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【摘要】唐代仕女图对与中国人物画发展有著重要的影响。唐代仕女图的人物造像历经变化，从初唐时期的简单逐渐变得复杂而多样，具有兼移形神，气韵生动，阴柔清秀，丰腴肥美的特征，散发出迷人的艺术魅力，为中国绘画发展增添了活力
【关键词】唐代仕女图；人物造像；气韵；丰腴
一、唐代仕女图的发展情况
在中国绘画历史发展的长河中，唐代绘画艺术绽放了其独特的光彩，而唐代仕女图更是其中最具代表性的一类。一方面，唐朝时期拥有开放而开明的对外政策，“丝绸之路”的畅通使得唐朝文化与外来文化的交流融合更为密切，人们的思想也进一步得到解放。另一方面，唐代对于女性形象的评判标准发生了巨大的改变。唐代的画家们从表现技法和创作题材上不断开拓创新，将仕女图中优雅端庄、富贵雍容的女性形象展现的淋漓尽致，仕女图成为唐代绘画中一种独树一帜的画种，具有很深远的研究价值。唐代工笔仕女画的描绘对象主要为宫廷贵族女性及她们的生活，如武则天、虢虢夫人、杨玉环、太平公主等贵族女性。唐代仕女图作为唐代强盛经济与开放的文化发展影响下的产物，其中女性形象和其他朝代不同的特点和风貌，展现了唐代仕女图富贵绮丽、多姿多彩的整体面貌。代表作品有：《虢虢夫人游春图》、《宫乐图》、《簪花仕女图》、《乐舞屏风仕女图》等。
二、唐代仕女图中人物造像的特征及变迁
2.1初唐人物造像的特征
初唐时期的女性形象多为脸型圆润，面具晕染红妆，眉形粗宽，眉尾上扬，嘴唇饱满红润，身材苗条修长，气色红润举止大方。《胡服美人图》、《围棋仕女图》、《步辇图》、《仕女图》中均有体现。其次，初唐时期的女性尤其喜爱梳高高的发髻。例如初唐《步辇图》中的云朵发髻，《乐舞屏风仕女图》、《宫中贵妇图》中女性的惊鹄髻，体现了初唐时期发髻流行趋势的变化。再次，初唐时期的仕女图还具有一定的政治宣传的作用。《步辇图》为初唐时期著名画家阎立本的代表作品，主要描绘的是唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的情景，画中可以看到唐太宗的身形体积相比于身旁侍女和吐鲁番使者显得略大。9个侍女将唐太宗簇拥在其中，唐太宗较大的体态和威严的神情与身材娇小玲珑的侍女形成了明显的对比，更显凸显出唐太宗的尊贵，使画面的聚焦点自然而然的落在唐太宗身上。
2.2盛唐人物造像的特征
由于社会意识的提高、文化发展的趋势以及经济关系的转变，相比于初唐时期，盛唐时期仕女图的题材以及画中的女性形象也有了较大的变化。盛唐时期仕女图中的女性脸型变得更加丰满、圆润，体态也更加的丰腴。例如，《虢国夫人游春图》在张萱的画笔下，可以看到仕女形象已经更加“丰肥”，整张画面格调生动活泼，洋溢盛唐繁荣昌盛的风貌。其次，无论老幼与身份的异同，盛唐时期的女性都喜欢面涂白粉，贴妆奁来增添自己的魅力。与此同时，坠马髻开始流行于盛唐时期，女性将所梳的发髻斜着的垂在一边。除此之外，盛唐时期的仕女图更加取材于生活，具有深刻的寓意，表达出画家们内心的精神世界与对生活的追求。
2.3中晚唐人物造像的特征
中晚唐时期的女性形象逐渐由初唐时期的简单变得复杂而多样。女性的面容和体态在丰腴的基础上，甚至可以说是有些肥胖。这一点，在晚唐时期的《挥扇仕女图》中的妃子们皆体态肥胖，甚至臃肿的形象可以得到证明。并且在中晚唐时期，女性妆容也更加丰富多彩，各式各样。例如“蛾翅眉”又被称为桂叶眉的出现，以及从《宫乐图》中的女性中可以看到“三白妆”盛行，中晚唐时期的女性分别在额头、鼻梁、下巴涂上厚厚的白粉，脸颊处加以红妆，画着平直的八字眉，其妆容与初唐及盛唐期间女性流行的妆容大相径庭。在发式方面，中晚唐时期的女性将梳子、步摇装饰、发髻簪花的装饰手法达到了顶峰，发饰多而精致。
