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摘要：艺术的历史和人类的历史基本上是步调一致的，都是男权为主导。在很长一段时间中，女性在艺术中的地位大多是无名氏的模特儿。20世纪70年代左右，女权主义运动渗透到社会各领域。艺术也在其中，在女性艺术当中，不仅是体现作为人的“女性”本身，也可以是体现女性视觉、特性的任何艺术形式。女性油画家这一特殊群体在20世纪90年代中期在观念表达、语言探索和各种新媒介实验方面似乎都具备了先锋水准。本文以女性视角出发，首先对大背景下的女权主义做出了解读;其次阐述了当代女性艺术家的女性意识，并诠释了画家们个性化的理念。
关键词：女权主义;女性意识;女性形象
一、“女权主义”作为认识女性艺术的起点
在历史进程中，特别是在传统的社会当中，男性一直处于中心地位，而女性却只是成为”她们“的代名词，谈到“女性艺术”概念的提出，不得不注意到它是从女性意识的觉醒中发出的呼声。虽然与西方女权主义艺术相去甚远，但却标志着新的绘画语言的生成和艺术发展新阶段的出现。在油画走向新世纪的同时，中国女性艺术家的创作观念也悄然发生了变化，呈现出新的特征。这不仅与女性艺术研究走向“女权主义”的大背景有关，中国女性艺术家创作自身的嬗变也在不断的更迭。自西方女权主义活动愈演愈烈开始，关于“民主、自由、平等、独立”这些宣言开始遍及社会的各个领域。所以她们也开始重新探讨对其艺术历史中一些传统的观点和理念。明确了女性艺术家在艺术创作和和重新定位了艺术史上的重要地位。随着时代的变迁和发展，在今天，当代艺术届不乏有卓越的女性艺术家，她们已经成为了一个特定的艺术群体，和男性艺术家相比，女性艺术家更擅长表现她们独特的审美视角，她们身上独特的女性风格成为了她们绘画方式的动人之处，不但如此，她们还赋予了艺术与以往所不同的新内涵与新理念，更加丰富了艺术史。
二、当代女性油画艺术中的女性意识探究
新时代的来临，女性艺术作品当中也呈现出不同的表现特征，這些特征意味着我国当代女性艺术中女性意识的觉醒与发展。80年代以后涌现出的一大批表现出这种思维意识的女性艺术家， 代表人物有喻红、申玲、夏俊娜等。我国当代女性艺术中女性主义意识的表现特征主要有以下几个方面：
（一）女性“家庭意识”
对于女性艺术家而言，她们特别深刻偏爱的是有关自然、生命、人性等多种主题， 甚至喜欢关注生活中细小、平淡、琐碎的事物。而且女性不仅能够运用颜色和直观，还应该要求具备独特的精神品质。而且更多地体验到了出于天真的母性情怀，更多地关注自己的生命与亲近大自然。很自然的流露出了自我世界的独特感受和把握。这些妇女的意识都是在她们的绘画作品中处处可寻。喻红以写实的绘画风格传达她对家庭话题的表达， 贯穿喻红画面的一条线索是女性主题， 而且随着自己为人妻、为人母的身份和地位的转移，都经历了不断进步和发展的过程;一开始，她从画家的角度思考如何为女性生活的不同阶段去创造一个空间。后来以一名妻子和一位母亲的真实身份，切身实地去感受，去描绘。
在喻红成为母亲后创作了一系列《目击成长》的画作，母女俩在画作中体现的，既是构图上的平衡，也暗示着母女关系：女儿从脱离母体开始，逐渐成长，成为一个独立的个体。作品中突出了一个时代下个人的成长，和女性思想本能的自我表达，也就是她与女儿两代人之间的成长。
（二） 女性“性别意识”
在女性意识当中， 性别意识在其中是比较具有核心地位的， 它也是区别开男性艺术家的表达方式和性别经验的一种绘画角度，性别意识是人们用以理解和评价性别角色在社会中的行为的。时至今日，在人类历史上女性的性别意识是被压抑的、潜在的。或者说在艺术作品当中，女性的性别意识只是被绘制被表现，以往有关女性的艺术作品当中呈现的绝大多数是男性的视觉经验。女性意识觉醒的关键在于性别的觉醒， 而女性艺术中女性性别意识的觉醒依赖于女性艺术家自身性别意识的复苏， 因为她们只有自己具备性别意识， 才能更好地在作品中反映女性的存在。[1] 以申玲为代表的女性作家的作品无不深刻地反映了女性性别意识的觉醒， 以性别意识的觉醒凸显了女性意识的张扬。 她们内心深处的欲望不再是隐含的话语， 而是清晰地在艺术作品中得以展现。女性艺术家的视觉经验丰富了艺术作品的内容，她们的创作视角和表现手法和男性艺术家有着本质的区别，不单单只是表现满足男性的审美视角而是专注于自身所拥有的真实情感和心理感受。
