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【摘要】基耶斯洛夫斯基导演十分关注对于孤独个体生命的精神世界的探索，讨厌被安排的一切、讨厌整齐划一的他对于自由的理解在影片《蓝》中得到了最细腻的阐述。他的细腻表现在，从碎片式的生活细节与片段中提取人们个体精神世界最感性的敏感点，细枝末节处体现中心思想，利用环境、气氛、色彩一同刻画生命的无奈、孤独与自我解脱。引发观众对生命的理解和精神世界的思考。
【关键词】作者论；基耶斯洛夫斯基；孤独生命；自由；蓝
前言
基耶斯洛夫斯基的《蓝》是其《蓝白红三部曲》中的第一部，也是其中获奖最多的一部。它的命名对应法国国旗的三个颜色，分别象征着自由、平等与博爱。对应自由的影片《蓝》讲述了默默支持丈夫作曲事业的朱莉平静的生活被一场意外车祸打破，丈夫和女儿的过世对朱莉产生巨大打击，自杀未遂后想以逃避过往，忘记悲痛的方式开启新生活，然而记忆和情感的枷锁时刻禁锢着她的精神和生活，后来意外发现丈夫生前未完成的音乐与一个女人有关，而这个女人竟然已经怀了丈夫的骨肉。这对朱莉的沉重打击改变了她对过往记忆的逃避态度，朱莉终于面对了生活所给予的一切苦难，迎接属于自己的新生活和新感情，获得真正意义上的心灵自由。
正文：
影片上映后对于《蓝》的赞誉和分析很多，从作者论的角度进行作品分析的还不多见。所谓作者论，是在20世纪50年代，法国《电影手册》提倡的电影导演在影片艺术性上起决定作用的理论观念，根据这一理论，一个导演如果说在其一系列作品中表现出题材和风格上的某种一贯的特征，就可算其为自己作品的作者。本文尝试通过《蓝白红三部曲》系列影片中导演基耶斯洛夫斯基所呈现的叙事特征和风格特点来着重分析三部曲中的《蓝》。
一、细节表达情感，细腻刻画内心
基耶斯洛夫斯基说：“我喜欢观察生活的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下拍下被我惊鸿一瞥的生活”，他擅于用微小的细节来表达人物内心情感的变化，这里的细节包括：语言细节、动作细节、情节细节等。
在影片《蓝》中，朱莉在离开原来的生活环境后，在新的公寓里结识了楼下妓女露西，露西在朱莉家里看到挂在客厅里的蓝色水晶挂灯时说“我小时候也有这样一盏像这样的灯，我会站在灯下伸着手，梦想着自己跳起来触碰它，我把这一切都忘了”蓝色水晶灯在影片里对朱莉来说是具有重要意义的，它是朱莉从以往生活里带出来的唯一物品，时刻提醒着朱莉痛苦的客观存在。露西说她曾经也有这样一盏灯，梦想着跳起来触碰它，像是在告诉朱莉，孤独和痛苦人人都曾有过，它们曾经都是美好的，但无论是美好的还是痛苦的，都是可以被遗忘的。“我把这一切都忘了”，所以露西现在活得很自由，她可以不怕世俗对她的评判，做自己想做的事，朱莉迷茫又惊慌的眼神看着露西，这句话对她来说，或许引起了内心不愿掀起的波澜。
记忆像个挣不开的牢笼，无论怎么逃离现实环境，它都能在一瞬间提醒你，你从不曾忘记。就像朱莉放在咖啡杯边的方糖，一靠近咖啡，就能在短短几秒被完全吞噬。蓝色糖纸、蓝色水晶灯、方糖……基耶斯洛夫斯基用这些细节来刻画细腻的情感，不直言所思所想，于细枝末节处体现人物内心情感变化。
二、散文式情节，中心主题突出
散文以“形散神聚”的特征著称，在基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》中，叙事方式都有一种散文式的意味，影片《蓝》中吹笛的流浪汉，新生的老鼠窝，母亲看的电视里尝试极限运动的老年人，这些似乎和剧情发展联系不大，但分析其出现的立意都很好的为主题服务。如吹笛的流浪汉对朱莉没来由的说“人总要有点寄托”一语戳中朱莉面对突发的意外手足无措慌乱的内心，后来朱莉有一天看到流浪汉从一辆豪车上下来，与车的女主人亲吻离别，有自己的生活和欢愉，或许在渐渐地打破朱莉的固有观念，告诉朱莉到底什么才是真实的自由。露西做自己喜欢的脱衣舞妓女的工作，养老院里母亲的电视上尝试各种极限运动的老人，哪怕是一个无家可归的流浪汉，精神世界也是有所寄并有所追求，而自己是否被内心的枷锁限制了，跟流浪汉相比，自己无处安放的慌乱精神世界是否才是真正的在流浪。
