论文部分内容阅读
摘 要：随着社会的进步，人们的生活质量虽然不断提升，但压力也在急剧增加，因此人们越来越重视精神上的放松，而具有审美效果且能有效幫助人们降低压力的一种文学——影视文学逐渐被人们接受并喜爱。本文就对影视文学的涵义与特征进行分析，并解读大众文化语境下影视文学的审美。
关键词：大众文化；影视文学；特征；审美
作者简介：温淑窈（1986.1-），女，汉族，广东顺德人，硕士，海南热带海洋学院人文社会科学学院讲师，研究方向：新媒体文学、影视文学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-12--02
引言：
随着信息技术的发展，影视文学逐渐渗透进人们的日常生活，致使大众对于传统、涵义深刻的词语以及讲述出来的动听的故事开始变得厌烦，甚至对于一直以来通过阅读书本来获取知识的行为表现出反感。面对高速发展的社会以及快节奏发展的生活，人们开始倾向于通过简单、高效、快捷的方式来获取各种信息。因此，着重于视觉设计与情感渲染的影视文学成为目前大众获取信息以及满足情感需求的主要媒介，这一现象促使社会以文字为主的信息传递方式逐渐向以图像为主的信息传递方式进行转变。
一、影视文学的涵义
影视文学是一种充分结合了电影文学与电视文学的文学类型。他通过对各种情节、场景以及人物的规律性以及结构性塑造，以视觉和听觉相结合的方式向大众反应现象、传达情感，从而为大众提供了一种美的享受并使大众在享受中感受审美的娱乐性，不断提高其审美的能力。影视文学的本质是文学，因此他和其他的文学样式有着许多共同点，比如和其他文学方式一样，影视文学时刻以更多大众喜欢且愿意接受的方式向人们讲述社会时事并满足人们的各种情感需求。同时，影视文学又运用了各种高科技的影视媒介来进行信息的传播，这使他与影视媒介又存在各种联系。因此，影视文学是时代发展背景下产生的将文学与影视媒介完美结合的新兴产物。
二、影视文学的特征
1、跳跃性
影视文学的跳跃性主要表现在影视艺术的思维即蒙太奇思维上。蒙太奇思维是一种普遍使用且源远流长的艺术思维方式，而影视文学的跳跃性主要由他的顺序式、颠倒式以及交叉式以及其他思维方式表现出来。在顺序式蒙太奇中，由于其叙事的节奏比较快以及叙事过程中一些情节的省略造成了跳跃性的产生；在颠倒式蒙太奇中，由于叙事没有按照其自然顺序而是颠倒过来，故造成了跳跃性；在交叉式蒙太奇中，各种空间的复杂交错造成了跳跃性…除了蒙太奇思维，各种创新的叙事手法的运用、影视场景的转换以及人称的变换都会给影视文学造成跳跃性。
2、动作性
影视艺术区别于其他静态的造型艺术的最主要的因素就是他具有动作性。影视作品中需要生动逼真的刻画各种人物的形象、性格以及心理，而最直观最有效的刻画方式就是动作刻画。最深刻的刻画一个人物的行为、思想以及目的的方法就是动作。影视作品正是通过各种各样人物的动作来推动故事情节的不断发展，因此动作是构成影视作品的根本，一系列存在因果逻辑关系的动作连接起来就形成了影视作品的情节。影视作品情节进展的最终目的是解决冲突，冲突产生的根源也是动作。也就是说，冲突使影视作品的动作有目的性得集中在一起，从而产生情节，最终形成完整的逻辑紧密的作品。
3、可视性
影视文学的可视性特征是由其审美方式决定的，而其审美方式表现在通过视觉来接受蒙太奇思维构造的一连串的画面影像组成的情节。画面影像是影视文学的基本构成部分，包括各种景象、意象画面以及人物造型，每个画面中这些因素的构成都需要制作者对画面进行极其详细的分析，从而达到最好的审美效果，提高人们的审美娱乐，才能广泛化的吸引大众。影视文学的可视性使之与文学在接受方式上产生差距，虽然两者都可以跨时间、跨空间的进行艺术传递，但是文学欣赏需要强大的思维和想象力，而影视文学却通过视觉感知使艺术更容易被接受。
