南美洲国家秘鲁坐拥广袤的热带雨林、悠久的古印加历史文明，大航海时期之前就发展出璀璨的艺术，更是后来殖民时期的中心地区。除此之外，这里也是摄影艺术的殿堂之一。年轻的秘鲁纪实摄影师安吉拉-庞斯（Angela Ponce）以一名摄影记者的身份开始了自己的艺术生涯。克丘亚语（Quechua）是一种在安第斯山脉地区——尤其是秘鲁一广为流传的土著語言，正是这门语言为庞斯提供了无穷的灵感。她在安第斯山脉附近拍摄、记录，这座纵贯南美洲西部的世界最长山脉脚下，埋藏着无数未被讲述的故事。
　　庞斯的摄影创作往往直击事物本质，她的镜头中充满当地那些与悲伤、奉献和庆祝有关的故事。同时，庞斯也是一位充满好奇心且观察细致入微的摄影师。她在自己的祖国记录了大量有关家庭传承和女性解放的故事，有些作品关乎家庭，也有些作品关乎宗教，偶尔也会以另外一种视角拍摄体育赛事。
　　《阿亚库乔》（Ayacucbo）是安吉拉·庞斯目前正在开展的一个项目作品，讲述了阿亚库乔这座城市动荡的过往。当地政府与“光辉道路”（Sendero Luminoso，秘鲁的反政府游击队组织。在1980年代，该组织在秘鲁的活动颇为活跃，时常制造事端。“光辉道路”现已被美国国务院列为恐浠组织。2006年10月13日，该组织领袖古兹曼被判终身监禁——编者注）之间长达20年的冲突对峙，造成数千人丧生。当地女性的生活也受到了极大的影响——充斥着恐怖与奴役。现今，幸存的妇女们正在追寻迟来的正义。庞斯通过拍摄2016年至2017年间该地区的纪念活动，为人们留下集体的回忆，警醒世人不要再重新经历这样的悲剧。
　　庞斯还将镜头对准了利马的都市，比如在作品《石柱之家》（The House of Columns）中，她记录了50个非法居住在一处曾为多米尼加宗教建筑中的家庭。这座建筑于1972年被列为国家保护遗产，1991年被联合国教科文组织列为世界遗产。庞斯用优雅的镜头语言将建筑的线条美表达得淋漓尽致。
　　另一方面，在作品《未来》（Future）中，庞斯记录了在当地有“小世界杯”之称的一个小型足球锦标赛。这一赛事始于1950年巴西世界杯期间，每年在利马市最为动荡的街区波韦尼尔（porvenir，西班牙语“未来”之意）举办，总会有成百上千的球迷涌上街头支持他们的球队。
　　当你观看庞斯的摄影作品时，你会看到她对探索家乡未被讲述或未被发掘的故事有着浓厚的兴趣。她讲述的故事能够在第一时间抓住人们的眼球。庞斯用民主的语调或方式讲述社会的方方面面。即使是最为敏感的话题，她也能保持客观。
　　作为一名独立纪实摄影师，安吉拉·庞斯长期专注于通过影像反映拉丁美洲地区的社会问题、政治冲突、残障人士权利和集体记忆。目前，她是利马《邮报》（cotteo）和《眼》（ojo）两家报纸的撰稿人。庞斯的作品曾刊载于秘鲁国内外诸多媒体，例如《纽约时报》、彭博社、BBC、Gettylmages、《西班牙国家报》，等等。此外，她曾获得国际红十字会人道主义摄影奖，在法国的佩皮尼昂国际报道摄影节上举办个人展览，并获得秘鲁国家时空纪录奖，等等。

维罗妮卡·桑奇斯·本科莫对话安吉拉·庞斯

　　你是如何在秘鲁开始摄影师职业生涯的？
　　安吉拉·庞斯：自我开始从事摄影，一直希望通过影像讲述故事。但在秘鲁，摄影师可以发挥的余地其实很小，对于女性摄影师尤甚。所以我决定用相机记录并自行发布这些照片。后来，一些当地媒体逐渐对我的作品产生兴趣，并有主流报纸雇佣了我。
　　作为一名成长于数码时代与互联网环境中的年轻摄影师，你认为自己面临着哪些挑战？
　　安吉拉·庞斯：最大的挑战就是时效性，媒体更在意图像传输速度。如果只是照片精彩还不够，后续工作同样重要，你需要在拍完后立刻把它们传到编辑手里。还有重要的一点是要在社交媒体中保持活跃，我需要时时刻刻刷新网上的内容，有时候，我觉得自己更像一个对着电脑工作的办公室白领。
　　秘鲁这个国家为你的创作带来哪些灵感？
　　安吉拉·庞斯：我的所有作品都与秘鲁有关，但其中大部分都聚焦在安第斯山脉的克丘亚语地区，我觉得这与我自己的“根”有关。我希望以安第斯山脉附近居民的视角进行拍摄，我认为这对讲好这一地区的故事非常重要。
　　如今我们看到更多的女性摄影师崭露头角，你认为女性视角对我们理解这个社会有何帮助？
　　安吉拉·庞斯：女性摄影师越来越活跃代表着时代在进步，尽管我们如今身处现代社会，但是诸多领域还是存在性别差异的情况。我认为，在新闻摄影领域引入女性的全新视角非常有意思，过去，这一领域一直由男性主导。
　　在《阿亚库乔》中，你为什么专注于拍摄女性故事？
　　安吉拉·庞斯：我家主要由女性成员组成。父亲去世时，我妈妈要单独抚养四个孩子，还要处理一些法律上的问题，但她从来没有停下来抱怨过。阿亚库乔地区的女性失去亲人的原因不尽相同，但我在妈妈的身上看到了她们追求正义的不懈努力。
　　你虽然很年轻，但已经获得了许多奖项，这些成绩对你今后的工作有何影响？
　　安吉拉·庞斯：在我职业生涯中的某一时刻，我曾觉得走错了路，当时，我拍的照片不够好，也找不到工作。但是，这一切却化为我拍摄《阿亚库乔》的动力，最终，我得到了外界的认可。能在这么短时间内就得到行业范围内的认可，我觉得非常幸运。我不是为了拿奖而拍照，但被外界肯定，证明我走的道路是正确的。
　　你的大部分项目为长期摄影项目，如何分配自己的时间和精力？
　　安吉拉·庞斯：作为一名摄影记者，我的时间并不多，工作的时候我有一个时间表，但并不完全依照它。在休息日或者业余时间，我会把百分之百的精力投入到个人项目中，或研究或拍照。对我来说，同时进行多个项目非常困难，因为我喜欢将精力全部投入到一件事。我每天都希望能再多几个小时就好了，在我看来睡眠都是在浪费时间。
　　调查研究显然是你工作中的一个重要步骤，如何进行拍摄准备工作？
　　安吉拉·庞斯：我在开始一个新项目前会深入研究，希望找到能够帮助项目拍摄的理论基础。否则，在拍摄的时候就可能持续出现新问题。在做了几个月的准备工作后，我的脑海中便已经形成很多有关这个主题的影像，这个时候着手开始拍照就好了。
　　你为媒体拍摄的照片与个人项目是否有相似的主题，如何处理它们之间的关系？
　　安吉拉·庞斯：几乎所有媒体给我的任务都是短期拍摄，主要涉及政治、经济和体育。我觉得我有能力适应不同主题的拍摄工作，并同时保持自己独特的风格和视角。