影片中出现的这些细节和人物，其“神”最后都落在“自由”的主题上，这也是影片所要表达的最终意义，朱莉从未真正的自由过，她背负着沉重的情感负担，真正的自由不是不在痛苦，也不是不再麻木，而是懂得抽离。
三、环境营造气氛，色彩表达情绪
基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》对环境、气氛以及色彩的营造和运用在影片中起到了非常亮眼的作用。《白》中的白婚纱、白鸽、雪地，《红》中的红色大海报，特别是《蓝》中对蓝色的运用，四次出现的蓝色游泳池，反映朱莉不同的心理状态。在朱莉逃离出就生活环境后的第一次入水，整个泳池环境阴郁、压抑，视觉上给人一种冰冷刺骨的绝望感；安东尼的出现帮朱莉拉回了悲惨记忆，游泳环境最为阴暗，除了恐怖的深蓝就是看不到边的黑暗，如同朱莉的内心被记忆折磨，深陷痛苦挥之不去；对于一窝的老鼠终于把猫放进厨房后的第三次下水，泳池环境最为明亮，似乎是朱莉心理上那一点点不被情感束缚的解脱，甚至露西说完帮她清理老鼠后，入水的一帮孩子，映射了朱莉对现实情况的逐渐接受和妥协。然而在去见了丈夫的情人并且看到她已怀有孩子后的第四次入水，又是深蓝之外的无边黑暗，丈夫情人的存在无疑对逐渐好转的朱莉又是当头痛击。
四次游泳池的环境和色彩对气氛的营造，都映射了朱莉心理变化并对朱莉的情绪进行了恰当表达，游泳池还有影片中出现的蓝色吊灯都是作为线索贯穿全文，在导演的运用下使观众跟随朱莉的心境变化一起去探寻自由的真正含义。
结论：
縱观基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》可以看出他的作品在题材和风格上的一贯特征：没有宏伟叙事，注重从细节表达情感，注重人物内心的刻画，关注对个体孤独生命的精神探索；在故事上没有具体情节，像艺术散文却又处处凸显主题；擅长影片整体基调和氛围的营造，赋予色彩丰富的意义内涵，从而激发观众对生命和精神世界的思考。
参考文献：
[1]吴震东.悲剧蕴涵与象征镜语：影片《蓝》浅析[J].青年作家（中外文艺版），2011（05）：54-70.
[2]贺子桓.电影《蓝色》色彩与音乐运用分析[J].今传媒，2017，25（04）：108-109.
作者简介：聂文丽（1995-01-23），女，汉，河北邯郸，硕士研究生，研究方向：广播电视。
【关键词】作者论；基耶斯洛夫斯基；孤独生命；自由；蓝
前言
基耶斯洛夫斯基的《蓝》是其《蓝白红三部曲》中的第一部，也是其中获奖最多的一部。它的命名对应法国国旗的三个颜色，分别象征着自由、平等与博爱。对应自由的影片《蓝》讲述了默默支持丈夫作曲事业的朱莉平静的生活被一场意外车祸打破，丈夫和女儿的过世对朱莉产生巨大打击，自杀未遂后想以逃避过往，忘记悲痛的方式开启新生活，然而记忆和情感的枷锁时刻禁锢着她的精神和生活，后来意外发现丈夫生前未完成的音乐与一个女人有关，而这个女人竟然已经怀了丈夫的骨肉。这对朱莉的沉重打击改变了她对过往记忆的逃避态度，朱莉终于面对了生活所给予的一切苦难，迎接属于自己的新生活和新感情，获得真正意义上的心灵自由。
正文：
影片上映后对于《蓝》的赞誉和分析很多，从作者论的角度进行作品分析的还不多见。所谓作者论，是在20世纪50年代，法国《电影手册》提倡的电影导演在影片艺术性上起决定作用的理论观念，根据这一理论，一个导演如果说在其一系列作品中表现出题材和风格上的某种一贯的特征，就可算其为自己作品的作者。本文尝试通过《蓝白红三部曲》系列影片中导演基耶斯洛夫斯基所呈现的叙事特征和风格特点来着重分析三部曲中的《蓝》。
一、细节表达情感，细腻刻画内心
基耶斯洛夫斯基说：“我喜欢观察生活的碎片，喜欢在不知前因后果的情况下拍下被我惊鸿一瞥的生活”，他擅于用微小的细节来表达人物内心情感的变化，这里的细节包括：语言细节、动作细节、情节细节等。