三、唐代仕女图中人物造像的审美特征
3.1兼移形神，气韵生动
东晋顾恺之提出“传神”的观点，而南齐谢赫亦在“六法”中提到了“气韵生动”，可见“神似”在美术研究中的重要性。唐代仕女图中的人物造像尤其注重对于形神与气韵的刻画，真正做到了神似与形似的结合，将神似与形似发挥的淋漓尽致。
周昉的代表作《簪花仕女图》构思奇特，以宫廷中贵妇人形象为题材，表达了唐代贵族宫廷女性休闲的生活。画上六位打扮华丽，云髻高耸，头戴款式不同的步摇和折枝花朵，贵妇的脸上、手上罩染的白粉，脸颊两侧带有红晕，给予观者人肤若凝脂、粉妆玉琢的感觉。一个个贵妇虽装扮得精致得体，有浓丽丰肥之态，但仍是掩盖不住其长期的精神生活的空虚以及忧愁、哀怨、郁闷的情感。贵妇们只能通过戏犬、漫步、赏花、拈蝶等活动，在庭院中闲散地消磨着时光。《簪花仕女图》的仕女形象具有一定的忧伤落寞，神情中透漏出一丝幽怨，揭示了唐代贵妇富丽堂皇下极度贫乏哀怨的精神世界。将“神似”与“形似”表达的恰到好处。而周昉的另一幅作品《挥扇仕女图》中也很好的做到了形神兼备、生动形象的特征。
3.2阴柔清秀，丰腴肥美
唐代仕女图中的人物造型具有阴柔清秀、丰腴肥美的特征。丰腴肥美的唐代妇人们既是唐代现实社会人物的真实写照，也是一种时代审美要求的反映。但是，唐代所热衷的丰腴肥美是具有一定限度的。由白居易所描绘的诗词中描绘杨贵妃胡旋女的形象与舞姿可知，胡旋舞要求舞者拥有极高的旋转能力和身体平衡的能力，由此可以得出，过于肥胖是跳不了胡旋舞的。唐代所推崇的丰腴肥美是一种健康的自然的肥美。
同时，唐代人物画家也将仕女的形象委婉细腻、毫不张扬的阴柔美发挥到了极致。《虢国夫人游春图》、《捣练图》中的几位女性皆面图白粉，画柳叶眉，再配以点点红唇，以表现出女性阴柔、清秀、娇弱的独特性质。唐代仕女图阴柔清秀，丰腴肥美的审美特点具有强烈的时代性，并发展成为唐代女性绘画题材最具特色的艺术特征。
【关键词】唐代仕女图；人物造像；气韵；丰腴
一、唐代仕女图的发展情况
在中国绘画历史发展的长河中，唐代绘画艺术绽放了其独特的光彩，而唐代仕女图更是其中最具代表性的一类。一方面，唐朝时期拥有开放而开明的对外政策，“丝绸之路”的畅通使得唐朝文化与外来文化的交流融合更为密切，人们的思想也进一步得到解放。另一方面，唐代对于女性形象的评判标准发生了巨大的改变。唐代的画家们从表现技法和创作题材上不断开拓创新，将仕女图中优雅端庄、富贵雍容的女性形象展现的淋漓尽致，仕女图成为唐代绘画中一种独树一帜的画种，具有很深远的研究价值。唐代工笔仕女画的描绘对象主要为宫廷贵族女性及她们的生活，如武则天、虢虢夫人、杨玉环、太平公主等贵族女性。唐代仕女图作为唐代强盛经济与开放的文化发展影响下的产物，其中女性形象和其他朝代不同的特点和风貌，展现了唐代仕女图富贵绮丽、多姿多彩的整体面貌。代表作品有：《虢虢夫人游春图》、《宫乐图》、《簪花仕女图》、《乐舞屏风仕女图》等。
二、唐代仕女图中人物造像的特征及变迁
2.1初唐人物造像的特征
初唐时期的女性形象多为脸型圆润，面具晕染红妆，眉形粗宽，眉尾上扬，嘴唇饱满红润，身材苗条修长，气色红润举止大方。《胡服美人图》、《围棋仕女图》、《步辇图》、《仕女图》中均有体现。其次，初唐时期的女性尤其喜爱梳高高的发髻。例如初唐《步辇图》中的云朵发髻，《乐舞屏风仕女图》、《宫中贵妇图》中女性的惊鹄髻，体现了初唐时期发髻流行趋势的变化。再次，初唐时期的仕女图还具有一定的政治宣传的作用。《步辇图》为初唐时期著名画家阎立本的代表作品，主要描绘的是唐太宗接见吐蕃使者禄东赞的情景，画中可以看到唐太宗的身形体积相比于身旁侍女和吐鲁番使者显得略大。9个侍女将唐太宗簇拥在其中，唐太宗较大的体态和威严的神情与身材娇小玲珑的侍女形成了明显的对比，更显凸显出唐太宗的尊贵，使画面的聚焦点自然而然的落在唐太宗身上。