三、大众文化语境下的影视文学作品
随着社会的进步，人们的生活压力不断加大，因此他们不愿意在浪费时间去细细品读那些涵义深刻的词语以及情感丰富的文章，更没有精力静下心来进行反省，总之他们开始对书本阅读感到不耐烦，而更倾向于简单明了且可视觉感知的形象。这一现象促使以影像为主的影视文学逐渐取代以文字为主的文学，并成为大众文化语境下最受青睐的一种文化形式。目前的影视作品已经在不断进步，他们逐渐捕捉人们最关注的话题与事件，并以符合大众审美的方式将其以影像的形式表现出来，迎合大众的信息需求与情感需求，使之具备了庞大的关注群体。但影视文学并不是完美的，他在直观、逼真的满足人们的需求的同时使人们逐渐忽视了文字带来的无限的想象力，进而使传统文学艺术魅力逐渐被人们淡忘。还有就是影视文学作为影视媒介的一种，存在较大的商业性以及市场性，这种背景促使了影视文学表现形式严重单一化，且出现进步缓慢的现象。因此，影视文学必须对自己的目前情况进行反思与分析，从而不断摒弃不足、吸取精华，提高自身的审美价值。
虽然影视文学逐渐取代了单纯的文学，但是文学的艺术性对于影视文学依然具又极其重要的作用，因为文字依然是传情达意的主要工具，音乐、图像、色彩只是辅助文字帮其渲染氛围的工具，这就表现出了高尔基所说的“文学作品的第一要素就是语言”。好的影视文学作品的关键是好的文学创作，而好的文学创作需要作者给予他充分的情感以及美妙的言语表达。高水平的影视创作可以引导影视艺术指导者制作出更加符合大众审美的高标准影视作品。也就是说，大众文化语境下影视文学的进步离不开对文学创作的高度重视。
四、大众文化语境下影视文学的审美解读
大众文化以及精英文化都是引导和教育人们积极向上的文化形态。大众文化是一种普遍被接受的文化，这源于他是由大众根据自己的心理取向以及接受程度创造出来的。新的时代背景下，大众文化已经不再局限于原始的无产阶级面向群众的文化，还包含了通过高科技信息技术实现的信息同步化文化，这种文化简单易懂，符合大众的消费倾向，甚至可以创造商业价值。相比于大众文化，精英文化的受众则相当有限，这源于它是由那些追求文化深层含义的文人智者通过对文化的深度咀嚼而创造出来的，对于普通大众精英文化难以快速理解。影视文学的文学性并不是指大众文化或精英文化，它是指俩者的相互融合。影视文学可以将难以咀嚼的精英文化通过高科技信息技术，结合音乐、色彩、图画使之变得通俗易懂，从而被大众所接受，使大众的文化受面更广，从而审美能力更高。而影视文学的审美性在大众文化语境下主要表现在如下三方面： 1、美的真切性
以文本为主的文学作品表达方式比较单一，基本只有文字符号，因此他就需要受众充分利用自己的言词理解能力以及空间想象能力，在内心构造出每一个文字表述的场景来帮助自己理解文本所表达的事件以及情感。而以图像为主的影视文学的表达方式则比较多样化，线条、光线、色彩、声音、文字等都是他传达艺术的媒介，通过演员对人物的造型、性格以及动作的真切重现以及艺术家对于画面元素的审美要求，最终在受众面前进行了文学作品场景的高度重现。因此影视文学可以将文本文学中需要人们靠想象去完成的过程直接更加逼真唯美的呈现在人们眼前，使人们免去了思想重造的过程并通过视觉以及听觉直接接受各种需要接受的信息。