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摘要：《末代皇帝》是意大利导演贝纳尔多贝托鲁奇指导拍摄的一部电影，获得了奥斯卡金像奖和日本电影学院奖的的最佳影片。巧妙的双重时空叙事结构，宏大又悲情的时代背景，这是一个讲述新时代的浪潮里旧的“领袖”如何灭亡的故事。充分而真实的细节让它的年代感看起来是那么令人信服，而考究的服化道和摄影布光则加强了电影的史诗感与厚重感，配乐也相当出彩，随着情感的代入让人感觉是如此之悲哀和讽刺。
关键词：蒙太奇;光线色彩;音乐
1、引言
《末代皇帝》这样一个浸透着丰富历史细节的题材，却被贝尔托鲁奇巧妙地绕过，而用人物绝望而无效的挣扎作为影片的主导。不被历史所诱惑，而倾心于对人物内心情感逻辑的体察，这是贝尔托鲁奇的水平所在。一部酷似史诗的电影，张力很足，镜头娴熟大气，演员表演纯熟，从各个角度还原了中国的历史，细节十分出色。这部电影涵盖了太多的元素，耗资庞大，临时演员数量极多，场景大气恢弘。可以说是一部极其优秀的电影。
2、光线与色彩的画面观赏性
电影作为一门艺术，传递的就是一组连续的活动影像信息，而这一信息的传递过程就是通过一定的技术手段，将光线传递给人的视觉感官神经系统的过程。《末代皇帝》这部电影中用光线和色彩来参与叙事和表意，让这部电影有了更深的感触，从而强调了光线和色彩的作用。
溥仪在回忆小时候在皇宫的生活时，镜头的色彩多以暖色调为主，表现了小时候的溥仪没有烦恼、无忧无虑的生活。到了溥仪现代生活的时候，镜头的色彩多显示的是冷色调，表示了溥仪成年后被束缚、心中孤苦的状态。相对来说，溥仪的一生都是灰暗的，作为中国的最后一任皇帝，经历了太多的风雨飘摇。他的一生就像是一个傀儡一样，象征性的一生。自己手中没有掌握权，不管是三岁登基还是后来的建立满洲国。溥仪，他在这样一个时代客串了一个他无法掌控的人生角色，而悲剧没落在历史的洪流中。日本侵略中国，战争时期个人命运是没有办法掌握在自己手中的，没有比冷光更能精准的表达溥仪内心深处复杂的情绪了。他不想背叛中国，但又想恢复之前的统治地位。贝托鲁奇将光线与镜头做到了无缝对接，当讲述溥仪小时候和大婚这两个阶段的时候，画面采用了暖光。对于溥仪而言，他人生唯一能够使他感觉到美好的事情，就是小时候无忧无虑的在皇宫里玩蝈蝈以及自己的感情生活。除此之外，都是灰色的。冷暖镜头的对比，展现了溥仪一生中，两种截然不同的生活状态，同时也带给观众一种强烈的视觉观赏效果。再比如溥仪的妻子婉容被日本人强行带离伪皇宫时，溥仪快速奔跑下楼追赶，但大门被关闭.一个俯拍镜头中他处在清冷的环境中，呈现蓝灰色调，而一个仰拍镜头中日本人背景的屋角一丝残阳高挂.此时，镜头角度的一仰一俯，色彩基调的一冷一暖，形成了一种强烈的对比，表现出溥仪内心昔日的美好与希望的破灭.