2.2盛唐人物造像的特征
由于社会意识的提高、文化发展的趋势以及经济关系的转变，相比于初唐时期，盛唐时期仕女图的题材以及画中的女性形象也有了较大的变化。盛唐时期仕女图中的女性脸型变得更加丰满、圆润，体态也更加的丰腴。例如，《虢国夫人游春图》在张萱的画笔下，可以看到仕女形象已经更加“丰肥”，整张画面格调生动活泼，洋溢盛唐繁荣昌盛的风貌。其次，无论老幼与身份的异同，盛唐时期的女性都喜欢面涂白粉，贴妆奁来增添自己的魅力。与此同时，坠马髻开始流行于盛唐时期，女性将所梳的发髻斜着的垂在一边。除此之外，盛唐时期的仕女图更加取材于生活，具有深刻的寓意，表达出画家们内心的精神世界与对生活的追求。
2.3中晚唐人物造像的特征
中晚唐时期的女性形象逐渐由初唐时期的简单变得复杂而多样。女性的面容和体态在丰腴的基础上，甚至可以说是有些肥胖。这一点，在晚唐时期的《挥扇仕女图》中的妃子们皆体态肥胖，甚至臃肿的形象可以得到证明。并且在中晚唐时期，女性妆容也更加丰富多彩，各式各样。例如“蛾翅眉”又被称为桂叶眉的出现，以及从《宫乐图》中的女性中可以看到“三白妆”盛行，中晚唐时期的女性分别在额头、鼻梁、下巴涂上厚厚的白粉，脸颊处加以红妆，画着平直的八字眉，其妆容与初唐及盛唐期间女性流行的妆容大相径庭。在发式方面，中晚唐时期的女性将梳子、步摇装饰、发髻簪花的装饰手法达到了顶峰，发饰多而精致。
三、唐代仕女图中人物造像的审美特征
3.1兼移形神，气韵生动
东晋顾恺之提出“传神”的观点，而南齐谢赫亦在“六法”中提到了“气韵生动”，可见“神似”在美术研究中的重要性。唐代仕女图中的人物造像尤其注重对于形神与气韵的刻画，真正做到了神似与形似的结合，将神似与形似发挥的淋漓尽致。
周昉的代表作《簪花仕女图》构思奇特，以宫廷中贵妇人形象为题材，表达了唐代贵族宫廷女性休闲的生活。画上六位打扮华丽，云髻高耸，头戴款式不同的步摇和折枝花朵，贵妇的脸上、手上罩染的白粉，脸颊两侧带有红晕，给予观者人肤若凝脂、粉妆玉琢的感觉。一个个贵妇虽装扮得精致得体，有浓丽丰肥之态，但仍是掩盖不住其长期的精神生活的空虚以及忧愁、哀怨、郁闷的情感。贵妇们只能通过戏犬、漫步、赏花、拈蝶等活动，在庭院中闲散地消磨着时光。《簪花仕女图》的仕女形象具有一定的忧伤落寞，神情中透漏出一丝幽怨，揭示了唐代贵妇富丽堂皇下极度贫乏哀怨的精神世界。将“神似”与“形似”表达的恰到好处。而周昉的另一幅作品《挥扇仕女图》中也很好的做到了形神兼备、生动形象的特征。
3.2阴柔清秀，丰腴肥美
唐代仕女图中的人物造型具有阴柔清秀、丰腴肥美的特征。丰腴肥美的唐代妇人们既是唐代现实社会人物的真实写照，也是一种时代审美要求的反映。但是，唐代所热衷的丰腴肥美是具有一定限度的。由白居易所描绘的诗词中描绘杨贵妃胡旋女的形象与舞姿可知，胡旋舞要求舞者拥有极高的旋转能力和身体平衡的能力，由此可以得出，过于肥胖是跳不了胡旋舞的。唐代所推崇的丰腴肥美是一种健康的自然的肥美。
同时，唐代人物画家也将仕女的形象委婉细腻、毫不张扬的阴柔美发挥到了极致。《虢国夫人游春图》、《捣练图》中的几位女性皆面图白粉，画柳叶眉，再配以点点红唇，以表现出女性阴柔、清秀、娇弱的独特性质。唐代仕女图阴柔清秀，丰腴肥美的审美特点具有强烈的时代性，并发展成为唐代女性绘画题材最具特色的艺术特征。