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【摘要】2010年由叶伟民导演、徐峥和王宝强出演的电影《人在囧途》初登银幕，配合了前期宣传和档期选择等手段下使其获得了不错的票房。而2012年徐峥作为导演的《人在囧途之泰囧》再次使大家眼前一亮，不但刷新了当时的票房纪录，同时获得了业内外良好的赞誉，可谓票房口碑双丰收。时隔三年，他导演的《港囧》更是再创新高，使“囧”系列电影已经成为他的标志并形成了一定的品牌影响力。
【关键词】“囧”系列电影；中年危机；艺术批评
一、叙事与风格
电影能称其为艺术，除了光影对“真实世界的复原”与“捕捉”本身所具有的魅惑外，最重要的原因还在于人们发现了电影所具有的“叙事”潜能。叙事内容的相似和叙事结构的一致使三部影片连成了一个系列，而《泰囧》侵权案的出现印证了这一点，且不说侵权问题是否存存在，但可以说明二者的叙事风格如出一辙。“囧”系列电影的风格与其叙事风格息息相关，叙事风格的体现衬托出这个系列电影的风格化特征。
1.单线叙事
三部影片都采用单线叙事的方式，这也是公路电影的类型特征之一。但单线叙事并不是说它只有一条故事线，而是只有一条故事主线，其余的副线都是为主线服务的。叙事文本由不同故事组成，故事由情节勾画，情节则通过一个个事件构成。纵观三部影片，三者叙事的事件都有由一个地方去到另一个地方，途中都经过很多离奇曲折的情节，而最后都是讲述一个大团圆的故事，这个主线非常清晰并形成了固定的模式，很多描述夫妻关系，职场竞争和人心冷暖的小事件贯穿其中，从而使三个影片成为一个整体并能够对这个整体进行定性的解剖分析。
2.夫妻团圆
“夫妻团圆”可谓是三部影片共同描述的重要故事，无论是《人在囧途》的“小三退出”，抑或《泰囧》的“工作狂”不顾家，再到《港囧》的“与回忆告别”，都是到达了夫妻团圆、皆大欢喜的结局。这与中国人的传统心理有关，观众都喜欢追求完美的结局，完美的人生，无论在生活中是否成功，人们都渴望着在影视作品中找到自己的寄托。然而现实的婚姻的确令人有喜有忧，人过中年，审美疲劳等心理生理原因的促使之下，很多人都对婚姻产生过动摇的念头，“囧”系列电影正是找到了这么一条线索贯穿故事发展的始终，是想告诉人们如何拒绝诱惑，珍惜身边的人。由此看来，结局的一致更像是一个系列的显著特点。
二、叙事与人物
人物作为电影重要的组成部分，对电影的叙事起到了决定性作用。人物组合的固定也表现出影片模式的定型，三部影片都是由主人公和助手构成了主要人物组合，不同的是《泰囧》和《港囧》在《人在囧途》基础之上对人物组合有了一定的拓展，三部影片求同存异的同时敢于创造新元素，令人物性格更加立体而使得故事情節也更加丰富。
1.二人关系对抗
徐峥和王宝强这对搭档在《人在囧途》播出之后迅速得到观众的喜爱，影片中两人既为一起回家的搭档，又是相互阻碍的对手，在这种矛盾之间凸显了戏剧性色彩。徐峥越是想摆脱王宝强，却处处巧合的不断相遇，王宝强很想帮助徐峥，却反感徐峥的铁石心肠，二人的关系在徐峥被“骗”了2000块钱捐助给女老师之后彻底爆发，两人互相看不上对方，却不得不一起结伴而行，这样的尴尬也正是观众以第三视角身份观看者所喜爱的类型。当两人知道女老师是为了给孩子治病以后，两个人的关系开始缓和，甚至开始互相信任互相依赖。影片结束时的二人相遇，似乎又是暗示着一个新的轮回，但这个轮回的二人已不再是对抗关系，留下的只有回忆和温馨。
2.“铁三角”组合
三角形具有稳定性，而徐峥、王宝强、黄渤所构成的“铁三角”组合则并不稳定，甚至整部影片的精彩程度是与三人的戏剧冲突成正比的。《泰囧》在徐峥和王宝强的基础之上增加了黄渤的介入，如果说王宝强和徐峥是合作中竞争的关系，那么黄渤与徐峥则是彻底的敌对关系，这使得《泰囧》故事的激烈程度大于《人在囧途》。而无论徐峥与宝强还是徐峥与黄渤，都在《无人区》等其他作品中继续延续着他们在“囧”系列电影中的微妙关系，这也许是“囧”系列电影在国产电影发展中做出的贡献之一。
3.四人建构“跷跷板”
《港囧》在人物组合上进行了很大的改变，搭档王宝强换成了包贝尔，对手也从一个人变成了两个人，即妻子赵薇和初恋杜鹃。由三角关系变为四人跷跷板，这其中的角色把握更加困难。包贝尔接替了王宝强继续对徐峥的目标产生阻碍作用，而杜鹃和赵薇分别代表着徐峥的理想与现实，赵薇如同他坚不可摧的家园，杜鹃则如同他高不可攀的山峰，与二者的博弈过程其实是徐峥内心的自我斗争。两位女演员好比四人关系的两极，扮演者敌人的角色，但真正的敌人正如上文所说是徐峥自己，影片最后的徐峥在高空中勇敢选择了赵薇，代表着徐峥敢于接受现实，与过去挥手告别，从而实现了四人关系的平衡。
结语