影视文学因为其传达方式的全面性，促使其展现出来的画面效果胜过其他一切艺术，更加接近现实且容易被人们理解并接受。对于一些完全通过作者的想象而创造出来的文学作品，影视文学也可以利用自己的特点将各个画面以大众普遍接受的审美展现出来，并被人们轻松接受与理解。文学语言为了使自己描述的画面足够清晰真切，必须通过多角度多思维的复杂语言进行描述，这些描述在不同人的思想中表现出来的画面完全不同，而影视文学对于文本文学的展现是一个具体的真切的画面，虽然方便了人们的接受，也使文本展现的形象单一化，降低了人们的想象力。
2、时空性
文本文学利用各种符号将文本的意义传达出来，但是由于文本自身的缺陷致使读者需要在读的过程中不断创造新场景并记忆旧场景，将新场景与关联的旧场景连接起来构成一个完整的故事，具有极大的跳跃性。而影视文学却可以通过银屏上极其有限的空间来展现虚构世界中各种跳跃的场景，通过展现各种活脱形象的连续动作行为并结合受众的部分想象力在受众的意识形态中形成审美艺术空间，从而实现影视画面的连续性。影视文学通过不断变换的画面组成了其艺术世界，通过不断运动的时间组成其空间世界，将空间与时间进行了完美的融合与联接，才有利影视文学的时空连续性。近年来随着科技的持续高速发展，影视文学已经开始由平面化向立体化转变，3D影片、4D影片等不断出现并普及，他们通过画面、声音、场景等的高科技处理，利用光影科技使受众在观看影片时感受到了更加丰富且深刻的空间幻觉，并拥有一种身临其境的感觉。影视文学提供给大众的空间与时间的完美结合，形成了其自身独特的审美特征。
3、重构性
影视文学通过对各种涵义深刻复杂的文本作品的场景重构，给大众呈现出对于作品的一种更加新颖的审美体验，这种审美体验来源于视觉与听觉的完美结合，同时也会使大众对于原著具有新的理解与感悟。但影视文学并不是完美的，他在以影像的方式呈现原著的过程中可能由于各种局限性而出现展现不准确、理解有偏差的问题，从而无法完美地展现出原著的表达。但是影视文学是不断进步的，在这个过程中会积极吸取受众的建议并进行相应的改善与进步，从而促进影视文学越来越满足顾客的需求。影视文学的基本构成要素是画面，在进行画面直观的反应的过程中很难将原著的复杂深刻的内在含义展现出来，他只能通过有限的画面对作品的语言进行直观地展现，实现原著的重构。不同的拍摄方式可以对同一部原著拍摄出不同的画面，而这些画面主要反映的是导演组对于这个作品的理解与感悟，这也为受众提供了多方面的选择与思考，从而找出最贴切自己理解结果的一部影视文学作品，丰富了影视文学的重构性。
结语：
新形势下，大众文化必将在人们的日常生活中实现更深程度的蔓延，并成为人们接受信息以及理解文学的主要工具。但大众文化语境下，影视文学自身还是存在很多不足的地方，比如：商业化严重、形式过于单一、表现比较肤浅…因此，对于即将在社会文化发展中担当大任的影视文学而言，必须对自己的现状进行深刻的反思与认识，并吸取经验与教训进行快速的发展与进步，提高自己的发展优势。还有就是影视文学的发展必须重视文本文学的发展，必须对文本文学进行深度的钻研与感悟，使之与影视文学实现更深程度的融合，为观众提供更高标准的审美情趣并实现良性发展。
参考文献：
[1]曾耀农.商业影视文学的审美品格[J].湖南商学院学报，2007，14（5）.
[2]龔见明.文学本体论：从文学审美语言论文[M].桂林：广西师范大学出版社，1998.
[3]樊爱香.大众文化与精英文化关系之分析[J].编辑之友，2009，（2）.
