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肖邦在1848在英年早逝，他的学生夏洛特，罗斯柴尔德保留了“一件让人动容的纪念物”——她亲手给他缝制的一个靠垫。
肖邦和罗西尼，曾经为罗斯柴尔德家族谱过曲。这一方面证明了这个家族的显赫，另一方面，与罗斯柴尔德家族对音乐的热爱也密不可分。
罗斯柴尔德家族对于音乐的热情来自家族本身的热爱，值得一提的是，家族成员携手著名音乐家，造就了当时的社交新贵层。罗斯柴尔德家族自助19世纪一些著名的作曲家和演奏家是众所周知的事，此举最明显的一个原因是这些音乐家对于舞会的成功必不可少。
比如，1828年1月，内森便以伊格纳茨莫舍勒斯的演奏招待了用过正餐的客人，莫舍勒斯是费利克斯，门德尔松的导师。类似的，之前一年，卡斯特拉内元帅与詹姆斯共进晚餐时，明星演奏者是意大利歌剧作曲家罗西尼，他是5年前经梅特涅介绍，认识了萨洛蒙。
而且也有说法称——尽管学术界对故事的真实性存在争论——肖邦在巴黎的职业生涯便是从1832年在拉斐特街的一次演出开始的。他在1843年与他的学生卡尔费尔茨克在那里再度出现，据说詹姆斯对他们的演奏十分“敬仰”。其他在罗斯柴尔德家族府宅中表演过的著名演奏者，包括门德尔松自己、弗朗茨，李斯特、钢琴家和指挥家查尔斯啥莱以及小提琴家约瑟夫约阿西姆。
但是，比他们作为演奏者角色更为重要的，是他们作为老师的角色。这对于罗斯柴尔德家族女性成员尤为重要，她们从很小的年纪就开始被鼓励在琴键上玩耍(19世纪与现在的电视最接近的东西应该是钢琴了，唯一的差异是后者需要演奏技巧)。内森和他的兄弟们给他们的女儿们提供了金钱能够“买”到的最好的老师，这点并不让人觉得吃惊。夏洛特(1807--1859)的留言簿(她让老师写下一些音乐上的指导)上记录了他们中的许多名字：门德尔松出现在其中，此外还有意大利歌剧作曲家文森佐贝利尼，题献了1842年作曲一首歌的德国著名音乐家路易施波尔，提供了自己一首歌的罗西尼和贾科莫迈耶贝尔(提供了一首叫做《罕见的花朵》的歌曲)。
在19世纪40年代，夏洛特的导师还包括年迈的路易吉凯鲁比尼，这个被贝多芬称为同辈当中最伟大的作曲家的人，以及肖邦。罗西尼也为她写了一首厚达6页的钢琴独奏曲，作为一个“小小的纪念品”。
夏洛特的妹妹汉娜·迈耶(1815—1864)也是一个接受了全程教育的竖琴演奏师，并学习了英国竖琴家帕里什阿尔瓦斯的课程。当她们最小的妹妹露易丝(1820--1894)展现出对音乐的爱好时，罗西尼亲自教授了她歌唱课程。她对父亲说，罗西尼“性格非常随和，总是在我喜欢的时间和日期前来(上课)”。当2人3年后在法兰克福再次相遇时，她每天都跟着罗西尼上课。肖邦也给罗斯柴尔德家族的许多女性上过课：不仅包括内森的女儿夏洛特，还包括他的女儿汉娜玛蒂尔德以及贝蒂的女儿——另外一个夏洛特。
实际上，他还为这个家族的两个成员写了两首曲子。拥有如此富有启发性的资源，罗斯柴尔德家族的女性努力地摸索作曲就不足为奇了：小夏洛特出版了4首比较短的钢琴曲，汉娜玛蒂尔德(1832--1924)则谱写了钢琴曲、一部管弦乐华尔兹和6部歌曲，谱写的对象包括维克多，雨果、特奥菲尔戈蒂埃、歌德和朗费罗的作品——其中最成功的一首(《如果你不听我说》)由女高音歌手帕蒂在巴黎歌剧院演出。
罗斯柴尔德家族不仅雇佣音乐家演出和教课，他们还与音乐家一起参加了社交活动，他们喜欢音乐家的陪同。比如，德国作曲家迈耶贝尔于1833年与贝蒂(詹姆斯之妻，1805--1886)和詹姆斯共进晚餐；1836年罗西尼以朋友的身份受邀出席了列昂内尔德婚礼——“以增加我们宴会的庄重性”——而不是以一个演奏者或教师的身份。如他自己说所的那样，