“囧”系列电影模式的探讨在学界和业界都稍有提及，但更多的研究是站在大众文化研究的角度对其进行批判，而笔者渴望通过对其模式的对比研究，得出一个适应国产电影朝向类型化发展的新思路。当然，“囧”系列电影的提法备受争议，其导演的更换、演员的选择等存在着很多不可抗拒的因素，在此希望今后的学习研究中，可以更加细化对“囧”系列的电影的特点分析，从而能更好完成对其模式的探究。
【关键词】“囧”系列电影；中年危机；艺术批评
一、叙事与风格
电影能称其为艺术，除了光影对“真实世界的复原”与“捕捉”本身所具有的魅惑外，最重要的原因还在于人们发现了电影所具有的“叙事”潜能。叙事内容的相似和叙事结构的一致使三部影片连成了一个系列，而《泰囧》侵权案的出现印证了这一点，且不说侵权问题是否存存在，但可以说明二者的叙事风格如出一辙。“囧”系列电影的风格与其叙事风格息息相关，叙事风格的体现衬托出这个系列电影的风格化特征。
1.单线叙事
三部影片都采用单线叙事的方式，这也是公路电影的类型特征之一。但单线叙事并不是说它只有一条故事线，而是只有一条故事主线，其余的副线都是为主线服务的。叙事文本由不同故事组成，故事由情节勾画，情节则通过一个个事件构成。纵观三部影片，三者叙事的事件都有由一个地方去到另一个地方，途中都经过很多离奇曲折的情节，而最后都是讲述一个大团圆的故事，这个主线非常清晰并形成了固定的模式，很多描述夫妻关系，职场竞争和人心冷暖的小事件贯穿其中，从而使三个影片成为一个整体并能够对这个整体进行定性的解剖分析。
2.夫妻团圆
“夫妻团圆”可谓是三部影片共同描述的重要故事，无论是《人在囧途》的“小三退出”，抑或《泰囧》的“工作狂”不顾家，再到《港囧》的“与回忆告别”，都是到达了夫妻团圆、皆大欢喜的结局。这与中国人的传统心理有关，观众都喜欢追求完美的结局，完美的人生，无论在生活中是否成功，人们都渴望着在影视作品中找到自己的寄托。然而现实的婚姻的确令人有喜有忧，人过中年，审美疲劳等心理生理原因的促使之下，很多人都对婚姻产生过动摇的念头，“囧”系列电影正是找到了这么一条线索贯穿故事发展的始终，是想告诉人们如何拒绝诱惑，珍惜身边的人。由此看来，结局的一致更像是一个系列的显著特点。
二、叙事与人物
人物作为电影重要的组成部分，对电影的叙事起到了决定性作用。人物组合的固定也表现出影片模式的定型，三部影片都是由主人公和助手构成了主要人物组合，不同的是《泰囧》和《港囧》在《人在囧途》基础之上对人物组合有了一定的拓展，三部影片求同存异的同时敢于创造新元素，令人物性格更加立体而使得故事情節也更加丰富。
1.二人关系对抗
徐峥和王宝强这对搭档在《人在囧途》播出之后迅速得到观众的喜爱，影片中两人既为一起回家的搭档，又是相互阻碍的对手，在这种矛盾之间凸显了戏剧性色彩。徐峥越是想摆脱王宝强，却处处巧合的不断相遇，王宝强很想帮助徐峥，却反感徐峥的铁石心肠，二人的关系在徐峥被“骗”了2000块钱捐助给女老师之后彻底爆发，两人互相看不上对方，却不得不一起结伴而行，这样的尴尬也正是观众以第三视角身份观看者所喜爱的类型。当两人知道女老师是为了给孩子治病以后，两个人的关系开始缓和，甚至开始互相信任互相依赖。影片结束时的二人相遇，似乎又是暗示着一个新的轮回，但这个轮回的二人已不再是对抗关系，留下的只有回忆和温馨。
2.“铁三角”组合
三角形具有稳定性，而徐峥、王宝强、黄渤所构成的“铁三角”组合则并不稳定，甚至整部影片的精彩程度是与三人的戏剧冲突成正比的。《泰囧》在徐峥和王宝强的基础之上增加了黄渤的介入，如果说王宝强和徐峥是合作中竞争的关系，那么黄渤与徐峥则是彻底的敌对关系，这使得《泰囧》故事的激烈程度大于《人在囧途》。而无论徐峥与宝强还是徐峥与黄渤，都在《无人区》等其他作品中继续延续着他们在“囧”系列电影中的微妙关系，这也许是“囧”系列电影在国产电影发展中做出的贡献之一。
3.四人建构“跷跷板”
《港囧》在人物组合上进行了很大的改变，搭档王宝强换成了包贝尔，对手也从一个人变成了两个人，即妻子赵薇和初恋杜鹃。由三角关系变为四人跷跷板，这其中的角色把握更加困难。包贝尔接替了王宝强继续对徐峥的目标产生阻碍作用，而杜鹃和赵薇分别代表着徐峥的理想与现实，赵薇如同他坚不可摧的家园，杜鹃则如同他高不可攀的山峰，与二者的博弈过程其实是徐峥内心的自我斗争。两位女演员好比四人关系的两极，扮演者敌人的角色，但真正的敌人正如上文所说是徐峥自己，影片最后的徐峥在高空中勇敢选择了赵薇，代表着徐峥敢于接受现实，与过去挥手告别，从而实现了四人关系的平衡。
结语
“囧”系列电影模式的探讨在学界和业界都稍有提及，但更多的研究是站在大众文化研究的角度对其进行批判，而笔者渴望通过对其模式的对比研究，得出一个适应国产电影朝向类型化发展的新思路。当然，“囧”系列电影的提法备受争议，其导演的更换、演员的选择等存在着很多不可抗拒的因素，在此希望今后的学习研究中，可以更加细化对“囧”系列的电影的特点分析，从而能更好完成对其模式的探究。