996．
[3]李霞.漫谈鲁迅作品的艺术特点及其思想性[J].大家,2010(8).
（作者單位：黔南民族职业技术学院）
一、现实主义思想贯穿的艺术特点
鲁迅创作作品之前，他首先是深入生活，以丰富的生活积淀为创作起点。从高度的现实主义思想出发，以高屋建瓴之势，把现实主义的勾画原则贯穿全文的始终。鲁迅的作品中，经常可以见到对平凡小人事物的刻画。尤其是对浓厚的乡土气息、市井描述得淋漓尽致。如闰土的形象，其之所以感人至深，就因为它是旧中国农民生活的真实写照。从题材上说，鲁迅先生作品写的是普通人物的今昔变化，而非重大题材；文体上说，它就好像是记录生活点滴的杂文，而不像是一部小说。鲁迅寓情于文，其中饱含着热切的情感、蕴含着深邃的思想，在这深刻入理的描述中，多方面的彰显现实主义思想。
二、白描艺术运用的艺术特点
鲁迅作品中，在塑造人物形象方面，最常用的艺术手法就是“白描”。白描是我国古代小说创作中的一种最简练、文字运用最少，不加烘托和渲染的手法，刻画出生动传神的艺术特征。鲁迅对白描手法的运用驾轻就熟、信手拈来。他的作品中，时常能够准确把握人物的性格脉络，犹如还原了一个个活灵活现的现实人物。例如：在《孔乙己》中，对孔乙己出场时的描写，笔墨不多则刻画得犹如身临其境：“孔乙己是站着喝酒而穿长衫的唯一的人，他身材很高大，青白脸色，皱纹间时常夹些伤痕，一部乱蓬蓬的花白胡子，穿的虽然是长衫，可是又脏又破，似乎十多年没有补、也没有洗。他对人说话，总是满口之乎者也，教人半懂又懂的”。
“站着喝酒而穿长衫的唯一的人”这几个字，看起来平淡无奇，但是点睛之笔却是抓住了孔乙己与众不同的特点，把几个不同特点凝练成这么一句话，使得孔乙己的思想、性格、经济和社会地位揭示了出来。 “站着喝酒”说明他的经济地位和社会地位是属于“短衣帮的”，而“穿长衫”则表明他是“读书人”，与“要酒要菜、慢慢地坐着喝”的客人有某些共同之外，“唯一”恰恰说明在酒馆客人中，他是作为一个异类存在的。他独特的饮酒方式与着装打扮的不对称，从一个侧面展示出他经济地位和思想意识的矛盾。
三、画龙点睛艺术的思想性分析
鲁迅作品中，常用的艺术手法还有画龙点睛，运用具有鲜明特性的一个又一个细节刻画以表达人物性格。鲁迅注重在创作过程中，在树立人物形象时紧紧抓住关键能体现人物性格特征和思想发展变化的眼睛来进行刻画。眼睛是心灵的窗户，眼神的刻画能够充分展示人物的内心世界和思想、情绪波动。在《祝福》中，对祥林嫂表情中眼睛、眼神、眼态的描绘和刻画，达到了12次，通过多角度、不同侧面描写眼睛的发展变化，揭示了人物的悲剧性格以及在封建制度压迫下的悲催命运。
祥林嫂第一次到鲁四老爷家时和她第二任丈夫去世、儿子死亡之后，重新回到鲁四老爷家时，前后的鲜明对比，充分地诠释和表达出她的丧夫之痛。当祥林嫂向四婶说起儿子被狼吃掉时，文中写道：“抬起她没有神采的眼睛”；当她反复陈述自己痛苦的遭遇时，她“张着口怔怔地站着，直着眼睛看她们”。鲁迅仅仅用了“直着眼睛”这4个字，就把祥林嫂屡屡遭受重创。性格剧烈变化，呆滞、木讷的神情特征准确地表现出来。
四、性格塑造艺术的思想性分析
鲁迅作品的另一个特有的艺术特点是对人物性格塑造。鲁迅惯常采用相反的刻画手段和手法，类似于正话反说。用喜剧的笔触去书写悲剧结局，悲喜交集的创作文笔中，塑造出既有喜剧性的悲剧性格，又通过喜剧性与悲剧性在鲁迅作品中达到了对立统一的高度，使人物性格的塑造达到了巅峰。“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”鲁迅这句话是其高超性格塑造艺术的完美体现。如阿Q的“精神胜利法”，其即是无价值的东西，鲁迅打破现有的刻画手法，采用喜剧方法将其打烂，从反面的角度以写实主义方法来展示，却能引起人们的反省和深思。阿Q是一个悲情人物，他的性格中掺杂着喜剧和悲剧两种情结，悲剧和喜剧的情结原本是不和谐的，但是由于鲁迅预埋的伏笔，使它们得到了对立的统一，让人物在读者口碑和评价中获得了良好的喜剧效果，在引人发笑的同时也让人不断的深思、反思。读者在发笑之余，却能够透过现象看本质，对其中的苦楚深有体会、感到难过。
五、结语
鲁迅作为一代文学大家，对不同作品的所表达的思想情感的不同，采用了不同的艺术展示特点，产生了极其深刻的思想性。有的截取横断面，有的直现纵剖面，有的多用对话，有的近乎速写，有的采用由主人公自述的日记、手记体，有的采用由见证人回述的第一人称，有的则用完全由作者进行客观描绘的第三人称，有的抒情味很浓，有的讽刺性很强，有的专析心理，有的兼表哲理，其表现形式种类极为多样，而正是由于上述丰富多彩、艺术手段高超的创作技巧，得以让我们来品味其作品的思想性，来企及今天和未来。
参考文献：
[1]童秉国.鲁迅作品精选[M].武汉：长江文艺出版社,2006．
[2]鲁迅全集[M].拉萨：西藏人民出版社,1996．
[3]李霞.漫谈鲁迅作品的艺术特点及其思想性[J].大家,2010(8).
（作者單位：黔南民族职业技术学院）