例如申玲在画中毫不遮挡的描绘了许多休闲娱乐场所：夜总会、浴室、酒吧、舞会、卧室等等。这些看来原本是男性喜爱表达的生活，她却敢于打破常规，她用浓墨重彩的方式刻画了社会中男女的身份与关系， 这样的表达方式， 其一是她性情毕现的风格， 其二更是体现了她在当代社会中独立自主鲜明的性别意识。申玲以流畅奔放的写意大笔触，直击两性的欲望， 其绘画以看似粗陋的市井生活场面表达两性关系、赤裸欲望， 细腻地传达出兼具欢乐和苦涩的情感、情绪;
（三）女性“浪漫唯美”
与喻红对生活的写实主义和申玲的表现主义相比， 夏俊娜的油画更加浪漫唯美和富有少女感， 似一曲青春小夜曲，永远都不染喧嚣。 以繁丽的调子和古典的含蓄展现女性感性而浪漫的情怀本色。夏俊娜说：“我很庆幸， 绘画给了我言说的方式， 成为我感知生活的触角和实现梦想的最佳途径。夏俊娜说，她愿意做一个旁观者，看尘埃落定，看朝起云涌，以前如此，以后也会是如此。我很喜欢她的这种心态，任凭世间熙熙攘攘、纷纷扰扰，从不迷失自我。她的画是对自身内心世界的一种真实反映，画中的形象带有强烈的个人色彩，更多的是关注自身，表达自己。[2]
三、结语
在人们逐步关注到女性油画家这一特殊群体，使得女性油画家们的作品迅速登上艺术舞台，也使得她们本体的自觉性逐渐复苏。进入1990年后，女性油画家的女性意识开始觉醒，作品中呈现出别于男性艺术家的独特视角。自此之后，女性油画家所创作出的各种作品，亦成为艺术领域重要的组成部分。[3] 从客观上来讲，女性油画家的作品风格是极为丰富的，她们的生活经历形成了特有的图像意识。
油画艺术进入中国后，在二十世纪初见证了中西文化的冲突与融合，也开启了在中国的发展变化历程，在消费文化和商品社会的影响下，女性形象在当代中国油画中的呈现趋于多元化、个体化的态势，对于女性形象似乎有了多元化的表达。
参考文献
[1]蒋海霞.中国当代女性文学的女性意识研究[J].广西师范大学，2014.
[2]白雪.夏俊娜的绘画情感[J].大众文艺，2019.
[3]朱韶峰.新媒体艺术研究[J].大众文艺，2010.
（广西师范大学美术学院 广西 桂林 541006）
关键词：女权主义;女性意识;女性形象
一、“女权主义”作为认识女性艺术的起点
在历史进程中，特别是在传统的社会当中，男性一直处于中心地位，而女性却只是成为”她们“的代名词，谈到“女性艺术”概念的提出，不得不注意到它是从女性意识的觉醒中发出的呼声。虽然与西方女权主义艺术相去甚远，但却标志着新的绘画语言的生成和艺术发展新阶段的出现。在油画走向新世纪的同时，中国女性艺术家的创作观念也悄然发生了变化，呈现出新的特征。这不仅与女性艺术研究走向“女权主义”的大背景有关，中国女性艺术家创作自身的嬗变也在不断的更迭。自西方女权主义活动愈演愈烈开始，关于“民主、自由、平等、独立”这些宣言开始遍及社会的各个领域。所以她们也开始重新探讨对其艺术历史中一些传统的观点和理念。明确了女性艺术家在艺术创作和和重新定位了艺术史上的重要地位。随着时代的变迁和发展，在今天，当代艺术届不乏有卓越的女性艺术家，她们已经成为了一个特定的艺术群体，和男性艺术家相比，女性艺术家更擅长表现她们独特的审美视角，她们身上独特的女性风格成为了她们绘画方式的动人之处，不但如此，她们还赋予了艺术与以往所不同的新内涵与新理念，更加丰富了艺术史。
二、当代女性油画艺术中的女性意识探究
新时代的来临，女性艺术作品当中也呈现出不同的表现特征，這些特征意味着我国当代女性艺术中女性意识的觉醒与发展。80年代以后涌现出的一大批表现出这种思维意识的女性艺术家， 代表人物有喻红、申玲、夏俊娜等。我国当代女性艺术中女性主义意识的表现特征主要有以下几个方面：
（一）女性“家庭意识”