“全部的目的……就是前往法兰克福参加我最亲爱的朋友列昂内尔，罗斯柴尔德的婚礼。”
在他们的～生中，詹姆斯与罗西尼一直保持着友好关系。类似的，肖邦据说“热爱罗斯柴尔德家族，而且这个家族也喜欢他”，他在1848年英年早逝，他的学生夏洛特保留了“一件让人动容的纪念物”——她亲手给他缝制的一个靠垫。
与音乐家如此亲密的关系有些不合传统。当罗西尼一家在婚礼前不久与内森共同出席一个有贵族参加的晚宴时，一个贵族女士有些轻蔑地评价道：“我想这是罗西尼夫人……第一次出席如此高贵的场合。”但是罗西尼和他的妻子在那里出现的部分原因是为了让婚礼的过程更为活跃。
安东尼记述的李斯特在1842年给他私下的演奏，对他来说，具有启发的意义，这表明了罗斯柴尔德家族不仅从这些19世纪浪漫主义巨星的演奏里获得了快乐，而且也从他们的陪同中得到了收获。“他是这个世界上最超凡的演奏家，”安东尼给他的妻子写信说。
音乐家也不仅仅通过他们的演奏施教和提供娱乐。作为回报，罗斯柴尔德家族很乐意向他们欣赏的音乐家给予一定程度的财务资助——通常是以个人银行服务的形式提供。老约翰斯特劳斯1838年的英国之行由列昂内尔提供了部分资助：1842年之后，罗西尼在巴黎罗斯柴尔德兄弟银行办理业务；最具声望的小提琴大师之～尼科洛，帕格尼尼通过罗斯柴尔德银行，将2万法郎作为礼物送给了法国浪漫乐派的主要代表人物柏辽兹；而歌剧发展史上最伟大的歌唱家之一的帕蒂在阿根廷巡回演出时，从罗斯柴尔德巴黎分行借了4000多英镑。即便音乐上极度反犹的德国作曲家理查德瓦格纳，据称也与罗斯柴尔德家族有过银行业务方面的接触，他的第二个妻子在巴黎分行有一个账号。
受惠人得到的特权比他们想象中的要好：罗斯柴尔德家族通常只给那些忠诚者和政治精英提供这些便利。这是他们对于自己与音乐世界的关系表示重视的一个迹象，可能只来源于一定程度的吸引力。音乐巨星因自己精湛技巧受到嫉妒爱慕也是19世纪的一个现象。
肖邦和罗西尼，曾经为罗斯柴尔德家族谱过曲。这一方面证明了这个家族的显赫，另一方面，与罗斯柴尔德家族对音乐的热爱也密不可分。
罗斯柴尔德家族对于音乐的热情来自家族本身的热爱，值得一提的是，家族成员携手著名音乐家，造就了当时的社交新贵层。罗斯柴尔德家族自助19世纪一些著名的作曲家和演奏家是众所周知的事，此举最明显的一个原因是这些音乐家对于舞会的成功必不可少。
比如，1828年1月，内森便以伊格纳茨莫舍勒斯的演奏招待了用过正餐的客人，莫舍勒斯是费利克斯，门德尔松的导师。类似的，之前一年，卡斯特拉内元帅与詹姆斯共进晚餐时，明星演奏者是意大利歌剧作曲家罗西尼，他是5年前经梅特涅介绍，认识了萨洛蒙。
而且也有说法称——尽管学术界对故事的真实性存在争论——肖邦在巴黎的职业生涯便是从1832年在拉斐特街的一次演出开始的。他在1843年与他的学生卡尔费尔茨克在那里再度出现，据说詹姆斯对他们的演奏十分“敬仰”。其他在罗斯柴尔德家族府宅中表演过的著名演奏者，包括门德尔松自己、弗朗茨，李斯特、钢琴家和指挥家查尔斯啥莱以及小提琴家约瑟夫约阿西姆。
但是，比他们作为演奏者角色更为重要的，是他们作为老师的角色。这对于罗斯柴尔德家族女性成员尤为重要，她们从很小的年纪就开始被鼓励在琴键上玩耍(19世纪与现在的电视最接近的东西应该是钢琴了，唯一的差异是后者需要演奏技巧)。内森和他的兄弟们给他们的女儿们提供了金钱能够“买”到的最好的老师，这点并不让人觉得吃惊。夏洛特(1807--1859)的留言簿(她让老师写下一些音乐上的指导)上记录了他们中的许多名字：门德尔松出现在其中，此外还有意大利歌剧作曲家文森佐贝利尼，题献了1842年作曲一首歌的德国著名音乐家路易施波尔，提供了自己一首歌的罗西尼和贾科莫迈耶贝尔(提供了一首叫做《罕见的花朵》的歌曲)。