[4]赵光平.思想内涵的丢失—谈文学经典电影改编的缺憾[J].江苏广播电视大学学报，2012（03）：12—13.
关键词：大众文化；影视文学；特征；审美
作者简介：温淑窈（1986.1-），女，汉族，广东顺德人，硕士，海南热带海洋学院人文社会科学学院讲师，研究方向：新媒体文学、影视文学。
[中图分类号]：J9 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-12--02
引言：
随着信息技术的发展，影视文学逐渐渗透进人们的日常生活，致使大众对于传统、涵义深刻的词语以及讲述出来的动听的故事开始变得厌烦，甚至对于一直以来通过阅读书本来获取知识的行为表现出反感。面对高速发展的社会以及快节奏发展的生活，人们开始倾向于通过简单、高效、快捷的方式来获取各种信息。因此，着重于视觉设计与情感渲染的影视文学成为目前大众获取信息以及满足情感需求的主要媒介，这一现象促使社会以文字为主的信息传递方式逐渐向以图像为主的信息传递方式进行转变。
一、影视文学的涵义
影视文学是一种充分结合了电影文学与电视文学的文学类型。他通过对各种情节、场景以及人物的规律性以及结构性塑造，以视觉和听觉相结合的方式向大众反应现象、传达情感，从而为大众提供了一种美的享受并使大众在享受中感受审美的娱乐性，不断提高其审美的能力。影视文学的本质是文学，因此他和其他的文学样式有着许多共同点，比如和其他文学方式一样，影视文学时刻以更多大众喜欢且愿意接受的方式向人们讲述社会时事并满足人们的各种情感需求。同时，影视文学又运用了各种高科技的影视媒介来进行信息的传播，这使他与影视媒介又存在各种联系。因此，影视文学是时代发展背景下产生的将文学与影视媒介完美结合的新兴产物。
二、影视文学的特征
1、跳跃性
影视文学的跳跃性主要表现在影视艺术的思维即蒙太奇思维上。蒙太奇思维是一种普遍使用且源远流长的艺术思维方式，而影视文学的跳跃性主要由他的顺序式、颠倒式以及交叉式以及其他思维方式表现出来。在顺序式蒙太奇中，由于其叙事的节奏比较快以及叙事过程中一些情节的省略造成了跳跃性的产生；在颠倒式蒙太奇中，由于叙事没有按照其自然顺序而是颠倒过来，故造成了跳跃性；在交叉式蒙太奇中，各种空间的复杂交错造成了跳跃性…除了蒙太奇思维，各种创新的叙事手法的运用、影视场景的转换以及人称的变换都会给影视文学造成跳跃性。
2、动作性
影视艺术区别于其他静态的造型艺术的最主要的因素就是他具有动作性。影视作品中需要生动逼真的刻画各种人物的形象、性格以及心理，而最直观最有效的刻画方式就是动作刻画。最深刻的刻画一个人物的行为、思想以及目的的方法就是动作。影视作品正是通过各种各样人物的动作来推动故事情节的不断发展，因此动作是构成影视作品的根本，一系列存在因果逻辑关系的动作连接起来就形成了影视作品的情节。影视作品情节进展的最终目的是解决冲突，冲突产生的根源也是动作。也就是说，冲突使影视作品的动作有目的性得集中在一起，从而产生情节，最终形成完整的逻辑紧密的作品。
3、可视性
影视文学的可视性特征是由其审美方式决定的，而其审美方式表现在通过视觉来接受蒙太奇思维构造的一连串的画面影像组成的情节。画面影像是影视文学的基本构成部分，包括各种景象、意象画面以及人物造型，每个画面中这些因素的构成都需要制作者对画面进行极其详细的分析，从而达到最好的审美效果，提高人们的审美娱乐，才能广泛化的吸引大众。影视文学的可视性使之与文学在接受方式上产生差距，虽然两者都可以跨时间、跨空间的进行艺术传递，但是文学欣赏需要强大的思维和想象力，而影视文学却通过视觉感知使艺术更容易被接受。