3、影片中的蒙太奇和音乐应用
《末代皇帝》在影片中用了平行蒙太奇的手法。溥仪打算在火车站自杀，所长发现有异常，紧急敲卫生间的门，敲门声引发了溥仪的回忆。1908年的一个冬天，清宫卫队长敲开了王府大门，把溥仪接近宫。通过独立情结把故事联系在一起进行闪回式的插叙，让影片更灵活。
除此之外贝托鲁奇在开篇就用音乐把文化的交融与碰撞表达出来了，中西方最具代表性的乐器都融入在开篇的音乐中，也间接增添了影片的神秘感和对溥仪本身情感线索的关注。溥仪在片中与文秀、婉容还有最后一任妻子的感情通过音乐的渲染讲述出来，传达的更为细腻。影片最后的一段二胡配乐伴随着西方的交响乐，把溥仪一生的命运表现出来，音乐节奏始终缓慢悠长，给人压抑之感。或许溥仪从一出生，就已经有了属于他的结局，这是无法改变的。对于溥仪而言，想做过尝试，但无济于事，通过音乐，也表达出一种淡淡的忧伤。溥仪的一生，是一次次努力想走出門而又被束缚的一生。对于他来说，这何尝不是一种煎熬，人物的无力感通过音乐展现的如此绵长。本就细腻的镜头加上音乐的渲染，将影片的叙事功能发挥的淋漓尽致，在剧情的传达上也更加深入人心。
4、结语
本片音乐细致，华丽而夸张的视觉效果。光影，音乐，及每一个具有寓意的表现手法都不用再多作笔墨褒赏，极惊讶导演对溥仪这个人的解读以至于成就这部电影所呈现的态度，把整个故事说完，尔后留观者独自在唏嘘。对于一个外国人拍的中国人物传记来说，它最可贵的不是那些对比强烈的色彩和镜头，而是他的态度，他对这个人物的理解，他并没有评判什么但是他把故事默默地摆在那里，到结束。导演没有做情感性的说辞，仅仅是真实的叙述，是非自有定论。而且更重要的一点是，电影里不仅仅塑造了溥仪一个角色，而是通过细节讲述了围绕着他的一些人的沧桑。不得不佩服贝托鲁奇的勇气，他太喜欢拍摄这种与世不容的异乡人了，他们被历史的洪流席卷，却无法把握自己的命运，影片将大量笔墨花在了溥仪青少年时代的孤独的紫禁城岁月，对满洲国和文革时期更具戏剧性的情节简要带过，“门”的隐喻贯穿始终，其史诗性叙事对中国电影也是影响甚大。
参考文献：
[1] 闫苗苗. 从电影《末代皇帝》谈影视艺术中的造型元素[J]. 大众文艺，2010（05）.
[2]戴维·波普诺著，李强等译.社会学[M].中国人民大学出版社，2007.
[3]郑杭生.社会学概论新修[M].中国人民大学出版社，2013.
[4]崔向东.东方主义视角下的《末代皇帝》[J].东南传播，2009.
关键词：蒙太奇;光线色彩;音乐
1、引言
《末代皇帝》这样一个浸透着丰富历史细节的题材，却被贝尔托鲁奇巧妙地绕过，而用人物绝望而无效的挣扎作为影片的主导。不被历史所诱惑，而倾心于对人物内心情感逻辑的体察，这是贝尔托鲁奇的水平所在。一部酷似史诗的电影，张力很足，镜头娴熟大气，演员表演纯熟，从各个角度还原了中国的历史，细节十分出色。这部电影涵盖了太多的元素，耗资庞大，临时演员数量极多，场景大气恢弘。可以说是一部极其优秀的电影。
2、光线与色彩的画面观赏性
电影作为一门艺术，传递的就是一组连续的活动影像信息，而这一信息的传递过程就是通过一定的技术手段，将光线传递给人的视觉感官神经系统的过程。《末代皇帝》这部电影中用光线和色彩来参与叙事和表意，让这部电影有了更深的感触，从而强调了光线和色彩的作用。
溥仪在回忆小时候在皇宫的生活时，镜头的色彩多以暖色调为主，表现了小时候的溥仪没有烦恼、无忧无虑的生活。到了溥仪现代生活的时候，镜头的色彩多显示的是冷色调，表示了溥仪成年后被束缚、心中孤苦的状态。相对来说，溥仪的一生都是灰暗的，作为中国的最后一任皇帝，经历了太多的风雨飘摇。他的一生就像是一个傀儡一样，象征性的一生。自己手中没有掌握权，不管是三岁登基还是后来的建立满洲国。溥仪，他在这样一个时代客串了一个他无法掌控的人生角色，而悲剧没落在历史的洪流中。日本侵略中国，战争时期个人命运是没有办法掌握在自己手中的，没有比冷光更能精准的表达溥仪内心深处复杂的情绪了。他不想背叛中国，但又想恢复之前的统治地位。贝托鲁奇将光线与镜头做到了无缝对接，当讲述溥仪小时候和大婚这两个阶段的时候，画面采用了暖光。对于溥仪而言，他人生唯一能够使他感觉到美好的事情，就是小时候无忧无虑的在皇宫里玩蝈蝈以及自己的感情生活。除此之外，都是灰色的。冷暖镜头的对比，展现了溥仪一生中，两种截然不同的生活状态，同时也带给观众一种强烈的视觉观赏效果。再比如溥仪的妻子婉容被日本人强行带离伪皇宫时，溥仪快速奔跑下楼追赶，但大门被关闭.一个俯拍镜头中他处在清冷的环境中，呈现蓝灰色调，而一个仰拍镜头中日本人背景的屋角一丝残阳高挂.此时，镜头角度的一仰一俯，色彩基调的一冷一暖，形成了一种强烈的对比，表现出溥仪内心昔日的美好与希望的破灭.
