传说《红楼梦》这部奇书原本刻在女娲补天时遗下的一块顽石上，经一僧一道的点化而幻入人世，历尽沧桑而复归。后有空空道人偶经此地抄录下来，又经曹雪芹撰成《石头记》即《红楼梦》。家住长春市的彭祖述老人用10年时间，跋涉近20万公里，寻来82块宝石，镌刻下了《红楼梦》，使几百年前的神话变成了令人称奇的现实。
　　
　　历尽艰辛 采石圆梦
　　
　　 古稀之年的彭祖述退休前任长春市文联副主席。16岁那年，彭祖述读到了《红楼梦》。第二次读《红楼梦》是在“文革”期间，当时正被批斗的他每晚劳动回到家，便品读《红楼梦》以排解心中的抑郁。后来，他决定放弃文学，专心搞艺术，便经常到姐姐工作的石刻厂，虚心地向师傅们学习石刻。他利用一切休闲时间，认真钻研石刻技艺，每晚上都刻200多个字。
　　 当彭祖述第三次读《红楼梦》时，突然萌生了一个念头：既然《红楼梦》源于石上，何不将其还于石头呢？自己有着深厚的石刻功底，又与《红楼梦》有着不解的情缘，要是把这个想法变成现实，可谓晚年生活的一大壮举。那天晚上，彭祖述为自己的这个独特想法激动得夜不能眠。
　　 说干就干，彭祖述开始琢磨选石。为搜奇觅珍，从1992年开始至石刻完成，彭祖述行程近20万公里，历尽千辛万苦，跑遍了名石产地，饱览了名石风采，成为当代辨石高手。现在，无论什么石头，他只要拿在手里稍一把玩，便可准确地说出产地、石名、石质、特点等。
　　 1996年初冬，他到青田去选石，当地的石农大部分都住在半山腰，他们走的路都很窄。其中有一段路被雨水冲刷得凹凸不平，上面又被茅草和树叶覆盖，非常滑，而路的旁边就是石崖，有几十丈深。走着走着，彭祖述的脚下一滑，掉进了石崖，顿时失去了知觉。不知过了多长时间，山崖上的藤条被风一吹，划到彭祖述的脸上，让他清醒过来，他才意识到自己还活着。当他一瘸一拐地来到山上石农的小屋，看到满地大大小小的龙蛋石时，眼睛立刻放出了光彩，这不正是《秦可卿死封龙禁尉，王熙凤协理宁国府》一回所暗示的“月满则亏，水满则溢”的哲理和意境吗？想到此处，他忍不住欣喜若狂，觉得付出如此代价也特别值得。
　　如今，面对每一块石头，彭祖述都能讲出采集背后的艰辛故事。
　　
　　 清灯孤影 老骥痴情
　　
　　 雕刻这样一部奇书，彭祖述所用的工具却简单得不得了，仅一盏200瓦的台灯、一副14倍的放大镜、一把刻刀。彭祖述刀耕不辍、夜以继日地忙碌了10年，除了构思作品和外出觅石，他每天都是凌晨4时起床，晚上11时以后就寝，中间除简单地活动一下身体和吃饭外，都在雕刻。寒来暑往，日复一日，他忍受着灯光的炙烤和疾病的折磨，基本谢绝了一切社会应酬与交往，过着隐居般的生活。
　　 微刻《石头记》几乎耗尽了彭祖述的桑榆时光。构图伊始，常是“青灯一盏”，只身孤影，拥桌阅书，卧地观石，为得一图，冥思苦想，彻夜不眠。或取意、或取事、或取人、或取景、或取物、殚精竭虑。为了追求绝佳的艺术效果，彭祖述要根据石头的状态，设计出与所刻内容相同的意境。为此，在微刻每一章时，他都无数次捧读原著，在吃透文章内涵后，设计出图纸，根据图纸选择石头，经过斟酌后下刀，最后根据章节内容以及微刻的图形融合起来，起一个一语双关的名字。
　　 “石书”作品中的第57回，字数比较多，他开始想了几个创意，后来又都推翻了，都感觉不好，于是他放下这个章节，而且一放就是9年。9年后，彭祖述在一次散步时，一片树叶飘落到他跟前，他顿生灵感，看着眼前这一片青黄相间的叶子，不正是黛玉无依无靠的身世写照吗？有了灵感后，彭祖述急忙赶回家中，将石头上边枯黄的颜色雕刻成一片枯叶，作品完成后，他将这一回取名《枯叶飘零》。
　　 10年后的仲春，他的《红楼石经》与世人见面了。
　　 这部石书共计60余万字，每回一石，加上序言和后记，共刻石82块，红木匣盛装，锦缎襄护，一石一匣，极尽精美。每块石头大可盈掌，小者仅堪一握，或方或圆，形状各异。文字镌刻于约七八平方厘米的印石中央，字如蝇头，笔若蛛丝，在40倍放大镜下，字体豪放恣肆、俊逸流畅，纤毫毕现，透着浓浓的金石气。尤为令人称奇的是，每块石头均按所刻篇回内容，借助石头的天然色泽和纹理，或取意、或取人、或取景，以圆雕和浮雕的形式刻录于石，诸般人物胜景栩栩如生，跃然石上。
　　 如果按每天工作18小时计算，10年来，彭祖述耗在石书上的时间竟达6万多小时，合3000多天。当书终于刻竣，有人问他：你现在最想做的是什么？他答道：“只想抱石大哭。”