三、大众文化语境下的影视文学作品
随着社会的进步，人们的生活压力不断加大，因此他们不愿意在浪费时间去细细品读那些涵义深刻的词语以及情感丰富的文章，更没有精力静下心来进行反省，总之他们开始对书本阅读感到不耐烦，而更倾向于简单明了且可视觉感知的形象。这一现象促使以影像为主的影视文学逐渐取代以文字为主的文学，并成为大众文化语境下最受青睐的一种文化形式。目前的影视作品已经在不断进步，他们逐渐捕捉人们最关注的话题与事件，并以符合大众审美的方式将其以影像的形式表现出来，迎合大众的信息需求与情感需求，使之具备了庞大的关注群体。但影视文学并不是完美的，他在直观、逼真的满足人们的需求的同时使人们逐渐忽视了文字带来的无限的想象力，进而使传统文学艺术魅力逐渐被人们淡忘。还有就是影视文学作为影视媒介的一种，存在较大的商业性以及市场性，这种背景促使了影视文学表现形式严重单一化，且出现进步缓慢的现象。因此，影视文学必须对自己的目前情况进行反思与分析，从而不断摒弃不足、吸取精华，提高自身的审美价值。
虽然影视文学逐渐取代了单纯的文学，但是文学的艺术性对于影视文学依然具又极其重要的作用，因为文字依然是传情达意的主要工具，音乐、图像、色彩只是辅助文字帮其渲染氛围的工具，这就表现出了高尔基所说的“文学作品的第一要素就是语言”。好的影视文学作品的关键是好的文学创作，而好的文学创作需要作者给予他充分的情感以及美妙的言语表达。高水平的影视创作可以引导影视艺术指导者制作出更加符合大众审美的高标准影视作品。也就是说，大众文化语境下影视文学的进步离不开对文学创作的高度重视。
四、大众文化语境下影视文学的审美解读
大众文化以及精英文化都是引导和教育人们积极向上的文化形态。大众文化是一种普遍被接受的文化，这源于他是由大众根据自己的心理取向以及接受程度创造出来的。新的时代背景下，大众文化已经不再局限于原始的无产阶级面向群众的文化，还包含了通过高科技信息技术实现的信息同步化文化，这种文化简单易懂，符合大众的消费倾向，甚至可以创造商业价值。相比于大众文化，精英文化的受众则相当有限，这源于它是由那些追求文化深层含义的文人智者通过对文化的深度咀嚼而创造出来的，对于普通大众精英文化难以快速理解。影视文学的文学性并不是指大众文化或精英文化，它是指俩者的相互融合。影视文学可以将难以咀嚼的精英文化通过高科技信息技术，结合音乐、色彩、图画使之变得通俗易懂，从而被大众所接受，使大众的文化受面更广，从而审美能力更高。而影视文学的审美性在大众文化语境下主要表现在如下三方面： 1、美的真切性
以文本为主的文学作品表达方式比较单一，基本只有文字符号，因此他就需要受众充分利用自己的言词理解能力以及空间想象能力，在内心构造出每一个文字表述的场景来帮助自己理解文本所表达的事件以及情感。而以图像为主的影视文学的表达方式则比较多样化，线条、光线、色彩、声音、文字等都是他传达艺术的媒介，通过演员对人物的造型、性格以及动作的真切重现以及艺术家对于画面元素的审美要求，最终在受众面前进行了文学作品场景的高度重现。因此影视文学可以将文本文学中需要人们靠想象去完成的过程直接更加逼真唯美的呈现在人们眼前，使人们免去了思想重造的过程并通过视觉以及听觉直接接受各种需要接受的信息。影视文学因为其传达方式的全面性，促使其展现出来的画面效果胜过其他一切艺术，更加接近现实且容易被人们理解并接受。对于一些完全通过作者的想象而创造出来的文学作品，影视文学也可以利用自己的特点将各个画面以大众普遍接受的审美展现出来，并被人们轻松接受与理解。文学语言为了使自己描述的画面足够清晰真切，必须通过多角度多思维的复杂语言进行描述，这些描述在不同人的思想中表现出来的画面完全不同，而影视文学对于文本文学的展现是一个具体的真切的画面，虽然方便了人们的接受，也使文本展现的形象单一化，降低了人们的想象力。