在影片《蓝》中，朱莉在离开原来的生活环境后，在新的公寓里结识了楼下妓女露西，露西在朱莉家里看到挂在客厅里的蓝色水晶挂灯时说“我小时候也有这样一盏像这样的灯，我会站在灯下伸着手，梦想着自己跳起来触碰它，我把这一切都忘了”蓝色水晶灯在影片里对朱莉来说是具有重要意义的，它是朱莉从以往生活里带出来的唯一物品，时刻提醒着朱莉痛苦的客观存在。露西说她曾经也有这样一盏灯，梦想着跳起来触碰它，像是在告诉朱莉，孤独和痛苦人人都曾有过，它们曾经都是美好的，但无论是美好的还是痛苦的，都是可以被遗忘的。“我把这一切都忘了”，所以露西现在活得很自由，她可以不怕世俗对她的评判，做自己想做的事，朱莉迷茫又惊慌的眼神看着露西，这句话对她来说，或许引起了内心不愿掀起的波澜。
记忆像个挣不开的牢笼，无论怎么逃离现实环境，它都能在一瞬间提醒你，你从不曾忘记。就像朱莉放在咖啡杯边的方糖，一靠近咖啡，就能在短短几秒被完全吞噬。蓝色糖纸、蓝色水晶灯、方糖……基耶斯洛夫斯基用这些细节来刻画细腻的情感，不直言所思所想，于细枝末节处体现人物内心情感变化。
二、散文式情节，中心主题突出
散文以“形散神聚”的特征著称，在基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》中，叙事方式都有一种散文式的意味，影片《蓝》中吹笛的流浪汉，新生的老鼠窝，母亲看的电视里尝试极限运动的老年人，这些似乎和剧情发展联系不大，但分析其出现的立意都很好的为主题服务。如吹笛的流浪汉对朱莉没来由的说“人总要有点寄托”一语戳中朱莉面对突发的意外手足无措慌乱的内心，后来朱莉有一天看到流浪汉从一辆豪车上下来，与车的女主人亲吻离别，有自己的生活和欢愉，或许在渐渐地打破朱莉的固有观念，告诉朱莉到底什么才是真实的自由。露西做自己喜欢的脱衣舞妓女的工作，养老院里母亲的电视上尝试各种极限运动的老人，哪怕是一个无家可归的流浪汉，精神世界也是有所寄并有所追求，而自己是否被内心的枷锁限制了，跟流浪汉相比，自己无处安放的慌乱精神世界是否才是真正的在流浪。
影片中出现的这些细节和人物，其“神”最后都落在“自由”的主题上，这也是影片所要表达的最终意义，朱莉从未真正的自由过，她背负着沉重的情感负担，真正的自由不是不在痛苦，也不是不再麻木，而是懂得抽离。
三、环境营造气氛，色彩表达情绪
基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》对环境、气氛以及色彩的营造和运用在影片中起到了非常亮眼的作用。《白》中的白婚纱、白鸽、雪地，《红》中的红色大海报，特别是《蓝》中对蓝色的运用，四次出现的蓝色游泳池，反映朱莉不同的心理状态。在朱莉逃离出就生活环境后的第一次入水，整个泳池环境阴郁、压抑，视觉上给人一种冰冷刺骨的绝望感；安东尼的出现帮朱莉拉回了悲惨记忆，游泳环境最为阴暗，除了恐怖的深蓝就是看不到边的黑暗，如同朱莉的内心被记忆折磨，深陷痛苦挥之不去；对于一窝的老鼠终于把猫放进厨房后的第三次下水，泳池环境最为明亮，似乎是朱莉心理上那一点点不被情感束缚的解脱，甚至露西说完帮她清理老鼠后，入水的一帮孩子，映射了朱莉对现实情况的逐渐接受和妥协。然而在去见了丈夫的情人并且看到她已怀有孩子后的第四次入水，又是深蓝之外的无边黑暗，丈夫情人的存在无疑对逐渐好转的朱莉又是当头痛击。
四次游泳池的环境和色彩对气氛的营造，都映射了朱莉心理变化并对朱莉的情绪进行了恰当表达，游泳池还有影片中出现的蓝色吊灯都是作为线索贯穿全文，在导演的运用下使观众跟随朱莉的心境变化一起去探寻自由的真正含义。
结论：
縱观基耶斯洛夫斯基的《蓝白红三部曲》可以看出他的作品在题材和风格上的一贯特征：没有宏伟叙事，注重从细节表达情感，注重人物内心的刻画，关注对个体孤独生命的精神探索；在故事上没有具体情节，像艺术散文却又处处凸显主题；擅长影片整体基调和氛围的营造，赋予色彩丰富的意义内涵，从而激发观众对生命和精神世界的思考。
参考文献：
[1]吴震东.悲剧蕴涵与象征镜语：影片《蓝》浅析[J].青年作家（中外文艺版），2011（05）：54-70.
[2]贺子桓.电影《蓝色》色彩与音乐运用分析[J].今传媒，2017，25（04）：108-109.
作者简介：聂文丽（1995-01-23），女，汉，河北邯郸，硕士研究生，研究方向：广播电视。