3、影片中的蒙太奇和音乐应用
《末代皇帝》在影片中用了平行蒙太奇的手法。溥仪打算在火车站自杀，所长发现有异常，紧急敲卫生间的门，敲门声引发了溥仪的回忆。1908年的一个冬天，清宫卫队长敲开了王府大门，把溥仪接近宫。通过独立情结把故事联系在一起进行闪回式的插叙，让影片更灵活。
除此之外贝托鲁奇在开篇就用音乐把文化的交融与碰撞表达出来了，中西方最具代表性的乐器都融入在开篇的音乐中，也间接增添了影片的神秘感和对溥仪本身情感线索的关注。溥仪在片中与文秀、婉容还有最后一任妻子的感情通过音乐的渲染讲述出来，传达的更为细腻。影片最后的一段二胡配乐伴随着西方的交响乐，把溥仪一生的命运表现出来，音乐节奏始终缓慢悠长，给人压抑之感。或许溥仪从一出生，就已经有了属于他的结局，这是无法改变的。对于溥仪而言，想做过尝试，但无济于事，通过音乐，也表达出一种淡淡的忧伤。溥仪的一生，是一次次努力想走出門而又被束缚的一生。对于他来说，这何尝不是一种煎熬，人物的无力感通过音乐展现的如此绵长。本就细腻的镜头加上音乐的渲染，将影片的叙事功能发挥的淋漓尽致，在剧情的传达上也更加深入人心。
4、结语
本片音乐细致，华丽而夸张的视觉效果。光影，音乐，及每一个具有寓意的表现手法都不用再多作笔墨褒赏，极惊讶导演对溥仪这个人的解读以至于成就这部电影所呈现的态度，把整个故事说完，尔后留观者独自在唏嘘。对于一个外国人拍的中国人物传记来说，它最可贵的不是那些对比强烈的色彩和镜头，而是他的态度，他对这个人物的理解，他并没有评判什么但是他把故事默默地摆在那里，到结束。导演没有做情感性的说辞，仅仅是真实的叙述，是非自有定论。而且更重要的一点是，电影里不仅仅塑造了溥仪一个角色，而是通过细节讲述了围绕着他的一些人的沧桑。不得不佩服贝托鲁奇的勇气，他太喜欢拍摄这种与世不容的异乡人了，他们被历史的洪流席卷，却无法把握自己的命运，影片将大量笔墨花在了溥仪青少年时代的孤独的紫禁城岁月，对满洲国和文革时期更具戏剧性的情节简要带过，“门”的隐喻贯穿始终，其史诗性叙事对中国电影也是影响甚大。
参考文献：
[1] 闫苗苗. 从电影《末代皇帝》谈影视艺术中的造型元素[J]. 大众文艺，2010（05）.
[2]戴维·波普诺著，李强等译.社会学[M].中国人民大学出版社，2007.
[3]郑杭生.社会学概论新修[M].中国人民大学出版社，2013.
[4]崔向东.东方主义视角下的《末代皇帝》[J].东南传播，2009.