2、时空性
文本文学利用各种符号将文本的意义传达出来，但是由于文本自身的缺陷致使读者需要在读的过程中不断创造新场景并记忆旧场景，将新场景与关联的旧场景连接起来构成一个完整的故事，具有极大的跳跃性。而影视文学却可以通过银屏上极其有限的空间来展现虚构世界中各种跳跃的场景，通过展现各种活脱形象的连续动作行为并结合受众的部分想象力在受众的意识形态中形成审美艺术空间，从而实现影视画面的连续性。影视文学通过不断变换的画面组成了其艺术世界，通过不断运动的时间组成其空间世界，将空间与时间进行了完美的融合与联接，才有利影视文学的时空连续性。近年来随着科技的持续高速发展，影视文学已经开始由平面化向立体化转变，3D影片、4D影片等不断出现并普及，他们通过画面、声音、场景等的高科技处理，利用光影科技使受众在观看影片时感受到了更加丰富且深刻的空间幻觉，并拥有一种身临其境的感觉。影视文学提供给大众的空间与时间的完美结合，形成了其自身独特的审美特征。
3、重构性
影视文学通过对各种涵义深刻复杂的文本作品的场景重构，给大众呈现出对于作品的一种更加新颖的审美体验，这种审美体验来源于视觉与听觉的完美结合，同时也会使大众对于原著具有新的理解与感悟。但影视文学并不是完美的，他在以影像的方式呈现原著的过程中可能由于各种局限性而出现展现不准确、理解有偏差的问题，从而无法完美地展现出原著的表达。但是影视文学是不断进步的，在这个过程中会积极吸取受众的建议并进行相应的改善与进步，从而促进影视文学越来越满足顾客的需求。影视文学的基本构成要素是画面，在进行画面直观的反应的过程中很难将原著的复杂深刻的内在含义展现出来，他只能通过有限的画面对作品的语言进行直观地展现，实现原著的重构。不同的拍摄方式可以对同一部原著拍摄出不同的画面，而这些画面主要反映的是导演组对于这个作品的理解与感悟，这也为受众提供了多方面的选择与思考，从而找出最贴切自己理解结果的一部影视文学作品，丰富了影视文学的重构性。
结语：
新形势下，大众文化必将在人们的日常生活中实现更深程度的蔓延，并成为人们接受信息以及理解文学的主要工具。但大众文化语境下，影视文学自身还是存在很多不足的地方，比如：商业化严重、形式过于单一、表现比较肤浅…因此，对于即将在社会文化发展中担当大任的影视文学而言，必须对自己的现状进行深刻的反思与认识，并吸取经验与教训进行快速的发展与进步，提高自己的发展优势。还有就是影视文学的发展必须重视文本文学的发展，必须对文本文学进行深度的钻研与感悟，使之与影视文学实现更深程度的融合，为观众提供更高标准的审美情趣并实现良性发展。
参考文献：
[1]曾耀农.商业影视文学的审美品格[J].湖南商学院学报，2007，14（5）.
[2]龔见明.文学本体论：从文学审美语言论文[M].桂林：广西师范大学出版社，1998.
[3]樊爱香.大众文化与精英文化关系之分析[J].编辑之友，2009，（2）.
[4]赵光平.思想内涵的丢失—谈文学经典电影改编的缺憾[J].江苏广播电视大学学报，2012（03）：12—13.