对于女性艺术家而言，她们特别深刻偏爱的是有关自然、生命、人性等多种主题， 甚至喜欢关注生活中细小、平淡、琐碎的事物。而且女性不仅能够运用颜色和直观，还应该要求具备独特的精神品质。而且更多地体验到了出于天真的母性情怀，更多地关注自己的生命与亲近大自然。很自然的流露出了自我世界的独特感受和把握。这些妇女的意识都是在她们的绘画作品中处处可寻。喻红以写实的绘画风格传达她对家庭话题的表达， 贯穿喻红画面的一条线索是女性主题， 而且随着自己为人妻、为人母的身份和地位的转移，都经历了不断进步和发展的过程;一开始，她从画家的角度思考如何为女性生活的不同阶段去创造一个空间。后来以一名妻子和一位母亲的真实身份，切身实地去感受，去描绘。
在喻红成为母亲后创作了一系列《目击成长》的画作，母女俩在画作中体现的，既是构图上的平衡，也暗示着母女关系：女儿从脱离母体开始，逐渐成长，成为一个独立的个体。作品中突出了一个时代下个人的成长，和女性思想本能的自我表达，也就是她与女儿两代人之间的成长。
（二） 女性“性别意识”
在女性意识当中， 性别意识在其中是比较具有核心地位的， 它也是区别开男性艺术家的表达方式和性别经验的一种绘画角度，性别意识是人们用以理解和评价性别角色在社会中的行为的。时至今日，在人类历史上女性的性别意识是被压抑的、潜在的。或者说在艺术作品当中，女性的性别意识只是被绘制被表现，以往有关女性的艺术作品当中呈现的绝大多数是男性的视觉经验。女性意识觉醒的关键在于性别的觉醒， 而女性艺术中女性性别意识的觉醒依赖于女性艺术家自身性别意识的复苏， 因为她们只有自己具备性别意识， 才能更好地在作品中反映女性的存在。[1] 以申玲为代表的女性作家的作品无不深刻地反映了女性性别意识的觉醒， 以性别意识的觉醒凸显了女性意识的张扬。 她们内心深处的欲望不再是隐含的话语， 而是清晰地在艺术作品中得以展现。女性艺术家的视觉经验丰富了艺术作品的内容，她们的创作视角和表现手法和男性艺术家有着本质的区别，不单单只是表现满足男性的审美视角而是专注于自身所拥有的真实情感和心理感受。
例如申玲在画中毫不遮挡的描绘了许多休闲娱乐场所：夜总会、浴室、酒吧、舞会、卧室等等。这些看来原本是男性喜爱表达的生活，她却敢于打破常规，她用浓墨重彩的方式刻画了社会中男女的身份与关系， 这样的表达方式， 其一是她性情毕现的风格， 其二更是体现了她在当代社会中独立自主鲜明的性别意识。申玲以流畅奔放的写意大笔触，直击两性的欲望， 其绘画以看似粗陋的市井生活场面表达两性关系、赤裸欲望， 细腻地传达出兼具欢乐和苦涩的情感、情绪;
（三）女性“浪漫唯美”
与喻红对生活的写实主义和申玲的表现主义相比， 夏俊娜的油画更加浪漫唯美和富有少女感， 似一曲青春小夜曲，永远都不染喧嚣。 以繁丽的调子和古典的含蓄展现女性感性而浪漫的情怀本色。夏俊娜说：“我很庆幸， 绘画给了我言说的方式， 成为我感知生活的触角和实现梦想的最佳途径。夏俊娜说，她愿意做一个旁观者，看尘埃落定，看朝起云涌，以前如此，以后也会是如此。我很喜欢她的这种心态，任凭世间熙熙攘攘、纷纷扰扰，从不迷失自我。她的画是对自身内心世界的一种真实反映，画中的形象带有强烈的个人色彩，更多的是关注自身，表达自己。[2]
三、结语
在人们逐步关注到女性油画家这一特殊群体，使得女性油画家们的作品迅速登上艺术舞台，也使得她们本体的自觉性逐渐复苏。进入1990年后，女性油画家的女性意识开始觉醒，作品中呈现出别于男性艺术家的独特视角。自此之后，女性油画家所创作出的各种作品，亦成为艺术领域重要的组成部分。[3] 从客观上来讲，女性油画家的作品风格是极为丰富的，她们的生活经历形成了特有的图像意识。
油画艺术进入中国后，在二十世纪初见证了中西文化的冲突与融合，也开启了在中国的发展变化历程，在消费文化和商品社会的影响下，女性形象在当代中国油画中的呈现趋于多元化、个体化的态势，对于女性形象似乎有了多元化的表达。
参考文献
[1]蒋海霞.中国当代女性文学的女性意识研究[J].广西师范大学，2014.
[2]白雪.夏俊娜的绘画情感[J].大众文艺，2019.
[3]朱韶峰.新媒体艺术研究[J].大众文艺，2010.
（广西师范大学美术学院 广西 桂林 541006）