在19世纪40年代，夏洛特的导师还包括年迈的路易吉凯鲁比尼，这个被贝多芬称为同辈当中最伟大的作曲家的人，以及肖邦。罗西尼也为她写了一首厚达6页的钢琴独奏曲，作为一个“小小的纪念品”。
夏洛特的妹妹汉娜·迈耶(1815—1864)也是一个接受了全程教育的竖琴演奏师，并学习了英国竖琴家帕里什阿尔瓦斯的课程。当她们最小的妹妹露易丝(1820--1894)展现出对音乐的爱好时，罗西尼亲自教授了她歌唱课程。她对父亲说，罗西尼“性格非常随和，总是在我喜欢的时间和日期前来(上课)”。当2人3年后在法兰克福再次相遇时，她每天都跟着罗西尼上课。肖邦也给罗斯柴尔德家族的许多女性上过课：不仅包括内森的女儿夏洛特，还包括他的女儿汉娜玛蒂尔德以及贝蒂的女儿——另外一个夏洛特。
实际上，他还为这个家族的两个成员写了两首曲子。拥有如此富有启发性的资源，罗斯柴尔德家族的女性努力地摸索作曲就不足为奇了：小夏洛特出版了4首比较短的钢琴曲，汉娜玛蒂尔德(1832--1924)则谱写了钢琴曲、一部管弦乐华尔兹和6部歌曲，谱写的对象包括维克多，雨果、特奥菲尔戈蒂埃、歌德和朗费罗的作品——其中最成功的一首(《如果你不听我说》)由女高音歌手帕蒂在巴黎歌剧院演出。
罗斯柴尔德家族不仅雇佣音乐家演出和教课，他们还与音乐家一起参加了社交活动，他们喜欢音乐家的陪同。比如，德国作曲家迈耶贝尔于1833年与贝蒂(詹姆斯之妻，1805--1886)和詹姆斯共进晚餐；1836年罗西尼以朋友的身份受邀出席了列昂内尔德婚礼——“以增加我们宴会的庄重性”——而不是以一个演奏者或教师的身份。如他自己说所的那样，
“全部的目的……就是前往法兰克福参加我最亲爱的朋友列昂内尔，罗斯柴尔德的婚礼。”
在他们的～生中，詹姆斯与罗西尼一直保持着友好关系。类似的，肖邦据说“热爱罗斯柴尔德家族，而且这个家族也喜欢他”，他在1848年英年早逝，他的学生夏洛特保留了“一件让人动容的纪念物”——她亲手给他缝制的一个靠垫。
与音乐家如此亲密的关系有些不合传统。当罗西尼一家在婚礼前不久与内森共同出席一个有贵族参加的晚宴时，一个贵族女士有些轻蔑地评价道：“我想这是罗西尼夫人……第一次出席如此高贵的场合。”但是罗西尼和他的妻子在那里出现的部分原因是为了让婚礼的过程更为活跃。
安东尼记述的李斯特在1842年给他私下的演奏，对他来说，具有启发的意义，这表明了罗斯柴尔德家族不仅从这些19世纪浪漫主义巨星的演奏里获得了快乐，而且也从他们的陪同中得到了收获。“他是这个世界上最超凡的演奏家，”安东尼给他的妻子写信说。
音乐家也不仅仅通过他们的演奏施教和提供娱乐。作为回报，罗斯柴尔德家族很乐意向他们欣赏的音乐家给予一定程度的财务资助——通常是以个人银行服务的形式提供。老约翰斯特劳斯1838年的英国之行由列昂内尔提供了部分资助：1842年之后，罗西尼在巴黎罗斯柴尔德兄弟银行办理业务；最具声望的小提琴大师之～尼科洛，帕格尼尼通过罗斯柴尔德银行，将2万法郎作为礼物送给了法国浪漫乐派的主要代表人物柏辽兹；而歌剧发展史上最伟大的歌唱家之一的帕蒂在阿根廷巡回演出时，从罗斯柴尔德巴黎分行借了4000多英镑。即便音乐上极度反犹的德国作曲家理查德瓦格纳，据称也与罗斯柴尔德家族有过银行业务方面的接触，他的第二个妻子在巴黎分行有一个账号。
受惠人得到的特权比他们想象中的要好：罗斯柴尔德家族通常只给那些忠诚者和政治精英提供这些便利。这是他们对于自己与音乐世界的关系表示重视的一个迹象，可能只来源于一定程度的吸引力。音乐巨星因自己精湛技巧受到嫉妒爱慕也是19世纪的一个现象。